Šiuolaikinis retro – antras vėjas

Šiandien retro sienų tapetai yra kupini sodrių spalvų, madingų tonų ir įdomių spaudinių. Tačiau svarbiausia yra medžiagų, iš kurių jie pagaminti, kokybė. Senais laikais dauguma drobių buvo pagamintos iš popieriaus ir labai greitai prarado savo išvaizdą. Dabar, priešingai, yra puikių variantų neaustiniam pagrindui, su vinilo danga, kurios spalvos laikui bėgant neišblunka, o ornamentas tapo išraiškingesnis ir modernesnis. Todėl galime atvirai pareikšti, kad šiandieninis retro – tai senų idėjų derinys su naujausiomis šiuo metu gamybos technologijomis.

Antikvariniai sienų tapetai vis dažniau naudojami kuriant klasikinį interjerą, nes jie gali palankiausiai pabrėžti baldų ir baldų detalių ypatybes.

"SDVK-Wallpaper" - įkvėpimas naujoms idėjoms

Internetinėje parduotuvėje „SDVK-Wallpaper“ pristatomos įvairios žinomų gamintojų senovinių tapetų kolekcijos, kurių nuotraukas galite pamatyti kataloge specialioje skiltyje. Čia išvysite tokias kolekcijas, kurių ir mes patys neatsisakytume panaudoti savo interjere.

Be siūlomų produktų įvairovės, svetainė laikosi protingos kainų politikos, todėl mūsų produkto kaina jus maloniai nustebins.

Komunalinių butų istorija prasidėjo tuo metu, kai sovietų valdžia sugalvojo proletariatą įkurdinti dideliuose ikirevoliucinės Rusijos viduriniosios klasės daugiabučiuose butuose. Pirmaisiais savo gyvavimo metais sovietų valdžia, žadėjusi dovanoti gamyklų darbininkus, įsitikino, kad net negali jiems suteikti atskiro būsto. Problema tapo ypač aktuali dideliuose miestuose, kurių gyventojų skaičius sparčiai augo.

Bolševikai, turėdami jiems būdingą polinkį į paprastus sprendimus, rado išeitį – viename bute pradėjo įkurdinti kelias šeimas, kiekvienai skirdami po atskirą kambarį su bendra virtuve ir vonia. Taigi buvo pradėtas komunalinių butų kūrimo procesas. Kelių kambarių bute apsigyveno visiškai skirtingi žmonės, dažnai ištisos šeimos. Atitinkamai jie turėjo kambarį ir bendrą virtuvę bei vonios kambarį.

Kaimynai komunaliniuose butuose – skirtingos socialinės padėties, gyvybinių interesų ir įpročių žmonės – gyveno vienoje vietoje, susipynė likimus, ginčijosi ir susitaikė. „Santykiai tarp komunalinio buto gyventojų, kaip taisyklė, buvo įtempti: kasdieniai sunkumai erzino žmones, – prisiminimuose apie Odesą rašo rašytojas Levas Sternas. „Jei kartais tekdavo laukti eilėje į tualetą ar čiaupo. Ilgą laiką sunku tikėtis šiltų kaimynų santykių“.

Paprastai komunaliniai apartamentai buvo organizuojami daugiabučiuose namuose - karališkosios statybos daugiaaukščiuose pastatuose, kurie iki XX amžiaus pradžios buvo pastatyti dideliuose miestuose. Komunistai ėmėsi tankinti šių „buržuazinių“ lizdų populiaciją, kai tik įvedė miestų kontrolę. „Būstus būtina sutankinti, o dėl būstų trūkumo griebsimės tų elementų, kurių likti nebūtina, iškeldinimo“, – rašė Kijevo komunistų laikraštis 1919 m. vasario 19 d., praėjus dviem savaitėms po antrojo. bolševikų bandymas įsitvirtinti Kijeve. Naujosios vyriausybės vardu laikraščiai informavo skaitytojus, kad „iš plėšikų, spekuliantų, nusikaltėlių, baltgvardiečių ir kitų elementų, žinoma, reikia atimti butus“. Be to, sovietiniuose butuose, kaip paaiškėjo, neturėtų būti gyvenamųjų kambarių, salių ir valgomųjų kambarių. Bolševikai žadėjo kabinetus palikti tik tiems, kuriems jų reikia darbui – gydytojams, profesoriams ir atsakingiems darbuotojams. Paprastai naujiems viršininkams buvo atlaisvinti vienas ar du aukštai. Buvę nuomininkai ir savininkai buvo apgyvendinti tuose pačiuose pastatuose, siūlydami per 24 valandas atleisti valdžios reikmėms skirtus kvadratinius metrus. Su savimi buvo leidžiama pasiimti tik lovą ir būtiniausius daiktus.

K. S. Petrovo-Vodkino paveikslas „Įkurtuvės“ (1918) yra orientacinis:

Jame gana detaliai parodomas senojo aristokratiško gyvenimo susidūrimas su darbo žmonių atstovais, persikėlusiais į jiems netradicinius namus, naujuosius gyvenimo šeimininkus. Didelė salė su parketu, ant kurios naujieji nuomininkai išvedžiojo kaimo takus, šalia didžiulis veidrodis ir ant sienų paauksuotuose rėmuose pakabinti aliejiniai paveikslai, taburetės, sumaišytos su raižytomis kėdėmis. Priešingų socialinių sluoksnių namų apyvokos daiktai veda savo tylų dialogą, atkartodami socialinio gyvenimo realijas.

Žodžiu, praėjus porai metų po to, kai buvę daugiabučiai sulaukė naujų nuomininkų – miestelių proletarų, po revoliucijos masiškai veržiantis į didžiuosius miestus, valdžia susidūrė su netikėta problema: tvirtai atrodantys būstai, pastatyti iš akmens ir plytų, greitai ėmė formuotis. netinkamas naudoti. Vargšai, atsidūrę „šeimininkų dvaruose“, jų per daug neįvertino, nes daugelis naujai pasigamintų nuomininkų ne tik nemokamai gaudavo būstą, bet iš pradžių buvo atleisti nuo nuomos mokėjimo. „Proletariatas“ greitai baigė kanalizaciją, vandentiekį ir krosnis. Kiemuose pradėjo kauptis šiukšlės, kurių niekas neišvežė. Ir prasidėjo sugriovimas, kaip ir pasak Bulgakovo.

Tai, kad butas yra komunalinis, matėsi net nuo slenksčio – prie lauko durų buvo keli skambučių mygtukai su šeimų galvų pavardėmis ir nuoroda, kiek kartų kam skambinti. Visose bendro naudojimo patalpose – koridoriuje, virtuvėje, vonioje, tualete – taip pat buvo po kelias lemputes, pagal šeimų skaičių (už kaimyno naudojamą elektrą niekas nenorėjo mokėti). O tualete kiekvienas turėjo po savo klozeto sėdynę, pakabintą čia pat ant sienos. Bendros patalpos buvo valomos pagal grafiką. Tačiau grynumo sąvoka buvo santykinė, nes kiekvienas iš vartotojų turėjo savo idėją apie tai. Dėl to grybai ir vabzdžiai tapo nuolatiniais komunalinių butų palydovais.

Ši sovietinė būsto patirtis daugelį metų lėmė ne tik SSRS piliečių gyvenimą, bet ir tapo miesto subkultūros dalimi. Būstas, suplanuotas kaip laikinas, sugebėjo išlikti sąjungoje.

Kai kurių sovietinių filmų veiksmas vyksta komunaliniuose butuose. Iš garsiausių: „Mergaitė be adreso“, „Pokrovskio vartai“, „Penki vakarai“.

Stalino butai 1930-1950 m

Nuo 1930-ųjų pradžios SSRS nutrūkus 15 metų trukusiems eksperimentams, siekiant sukurti naują estetiką ir naujas bendrabučio formas, konservatyvaus tradicionalizmo atmosfera nusistovėjo daugiau nei dviem dešimtmečiams. Iš pradžių tai buvo „stalininis klasicizmas“, po karo išaugęs į „stalininę imperiją“, su sunkiomis, monumentaliomis formomis, kurių motyvai dažnai buvo perimti net iš senovės Romos architektūros.

Pagrindiniu sovietinio būsto tipu buvo paskelbtas individualus patogus butas. Pagrindinėse miestų gatvėse iškilo akmeniniai, eklektiškai dekoruoti namai su sovietiniais standartais turtingais butais (dažnai su kambariais ūkvedžiams). Šie namai buvo pastatyti naudojant aukštos kokybės medžiagas. Storos sienos, gera garso izoliacija kartu su aukštomis lubomis ir pilnas komunikacijų komplektas – gyvenkite ir mėgaukitės!

Bet norint gauti tokį butą tokiame name, reikėjo būti „narve“, arba, kaip vėliau bus pavadinta, įtraukti į nomenklatūrą, būti iškiliu kūrybinės ar mokslinės inteligentijos atstovu. Tiesa, reikia pažymėti, kad tam tikras skaičius paprastų piliečių vis tiek gavo butus elitiniuose namuose.

Kokie buvo 50-ųjų apartamentai, daugelis puikiai įsivaizduoja iš tų metų filmų ar iš savo prisiminimų (tokius interjerus seneliai dažnai laikydavo iki amžiaus pabaigos).

Kadrai iš filmo „Maskva ašaromis netiki“, filmas išleistas 1979 m., tačiau tiksliai, iki smulkmenų perteikia tų metų atmosferą. Visų pirma, tai prašmatnūs ąžuoliniai baldai, skirti tarnauti kelioms kartoms.

Turtingesni buvo priversti rinkti kolekcijos porcelianą iš Leningrado gamyklos. Pagrindinėje patalpoje šviestuvo gaubtas dažniau būna linksmas, prabangus liustra paveikslėlyje išduoda gana aukštą savininkų socialinį statusą.

Stalininių apartamentų interjerus galima pamatyti ir tų metų menininkų drobėse, nutapytose su šiluma ir meile:

Tikra prabanga 50-iesiems buvo nuosavas telefonas bute. Jo įrengimas buvo svarbus įvykis sovietinės šeimos gyvenime. Šioje 1953 m. nuotraukoje užfiksuota tokia džiaugsminga akimirka viename iš Maskvos butų:

Sergejus Michahalkovas su sūnumi Nikita, 1952 m

XX amžiaus šeštojo dešimtmečio viduryje televizija pamažu pradėjo įsilieti į sovietinės šeimos gyvenimą, kuri iškart užėmė vietą butuose.

Šiame naujame bute interjerai dar iki chruščioviški, aukštomis lubomis ir tvirtais baldais. Atkreipkite dėmesį į meilę apvaliems (stumdomiems) stalams, kurie tada kažkodėl pas mus taps retenybe. Knygų spinta garbės vietoje – taip pat labai būdingas sovietinio namų interjero bruožas.

1950-ųjų pabaigoje prasidės nauja era. Milijonai žmonių pradės kraustytis į savo individualius, nors ir labai mažus, Chruščiovo butus. Bus visai kitokie baldai.

Chruščiovas

1955 m. buvo lūžio taškas, nes būtent šiais metais buvo priimtas dekretas dėl pramoninių būstų statybos, žymėjęs Chruščiovo eros pradžią. Bet 1955 metais buvo pastatyta daugiau „malenkovkų“ su paskutinėmis kokybės faktoriaus ir „stalinoko“ architektūrinės estetikos užuominomis. Stalinkos pagal apibrėžimą negalėjo užtekti visiems ...

Namų – „Chruščiovo“ statyba pradėta 1959 m., baigta devintajame dešimtmetyje. Dažniausiai tokių namų butuose būna nuo vieno iki keturių kambarių, kurie labiau tiktų pavadinimui „celės“. Tačiau Chruščiovas, kad ir kaip jį bartum, porevoliuciniais metais tapo pirmuoju žmonių būstu.

įkurtuvės

Naujame bute. Gamyklos „Raudonasis spalis“ personalo darbuotojas Shubin A.I. Maskva, Tushino, 1956 m

60-70-ųjų baldų vis dar galima rasti senuose butuose, tačiau dauguma mūsų neprisimename, kaip atrodė tikras vidutinis 60-ųjų pabaigos ir 70-ųjų pradžios buto interjeras, dar prieš importinių sienų ir mūsų korpusinių baldų laikotarpį. Ir, nepaisant to, labai įdomu pažvelgti į šių butų interjerą. Grįžkime 40 metų atgal ir pažiūrėkime į tipišką sovietmečio viduriniosios klasės šeimos butą. Pažvelkime į 60-70-ųjų svetainę. Taigi, pradėkime nuo indaujos, kuri atėjo į madą septintajame dešimtmetyje ir pakeitė indaują.

Indautų dizainas buvo vienodas, jos paviršius poliruotas, pagal to meto madą stiklinės slankioja. Ir visi jie skyrėsi viena savybe – buvo labai sunku atidaryti bufeto stiklą. Šis stebuklas buvo skirtas patiekalams ir suvenyrams laikyti.

Kitas toks mielas rinkinys, žinau, kad daugelis žmonių vis dar saugo jį kaip šeimos palikimą:

Iš indaujos žvilgtelime į fotelius ir kavos staliuką. Foteliai, na, ką aš galiu apie juos pasakyti. Tik tai, kad jie buvo patogūs, su apmušalais dažnai gana nuodingomis spalvomis – ir džiuginantys akį bei komfortą sukūrė.

Atsižvelgiant į tai, kad tų metų mūsų butuose svetainė dažniausiai buvo derinama su tėvų miegamuoju, daugelis jų turėjo tualetinį staliuką. Nepakeičiamas baldas, apie kurį svajojo kiekviena sovietinė moteris. Ir šiandien daugelis vis dar prisimena senus sovietinius baldus ir net vis dar naudoja SSRS pagamintas indaujas, spinteles ir lentynas. Dabartinės gausos fone šie nušlifuoti monstrai atrodo dar bjauresni ir priešvandeniški.

Tokie kilimai dažnai buvo kabinami ant gyvenamųjų kambarių, miegamųjų sienų:

Ir štai kaip atrodė virtuvė ir jums jokių baldų:

barakas

O dabar pažiūrėkime, kaip ir kokiomis sąlygomis iki Chruščiovo statybos industrializacijos pradžios gyveno 80% SSRS gyventojų. Ir nesitikėk, tai nebuvo pretenzingi skirtingų laikotarpių stalinai, o ne namuose - komunos, o senojo fondo neužteko visiems, net ir atsižvelgiant į persikėlimą į komunalinius butus. To meto gyvenamojo fondo pagrindas buvo durpių barakas...

Kiekvieną gamyklos gyvenvietę sudarė keli kapitaliniai akmeniniai pastatai ir daug medinių kareivinių, kuriuose gyveno didžioji dauguma jos gyventojų. Jų masinė statyba prasidėjo tuo pačiu metu, kai per pirmąjį penkerių metų planą buvo statomos naujos ir rekonstruojamos senos gamyklos. Barakas yra greitai pastatytas ir pigus būstas, pastatytas neatsižvelgiant į tarnavimo laiką ir patogumus, dažniausiai su bendru koridoriumi ir krosnies šildymu.

Kambarys viename iš kareivinių Magnigorske

Kareivinėse nebuvo vandentiekio ir kanalizacijos, visi šie „patogumai“, kaip sakoma, buvo kareivinių kieme. Kareivinių statyba buvo svarstoma kaip laikina priemonė - naujų pramonės gigantų ir besiplečiančios senų gamyklų gamybos darbuotojus reikėjo skubiai aprūpinti bent kokiu nors būstu. Barakai, kaip ir nakvynės namai, buvo skirstomi į vyrų, moterų ir šeimyninio tipo kareivines.

Šiuolaikiniam komforto išlepintam miestiečiui šis būstas atrodys visiškai nepatenkintas, ypač turint omenyje, kad kareivinės jau ketvirtajame dešimtmetyje buvo perpildytos, o atšiauriais kariniais 1940-aisiais situacija dar labiau pablogėjo dėl evakuacijos. Barakas nesitikėjo galimybės išeiti į pensiją, ramiai susėsti prie stalo su šeima ar su artimiausiais draugais. Fizinė kareivinių erdvė suformavo ypatingą socialinę erdvę ir ypatingus žmones, kurie gyveno šioje erdvėje. Tačiau net ir tokį būstą žmonės stengėsi kuo geriau įrengti ir sukurti bent jau kažkiek komforto įspūdį.

Maskvoje tokie namai egzistavo iki aštuntojo dešimtmečio vidurio, o atokesniuose miestuose tokiuose, labai apgriuvusiuose, namuose žmonės gyvena iki šiol.

Nauji butai 70-80 m

Namai – „Brežnevka“ Sovietų Sąjungoje atsirado septintajame dešimtmetyje. Paprastai jie buvo statomi ne į plotį, o į aukštį. Įprastas „brežnevkos“ aukštis buvo nuo devynių iki 16 aukštų. Būdavo, kad iškildavo ir aukštesni namai.

Namai - "Brežnevka" be jokių problemų su liftu ir šiukšlių lataku. Butai buvo išdėstyti vadinamosiose „kišenėse“, kiekvienoje tokioje „kišenėje“ dažniausiai būdavo po du butus. Pirminis „brežnevkos“ pavadinimas buvo „patobulinto planavimo butai“. Žinoma, lyginant su chruščiovais, tokie butai iš tikrųjų buvo patobulinto išplanavimo, bet jei lygintume su stalininiais, tiksliau būtų pavadinti „blogesniu variantu“. Virtuvės dydis tokiame bute – nuo ​​septynių iki devynių kvadratinių metrų, lubos gerokai žemesnės nei „stalininių“, kambarių skaičius gali būti nuo vieno iki penkių.

Taigi, patekę į tipišką 70-ųjų butą, galėjome pamatyti interjerą, kurį sudaro sofa ir priešais „siena“, du foteliai ir kavos staliukas, poliruotas stalas - ir viskas išdėstyta vienodai visiems, nes Išdėstymas nepaliko vietos fantazijai. Tai reiškė, kad gyvenimas buvo geras...

Importuotos sienos buvo ypač vertinamos, žinoma, iš CMEA šalių. Ilgai taupė ant sienos, užsirašė į eilę, ilgai laukė ir galiausiai rado geidžiamas „GDR“, čekiškas ar rumuniškas ausines. Turiu pasakyti, kad jų kainos buvo gana įspūdingos ir siekė 1000 rublių, o vidutinis inžinieriaus atlyginimas buvo 180–200 rublių. Daugelyje šeimų importinių baldų pirkimas buvo laikomas labai gera ir praktiška pinigų investicija, jie buvo perkami kaip palikimas vaikams, tai yra šimtmečiams.

Šios sienos kartais užimdavo beveik pusę kambario, tačiau jos neturėti buvo neįmanoma, nes tai kažkaip nepastebimai perėjo iš korpusinių baldų kategorijos į prestižinio objekto kategoriją. Ji pakeitė kelių tipų baldus ir davė impulsą kylančiai krištolų, knygų ir tt kolekcionavimo madai. Lentynas su gražiomis stiklinėmis durelėmis reikėjo kažkuo užpildyti!

Visos save gerbiančios šeimininkės įsigijo krištolinius indus. Nė viena vakarienė neapsiėjo be krištolinės stiklinės, krištolinės vazos ar dubens, šviečiančio šviesoje. Be to, krištolas buvo laikomas idealiu pasirinkimu investuojant materialinius išteklius.

Dar vienas privalomas daiktas tų metų interjere – stumdomas poliruotas stalas.

Žinoma, kilimai buvo sovietinio buto interjero dalis. Jie sudarė neatskiriamą porą su krištolu. Be estetinės vertės, kilimas ant sienos turėjo ir praktišką. Jis atliko sienų garso izoliavimo funkciją, o kai kuriais atvejais ir uždengė sienos defektus.

Nekintamas svetainės atributas: trijų pakopų liustra su plastikiniais pakabukais:

Daugiafunkcinių baldų transformavimas buvo labai populiarus. Dažniausiai buvo transformuojamos lovos, kurios galėjo virsti foteliais, lovomis, sofomis-lovomis, taip pat stalais (spinta-staliukas, bufetas-staliukas, tualetiniai staliukai ir kt.). Daugeliui šeimų tai buvo išsigelbėjimas. Kartais svetainė vakare virsdavo miegamuoju: sofa-lova, lovos foteliais. O ryte kambarys vėl virto svetaine.

Scenos iš filmo „Maskva ašaromis netiki“. Toks interjeras 80-aisiais SSRS buvo laikomas tiesiog akrobatika.

O tokio interjero kaip Samokhvalovo bute filme „Biuro romantika“ pavydėjo ir paprasti sovietų piliečiai.

Galbūt po penkiasdešimties metų mūsų dabartiniai namai taip pat bus ateities kartų smalsumo objektas, turintis neišvengiamų pliusų ir minusų. Bet šis etapas reikalingas mūsų ateičiai, kaip ir praeities estetika sovietiniame bute buvo reikalinga mūsų dabarties suvokimui.

Šaltinis http://www.spletnik.ru/

Nostalgija yra madinga. Mados dizaineriai įvaldo retro stilių, neria į šeimos albumus, ieško sendaikčių ir senojo gyvenimo gabalų sendaikčių turguose. Prisiminkime ir detales, kurios sudarė devintojo dešimtmečio sovietinį interjerą!

Piešinys: Polina Vasiljeva

Albumas

Tai ne tas „apskrities jaunosios albumas“, kuriame svečiai buvo verčiami rašyti poeziją ir piešti paveikslus. Kalbame apie nuotraukų albumą: tikrai pliušiniu viršeliu, žaliu arba tamsiai raudonu, storais kartoniniais puslapiais. Nuotraukų kampai buvo įkišti į plyšius. „Čia mes Alupkoje. Ir tai yra šalyje. Ir tai Ninochka pirmą kartą eina į pirmą klasę. O mes filmavome studijoje. Kartais aptikdavau nuotraukas iš močiutės laidotuvių, bet šios pomirtinės dovanos niekam netrukdė.

biblioteka

Tais visiško trūkumo laikais knyga buvo ne tik žinių šaltinis! Klasikų firminių leidimų spalvomis priderinti stuburai labai papuošė vengrišką „sieną“. Mainais už makulatūrą gautas detektyvinio romano tomas – turtinga dovana. Be to, knygos buvo rimta investicija. Lietingą dieną parduotas Strugatskių kiekis galėtų išmaitinti šeimą savaitę!

Naminiai preparatai

Daugelis turėjo vasarnamius, tačiau miesto butuose sandėliukai dažniausiai nebuvo numatyti. Bankai su konservuotomis gamtos dovanomis buvo laikomi kaip įmanydami - ir po virtuvės stalais, ir ant palangių, ir prie balkono durų. Tai labai paįvairino interjerą, o kojinės su lankeliu ant drabužių spintos miegamajame įnešė įkvepiančią atmosferą. Žiemai pasiruošę miestiečiai ramiai per televizorių stebėjo milicijos dienai skirtą koncertą.

Mediena

„Kaip jis įrengė kambarį sau - vaizdas! Ir jo turimas kilimas, ir baldai taip pat visiskai nauji! Ir viskas kaip medis, medis ... Merginos puikiai dera prie medžio gabalų “, - sakė vienas iš filmo „Seni Naujieji metai“ herojų. Beje, jei kam įdomu autentiški 80-ųjų interjerai, tai filmą verta pažiūrėti. Sovietų bohema pamėgo La Russe stilių: mediniai suolai ir šaukštai virtuvėse, medžio drožlių tapetai, Palekh, Gorodets ir Khokhloma paveikslai. Išėjo spalvinga, bet kaip meniška! O „ant medžio gabalų“ lakstančios merginos galėtų pasiūti raudonas taškuotas užuolaidas – tai tikras prašmatnumas.

Kilimas

Visiškai būtina tema 80-ųjų geopolitinėje situacijoje. Suteikta butų šilumos ir garso izoliacija. Buvo madingi trumpi krūvos kilimai su geometriniais raštais. Gėlės, elniai ir nuotakos pagrobimo vieta buvo laikomos pasenusiomis temomis, labiau tinkančiomis kaimo ir kaimo namams. Net ir šiandieninis jaunimas, išlepintas šiltų grindų, išsaugojo pagarbą kilimui – vadina jį „Jo Vorseishstvo“ ir noriai fotografuojasi fone.

Sietynas

Miegamajame, tarkime, abažūras, virtuvėje - matinio stiklo lubos, bet "salėje" - tik sietynas, ir taip ta kaskada, kaskada! Taigi jis buvo vadinamas „Kaskadu“. Jos pakabukai buvo netikro krištolo, bet kaina neįkandama. Aišku, stovint eilėje prie parduotuvės „Vlasta“ (Maskva) buvo galima gauti ir čekų. Bet ir ant netikro krištolo, ir ant Bohemian dulkės kaupėsi vienodai, o „pakabučius“ po vieną reikėjo plauti šiltame vandenyje, pridedant amoniako.

Magnetinis garso ir vaizdo įrašymas

1984 metais pradėtas gaminti pirmasis sovietinis kasetinis vaizdo registratorius „Electronics VM-12“. Jis neturėjo nuotolinio valdymo pultelio, dažnai kramtydavo plėvelę ir kainavo penkiolika šimtų sovietinių rublių, bet japoniški apskritai kainavo automobilio kainą (ir, žinoma, SSRS nebuvo parduodami), todėl pasirinkimo nebuvo. . VHS kasečių taip pat buvo sunku gauti. Žmonės mėgo veiksmo filmus su Bruce'u Lee ir Schwarzeneggeriu, siaubo filmus „Penktadienis 13-oji“ ir „Poltergeist“. Atskira eilutė buvo „Emmanuelle“, kalbanti nosiniu Volodarskio balsu – tačiau, kaip ir visi to laikmečio filmų herojai.

Bet jei vaizdo grotuvas nebuvo prieinamas kiekvienai šeimai, tada kasečių grotuvas buvo gana įprasta gyvenimo dalis. „Elektronika“, „Pavasaris“, „Desna“, „Tomas“, „Elegija“ ... Dviejų kasečių „Sharp“ užėmė garbingą stacionarią vietą „sienoje“, o buitinės buvo perkamos kaip dovana vaikams, ir juos leido išnešti iš namų.

Remontas

Rudos-žalios spalvos dažai ant virtuvės ir vonios sienų. Iš kur jie tokį gavo? Tačiau jos taip pat trūko, nes akių lygyje dažai baigėsi ir prasidėjo balinimas. Taip pat buvo nubalintos lubos – meistrai kažkaip pritaikė dulkių siurblį. Ant grindų gulėjo lentos, o šeimininkai ant viršaus užmetė storą linoleumą.

Indauja

Tikrai poliruotas, ant plonų kojelių, su glazūruotu viršumi. Už stiklo buvo padėtas servizas, stiklinės, krištolinės vazos, porcelianiniai gyvūnai, mylimų giminaičių nuotraukos. Suprantama, visam tam vietos bufetėje neužteko, todėl jie netrukus liko pas inertiškiausius miestiečių, o likusieji įsigijo „sieneles“.

Siena

Vargu ar šis daiktas greitai paliks posovietinius butus. „Sienose“ buvo vertinamas erdvumas – buvo laikomi drabužiai, avalynė, buitinė technika, indai, knygos. Bet svarbiau buvo grožis. Atvežtiniai buvo laikomi gražiais. Jugoslaviškas „Spektras“ su inkrustacija, rumuniškas „Miražas“, dengtas vyšnių laku, kietas „Bastei“ po ąžuolu buvo atvežtas iš VDR. Veidrodiniai batonėliai kibirkščiavo ir net vietiniai alkoholiniai gėrimai juose atrodė labai padoriai. O jei kas nors iš užsienio atsivežė butelį mėlynojo curacao ar žalio šartro... neatitrauk akių!

grotelės

Veidrodis ant žemo pjedestalo su dviem papildomomis veidrodinėmis durelėmis. Labai patogus dalykas, leido gražuolėms apžiūrėti save bet kokiu kampu. Kvepalų buteliukai ir kvepalų buteliukai buvo pastatyti priešais veidrodį – jei buvo kuo pasigirti. Dėl kabineto dizaino prieš jį buvo nepatogu sėdėti, todėl moterys makiažą daro stovėdamos.

Porcelianas ir krištolas

Salotų dubenys, sunkūs kaip tanko pistoleto sviediniai, skirti Olivier su mažais žaliaisiais žirneliais ir majonezu, paprastam vinigretui, išskirtinei „mimozai“. Šokoladai buvo pilami į gilias valtis. Plokščiose - padėta silkė, svogūnas ant viršaus pusžiedžiais. Ikrams buvo numatytos specialios statinės. Tortui - plokščias indas ir mentele susukta rankena. Krūvos degtinei, taurės vynui, jos skirtos ir „sovietiniam“ šampanui. Turtinguose namuose net peleninės buvo gaminamos iš krištolo. Jų kibirkštyse ir strėlėse Baltosios jūros atrodė laukinės. Šeimininkės geidė „Madonos“ servizo su perlamutro atspalviais, pagamintais VDR, bet sovietinis porcelianas taip pat buvo labai geras, nors ir ne toks žaismingas siužeto prasme.

Sienų tapyba

Atrodytų, puikus ir nebrangus būdas atnaujinti to paties tipo Chruščiovo interjerą. Bet kodėl pasirinkimas buvo toks prastas! Visi sako, kad prisimena tik beržus. Bet ar tikrai buvo taip blogai? Prieš miegą žiūrite nesustodami: saulėtais zuikiais takas veda per šviesią giraitę, iš ten girdėti draugų balsai ir juokas ...

Kilimus nunešėme į sąvartyną, krištolą išdalinome į geras rankas, renovavome ir moderniai remontavome močiutės butus, o vaikystė prabėgo ant tapetų nupieštame beržyne. Negrįžti.

Alisa Orlova

Rusijos Federacijos federalinė švietimo agentūra

Rusijos valstybinis profesionalas

Pedagoginis universitetas.

Filialas Kemerove.

Egzaminas Nr. 2 apie discipliną: dizaino istorija ir teorija.

Tema: „Memfio“ 80-ųjų dizaino stilius.

Užbaigta:

Patikrinta:

Kemerovas 2006 m.

1. Įvadas 2

2. Ettore'as Sottsassas 3

3. Andre Branzi 5

4. Michele de Luca 7

5. Memfis 10

6. 16 išvada

7. Literatūra 17

ĮVADAS

Nesvarbu, kiek laiko praeina; dienų, metų ar šimtmečių, grožio troškimas žmoguje niekada nemirs. Žmogus visais laikais, nuo seniausių laikų iki šių dienų, siekė papuošti save ir viską, kas jį supa. Taigi atsirado tokia kryptis kaip dizainas, kuri palietė visas žmogaus veiklos sritis. Buvo padaryta daug atradimų ir sukurta daug gražių dalykų. Dizaino istorija kupina puikių vardų. Tačiau šiandien noriu apsvarstyti laikotarpį, kuris pateko į šiuolaikinę istoriją - XX amžiaus 80-uosius.

80-ieji tapo naujų atradimų ir požiūrių į kultūrinį visuomenės gyvenimą persvarstymo laikotarpiu. Tačiau šis laikas ypač įsiminė dėl visur viešpataujančios maišto dvasios. Viskas, kas buvo tradicinė, buvo atmesta. Ją pakeitė netradicinis, „nerimtas“ požiūris į pasaulį. Interjero dizaine atsirado tokia kryptis kaip „Antidesign“; „Nuobodžius“ funkcinius objektus keitė ryškiai spalvingi akį džiuginantys, o kartais net jokio funkcinio krūvio nenešantys dalykai. Tamsios spalvos užleido vietą šviesioms ir pastelinėms spalvoms; sunkiais baldais apstatytus kambarius pakeitė šviesi, erdvi erdvė su minimaliu daiktų skaičiumi (pavyzdžiui, aukštųjų technologijų stiliaus). Tačiau tarp viso šio puošnumo atskira unikalia ir nepamirštama banga prasisuko stilius paslaptingu pavadinimu „Memfis“. Būtent šiam stiliui ir jo kūrėjams skirtas mano testas. Iš tiesų, be šio stiliaus koncepcijos, mūsų žinios apie dizaino istoriją ir teoriją bus labai nepilnos.

EttoreSottsass

Spalvinga Memfio stiliaus istorija prasidėjo nuo žmogaus, vardu Ettore Sottsass.

Ettore Sottsass gimė Insbruke (Austrija) 1917 m. vyresniojo architekto Sottsass šeimoje. Paskui studijavo architektūrą Turino politechnikos institute, 1939 m. gavo diplomą. Tačiau 1939–1946 m. ​​nuo profesinės aplinkos jį atskyrė karas ir nelaisvė. Karjerą jam pavyko atnaujinti 1947 m. Milane. Grįžęs į darbą Ettore domėjosi architektūriniu ir pramoniniu dizainu, keramika, juvelyrika ir grafiniu dizainu. 1950-ųjų pabaigoje jis jau buvo daugelio projektų šiose srityse autorius.

Sottsass aktyviai ieško naujų formavimo būdų. Tuo pačiu jis atsisako tiek „klasikinio“ dizaino stiliaus, tiek funkcionalistinių schemų, bandydamas plėtoti savo dizaino stilių, savo ideologiją.

1962 metais Sottsass paskelbė straipsnį „Dizainas“ žurnale „Domus“. Pagrindinė šio straipsnio mintis buvo ta, kad dizainas kaip toks susijęs ne su daikto funkcija ir racionalumu, o su aplinka, kultūrine atmosfera, į kurią paniręs objektas. Daiktas suvokiamas veikiau kaip magiškas objektas, bet ne kaip instrumentas kokiai nors funkcijai atlikti. Iš čia – „meditatyvus dizainas“, spontaniškumas, autoriaus gestas – Ettore dizaino stilius.

Dėl savo novatoriškų idėjų 60-ųjų pradžioje Sottsass įgijo didelį populiarumą alternatyvaus dizaino aplinkoje. Tačiau tuo pat metu Sottasass įgyja „rimto“ pramoninio dizainerio reputaciją, ypač vykdydamas „Olivetti“ įmonės projektus (elektroninė skaičiavimo sistema „Elea-9003“, elektrinės rašomosios mašinėlės „Praxis-48“ ir „Tekne-3“).

Tuo pačiu metu jis nepalieka savo paieškų alternatyvia kryptimi. Taigi, remdamasi jais, Ettore kuria monumentalios keramikos ir baldų seriją įmonėms Poltronova, Menhir, Ziggurat ir Stupa.

Atrodytų, toks derinys. nesuderinami dalykai buvo dizainerio bruožas. Sottsasso dvilypumas tapo pagrindiniu mitų apie jį šaltiniu. Neįtikėtinas maišto ir profesionalumo, aistros mistikai ir projektų hiperfunkcionalumo derinys. 60-ųjų pabaigoje jis tampa savotišku maištingų jaunų dizainerių guru.

Jo dvilypumas yra kūrybinės laisvės šaltinis, daugybė susipynusių sąsajų gijų driekiasi tarp pramoninio dizaino profesionalo ir alternatyvios dizaino kultūros lyderio poliarinių ženklų. 1969 m. Sottsass sukūrė nešiojamą rašomąją mašinėlę Valentina Olivetti.

Jo vizijos dėka techniškai sudėtingas gaminys buvo prilygintas paprastais namų apyvokos daiktams: krepšiui, drabužiams, niekučiai. Mašina buvo pagaminta iš ryškiai raudono pigaus plastiko, derinant su aktyviomis geltonomis ritėmis, taip iš įrankio virstant kūrybos įrankiu. Net techniniame pramoniniame objekte įsitvirtino popkultūros stilius. Tačiau tuo pat metu savo konceptualiuose alternatyviuose projektuose Ettore pradėjo taikyti „neutralaus“ dizaino principą, kuris yra natūralus pramoniniams objektams, kur funkcija yra svarbiausia.

1972 metais Sottsass sukūrė futuristinį „konteinerių būstą“ – kombinuotą daugiafunkcinių plastikinių modulių sistemą. O Olivetti jis kuria biuro įrangos sistemas. Kuriama vieninga biuro aplinka, apimanti baldus, buitinę techniką, biuro reikmenis ir net architektūrines išplanavimo detales.

Atrodė, kad jis pasiekė viską, apie ką galima svajoti: šlovę, pripažinimą, pinigus. Tačiau Sottsass nesiruošė tuo sustoti. Ettore nuėjo toliau, įkūrė savo dizaino judėjimą – Memfio stilių.

ANDRE BRANZI

Ettore'as Sottsass neabejotinai buvo Memfio judėjimo įkūrėjas. Tačiau vargu ar jo veikla būtų buvusi tokia vaisinga be jo bendraminčių – Michele de Luca ir Andre Branzi.

Andre Branzi yra italų architektas ir dizaineris, vienas iš pirmaujančių dizaino teoretikų. Gimęs ir mokęsis Florencijoje, šiuo metu gyvena ir dirba Milane. Susitikimo su Sottsasu metu Andre jau nebuvo naujokas savo srityje. Nuo 1967 m. dirbo pramoninio ir mokslinių tyrimų dizaino, architektūros, urbanistikos, švietimo ir kultūros paramos srityse. Branzi veiklos sritis – architektūriniai projektai, pramoninis ir eksperimentinis projektavimas, urbanistika, žurnalistika dizaino teorijos srityje, kritinė literatūra.

Kaip ir Ettore, jis tapo vienu iš asociacijos „Archizoom“, „radikalaus judėjimo“ ir „naujo dizaino“ ideologijos įkūrėjų. 1960-aisiais – 70-aisiais. gg. „Archizoom“ grupėje jis kuria keletą koncepcinių projektų, kurių šūkis yra „lengva gyventi“. Būtent šiuo gyvenimo laikotarpiu Andre nurodo savo, jo nuomone, reikšmingiausią projektą „miestas be sustojimo“ (1970), kurį sukūrė Archizoom grupės nariai. Šis projektas buvo utopinė miesto koncepcija, pristatyta kaip didžiulis organizmas, sukurtas daugiau pagal interneto taisykles, o ne klasikinio miesto principą. Pačios dizainerės žodžiais tariant, šis projektas „buvo labai svarbus man ir mano kartai, daugeliui po to atėjusių menininkų“.

Be to, Branzi dalyvavo kuriant radikalios architektūros ir dizaino mokyklą „Global Tools“ (1973 m.), kurios tikslas buvo plėtoti ir tirti nepramoninius gamybos metodus, skatinti individualų kūrybiškumą (kuris iš esmės atkartoja Williamo Morriso idėjos). 1973 m. jis su kolegomis sukūrė eksperimentinį projektą – CDM biurą, kuris užsiėmė vadinamojo pirminio dizaino kūrimu.

1973 m. André atidarė savo studiją Milane, devintojo dešimtmečio pradžioje eksponavo su savo studija Alchimia, kuri buvo organizuota kaip eksperimentinių darbų galerija, neskirta pramoninei gamybai. O 1977 metais kartu su Michele de Luca įkūrė garsiąją parodą „Il Disegno italiano degli anni 50“. 1981 m. Andrea Branzi dalyvavo įkuriant grupę „Memphis“, kuri iš pradžių buvo sukurta kaip „Alchemy“ studijos padalinys. Tačiau, skirtingai nei Alchemija, Memfis daugiausia dėmesio skyrė masinei gamybai.

Tuo pačiu metu jis bendradarbiavo su pirmaujančiais baldų ir aksesuarų gamintojais Italijoje ir užsienyje (Artemide, Cassina, Vitra,

Zanotta), iš kurių naujausias buvo Alessi. Andre tikėjimas buvo toks: „Dizainas turi būti viskas“. Branzi kūrybinis požiūris pasižymi atvirumu tyrimams ir eksperimentams. Kurdamas savo dizainą jis ypatingą dėmesį skiria medžiagoms, taip pat simbolinei objektų reikšmei.

Branzi dalyvavo Milano trienalės ir Venecijos bienalės leidimuose ir surengė personalines parodas įvairiuose tarptautiniuose muziejuose, įskaitant dekoratyvinio meno muziejus Monrealyje ir Paryžiuje, scharpoord centrum knokke ir fondation pour l'architecture Briuselyje.

Bendradarbiavo su žurnalais „Interni“, „Domus“, „Casabella“. 1983–1987 metais buvo žurnalo „Modo“ redaktorius.

Šiandien Andre Branzi yra Domus akademijos vadovas ir Milano politechnikos instituto pramoninio dizaino profesorius. Jo darbų parodos rengiamos tiek Italijoje, tiek užsienyje.

Michele de Luchi

Istorija nebūtų baigta, jei nepaminėčiau kitos šios kūrybinės sąjungos narės – Michele de Luca.

Michele de Luchi – žinoma italų dizainerė ir architektė, iškili devintojo dešimtmečio kartos atstovė.

Michele de Luchi gimė Feraroje. Jis įgijo išsilavinimą Florencijos universitete. Šiuo metu gyvena ir dirba Milane. priklauso tai kartai. Dizaineriai, kurių profesinė karjera glaudžiai susijusi su „naujo dizaino“ atsiradimu.

Devintojo dešimtmečio stilius visai nėra paprastas. Tais laikais jis labai greitai atgyveno, nes toks interjeras buvo pagamintas ryškiomis spalvomis su didelėmis figūromis, kurios neleidžia akims atsipalaiduoti ir sukelia susijaudinimo būseną. Tačiau šiais laikais itin išpopuliarėjo išdykęs 80-ųjų stilius, kai kiekvienas daiktas alsuoja savo funkciniu krūviu. Šis stilius savo originalumu tarsi bando parodyti, kad neverta žiūrėti į dalykus per daug rimtai, nes visas mūsų gyvenimas yra žaidimas.

Norėdami sukurti interjerą 80-ųjų stiliumi, turite žinoti keletą niuansų. Tais metais pirmenybė buvo teikiama ryškioms spalvoms, žaliai, geltonai, oranžinei, turkio atspalviams. Mados viršūnėje buvo dideli raštai, pavyzdžiui, įvairių dydžių rombai, juostelės ar žirniai. Ryškios tekstūros tapetai buvo madingi, ypač paprasti, įvairių formų. Pavyzdžiui, viena siena gali būti dekoruota apskritimais, kita – piramidėmis, trečia – stačiakampiais, o ketvirta – tiesiog paprasta, tik su joje esančiu langu. Ant grindų galite pakloti laminatą, kuris turi būti padengtas kilimu, pavyzdžiui, tamsaus šokolado atspalvio. Tai padarys kambarį patogesnį. Svarbu kilimą iškloti taip, kad prie stalo susirinkę svečiai galėtų ant jo pakišti kojas.

Devintajame dešimtmetyje kiekviename name buvo bufetas, o kiekviena to meto indauja buvo panaši viena į kitą. Indaujose buvo laikomi indai, kai kuriuose buvo į barą panašus skyrius, kuriame buvo galima laikyti įvairias smulkmenas. Tais laikais buvo ypač prašmatna turėti sieninę spintelę - spintelių komplektą, kuris puikiai priglunda prie vienas prie kito ir atliko įvairias užduotis.Patenkinti tokio galingo baldo savininkai manė, kad nenugyveno savo gyvenimo veltui. Devintojo dešimtmečio sienos madą galima palyginti tik su septintojo dešimtmečio džinsų populiarumo sprogimu.

Jei norite atkurti interjerą devintojo dešimtmečio stiliumi, tuomet sieną turėsite įsigyti tik pagal užsakymą. Galbūt tai bus patobulinta tolimoje vaikystėje buvusios sienos kopija – su fasadais iš laminuoto MDF ir su stiklo intarpais bei blizgiomis rankenomis. Stiklinėse tokios indaujos lentynose galite padėti kolekcinius porcelianinius indus, jei turite, papildomai galite įdėti modernius keistų formų ir spalvų indus. Tokiu atveju atsiras savotiškas eklektiškas veiksmas, o senoji forma įgaus naują, jau šiuolaikišką prasmę. Indaujose tiks tamsios spalvos kvadrato formos indai arba ryškiais įdomiais raštais nudažyti indai.

Dar vienas privalomas devintojo dešimtmečio situacijos elementas – tualetinis staliukas. Jis gali būti dedamas į koridorių arba miegamąjį. Būtina pastatyti aukštą toršerą, kuris bus papuoštas kutais ir sukurs poilsio zoną vakare, kai nebebus dienos šviesos.

Devintojo dešimtmečio stiliaus minkšti baldai turėtų būti gana nepatogūs ir turėti patogias gilias sėdynes, plačius porankius ir aukštas arba beveik nematomas kojas.

Tų tolimų metų sofos ir foteliai buvo gaminami iš geležies ir medžio, o apmušalai – iš gobeleno ar odos pakaitalų.

Pagrindiniai dekoro elementai devintajame dešimtmetyje buvo stiklas ir veidrodžiai. Ypač prašmatniu buvo laikomas veidrodžių ir vidaus durų dekoravimas stiklu ir labai skirtingais raštais su įklotais. Piešiniai atrodė tokie liečiantys ir švelnūs, kaip gražus ledinis šerkšnas žiemą. Skirtingai nei nuobodus plėvele tamsintas stiklas, itin paplitęs mūsų laikų interjeruose, smėliasrove interjere padės sukurti ypatingą ilgaamžiškumo ir autentiškumo atmosferą.

Devintajame dešimtmetyje sienos buvo puoštos padidintomis nuotraukomis, kurios buvo dekoruotos paspartu. Ypač palankiai ir įspūdingai atrodo meniški šeimos narių portretai – nespalvoti, rudens-žiemos peizažai, fotoindustrialinė tematika. Įvairių dydžių rėmeliai gali būti kabinami tiek ant vienos sienos, tiek ant viso kambario sienų.

Jei nuspręsite namuose atkurti devintojo dešimtmečio stiliaus interjerą, neturėtumėte stengtis jo atgaminti visomis smulkmenomis. Nesilaikyk šios taisyklės ir tavo interjeras neatrodys banaliai ir ribotai! Galima ir netgi būtina sukurti pažįstamą formą, tačiau užpildytą visiškai nauju turiniu. Šiandien esame neribotos interjero daiktų pasirinkimo galimybės, o būtent tai leidžia atkurti ryškų ir energingą devintojo dešimtmečio stilių, galime šį stilių pateikti visiškai naujai, pasitikėti savo fantazija ir pateikti taip, kaip norėjome. pamatyti tai savo jaunystėje ir vaikystėje! Šiam stiliui reikia pridėti oro, pločio, daugiau erdvės, ir jis taps tikrai nuostabus, prašmatnus ir modernus. Galų gale, jei kalbėsime apie tai, kas sudaro devintojo dešimtmečio stilių, tai neabejotinai yra miesto prašmatnumas!