Moderni retro - drugi vjetar

Danas su tapete za retro zidove pune bogatih boja, trendi tonova i zanimljivih printova. Ali najvažnija stvar je kvaliteta materijala od kojih su napravljeni. U starim danima većina platna bila je napravljena od papira i vrlo brzo su izgubila izgled. Sada, naprotiv, postoje odlične opcije na netkanoj osnovi, s vinilnim premazom, čije boje ne blijede s vremenom, a ornament je postao izražajniji i moderniji. Stoga možemo otvoreno izjaviti da je današnji retro spoj starih ideja sa najnovijim proizvodnim tehnologijama u današnje vrijeme.

Starinske zidne zidne tapete sve se više koriste u kreiranju klasičnih interijera, jer mogu najpovoljnije naglasiti karakteristike namještaja i detalja namještaja.

"SDVK-Tapeta" - inspiracija za nove ideje

Internetska trgovina "SDVK-Wallpaper" predstavlja različite kolekcije starinskih tapeta poznatih proizvođača, čije se fotografije mogu vidjeti u katalogu u posebnom odjeljku. Ovdje ćete vidjeti takve kolekcije koje ni sami ne bismo odbili koristiti u svom interijeru.

Pored raznovrsnosti ponuđenih proizvoda, stranica se pridržava razumne cjenovne politike, pa će vas cijena našeg proizvoda ugodno iznenaditi.

Povijest komunalnih stanova započela je u trenutku kada je sovjetska vlada došla na ideju da proletarijat smjesti u velike višesobne stanove srednje klase predrevolucionarne Rusije. U prvim godinama svog postojanja, sovjetska vlada, koja je obećala da će dati radnike u fabrici, uverila se da nije ni u poziciji da im obezbedi odvojeno stanovanje. Problem je postao posebno hitan u velikim gradovima, čija je populacija rasla velikom brzinom.

Boljševici, sa svojom karakterističnom sklonošću jednostavnim rješenjima, pronašli su izlaz - počeli su naseljavati nekoliko porodica u jedan stan, dodijelivši svakoj zasebnu sobu sa zajedničkom kuhinjom i kupaonicom. Tako je pokrenut proces stvaranja komunalnih stanova. U stanu koji se sastoji od nekoliko soba smjestili su se potpuno različiti ljudi, često cijele porodice. Shodno tome, imali su sobu i zajedničku kuhinju i kupatilo.

Komšije u zajedničkim stanovima - ljudi različitog društvenog statusa, vitalnih interesa i navika - živjeli su na jednom mjestu, ispreplitali sudbine, svađali se i mirili. „Odnos između stanara zajedničkog stana po pravilu je bio napet: svakodnevne poteškoće ogorčavale su ljude“, piše pisac Lev Stern u svojim memoarima o Odesi. „Ako ste ponekad morali čekati u redu za toalet ili slavinu za Dugo je teško očekivati ​​tople odnose među susjedima.”

Po pravilu, komunalni stanovi su bili organizovani u stambenim zgradama - višespratnicama kraljevske gradnje, podignutim početkom 20. veka u velikim gradovima. Komunisti su krenuli da zgusnu stanovništvo ovih "buržoaskih" gnijezda čim su uspostavili kontrolu nad gradovima. „Neophodno je zbiti nastambe, a s obzirom na nedostatak stanova, pribeći ćemo iseljavanju onih elemenata čiji boravak nije neophodan“, pisale su kijevske komunističke novine 19. februara 1919., dve nedelje nakon drugog pokušaj boljševika da se učvrste u Kijevu. U ime nove vlasti, novine su informisale čitaoce da se "modašnjicima, špekulantima, kriminalcima, belogardejcima i ostalim elementima, naravno, moraju oduzeti stanovi". Osim toga, u sovjetskim stanovima, kako se ispostavilo, ne bi trebalo biti dnevnih soba, hodnika i blagovaonica. Boljševici su obećali da će ordinacije prepustiti samo onima kojima su potrebne za rad - doktorima, profesorima i odgovornim radnicima. Za nove gazde po pravilu se oslobađao jedan ili dva sprata. U iste zgrade smješteni su bivši stanari i vlasnici, nudeći da se kvadrati dodijeljeni za potrebe Vlade oslobode u roku od 24 sata. Sa sobom je bilo dozvoljeno da ponesu samo krevet i osnovne stvari.

Indikativna je slika K. S. Petrova-Vodkina "Udomaćivanje" (1918):

Do detalja je prikazan sukob starog aristokratskog života i predstavnika radnih ljudi koji su se preselili u nekonvencionalan dom za njih, nove gospodare života. Velika sala sa parketom, po kojoj su novi stanari postavili seoske staze, pored ogromnog ogledala i uljanih slika okačenih na zidovima u pozlaćenim okvirima, postavljene su taburee pomešane sa rezbarenim stolicama. Predmeti u domaćinstvu suprotnih društvenih slojeva vode svoj tihi dijalog, odražavajući realnost društvenog života.

Bukvalno nekoliko godina nakon što su nekadašnje stambene kuće dobile nove stanare - proletere iz malih gradova koji su nakon revolucije masovno pohrlili u velike gradove, vlasti su se suočile s neočekivanim problemom: stambeni objekti snažnog izgleda, građeni od kamena i cigle, počeli su brzo postati neupotrebljiv. Siromasi, koji su završili u "gospodarskim dvorima", nisu ih previše cijenili, jer su mnogi novopečeni stanari ne samo besplatno dobijali stambene objekte, već su u početku bili oslobođeni plaćanja kirije. "Proletarijat" je brzo završio kanalizaciju, vodovod i peći. U dvorištima se počelo gomilati smeće koje niko nije iznosio. I nastala je pustoš, baš kao po Bulgakovu.

Da je stan bio komunalni, vidjelo se i s praga - kraj ulaznih vrata stajalo je nekoliko dugmadi za poziv sa imenima glava porodice i naznakom koliko puta koga treba zvati. Svi zajednički prostori - hodnik, kuhinja, kupatilo, toalet - takođe su imali po nekoliko sijalica, prema broju porodica (niko nije hteo da plati struju koju koristi komšija). A u WC-u, svako je imao svoju wc dasku, okačenu na zid. Zajednički prostori su čišćeni po planu. Međutim, koncept čistoće je bio relativan, jer je svaki od korisnika imao svoju ideju o tome. Kao rezultat toga, gljive i insekti postali su stalni pratioci zajedničkih stanova.

Ovaj sovjetski stambeni know-how dugi niz godina odredio je ne samo život građana SSSR-a, već je postao i dio urbane subkulture. Stanovanje, zamišljeno kao privremeno, uspjelo je preživjeti Uniju.

Radnja nekih sovjetskih filmova odvija se u zajedničkim stanovima. Od najpoznatijih: "Devojka bez adrese", "Pokrovski kapije", "Pet večeri".

Staljinovi stanovi 1930-1950-ih

Nakon prestanka 15-godišnjih eksperimenata stvaranja nove estetike i novih oblika spavaonica u SSSR-u od ranih 1930-ih, atmosfera konzervativnog tradicionalizma uspostavljena je više od dvije decenije. U početku je to bio "staljinistički klasicizam", koji je nakon rata prerastao u "staljinističko carstvo", sa teškim, monumentalnim oblicima, čiji su motivi često preuzimani čak i iz antičke rimske arhitekture.

Glavni tip sovjetskog stanovanja proglašen je individualnim udobnim stanom. Na glavnim gradskim ulicama građene su kamene, eklektično uređene kuće sa bogatim stanovima po sovjetskim standardima (često sa sobama za domaćice). Ove kuće su građene od visokokvalitetnih materijala. Debeli zidovi, dobra zvučna izolacija uz visoke stropove i kompletan set komunikacija - živite i uživajte!

Ali da bi se dobio takav stan u takvoj kući, morao je biti u „kavezu“, ili kako bi se kasnije reklo, da bi bio uvršten u nomenklaturu, da bi bio istaknuti predstavnik kreativne ili naučne inteligencije. Istina, treba napomenuti da je određeni broj običnih građana ipak dobio stanove u elitnim kućama.

Kakvi su bili stanovi 50-ih, mnogi dobro zamišljaju iz filmova tih godina ili iz vlastitih uspomena (bake i djedovi često su takve interijere čuvali do kraja stoljeća).

Kadrovi iz filma "Moskva suzama ne vjeruje", film je objavljen 1979. godine, ali precizno, do najsitnijih detalja, prenosi atmosferu tih godina. Prije svega, ovo je šik namještaj od hrastovine, dizajniran da služi nekoliko generacija.

Oni koji su bili bogatiji bili su primorani da sakupljaju kolekcionarski porculan iz lenjingradske fabrike. U glavnoj prostoriji, abažur je češće vesel, luksuzni luster na slici daje prilično visok društveni status vlasnika.

Unutrašnjost staljinističkih stanova može se vidjeti i na platnima umjetnika tih godina, oslikanih toplinom i ljubavlju:

Pravi luksuz za 50-te bio je vlastiti telefon u stanu. Njegova instalacija bila je važan događaj u životu sovjetske porodice. Ova fotografija iz 1953. godine bilježi upravo takav radostan trenutak u jednom od moskovskih stanova:

Sergej Mihalkov sa sinom Nikitom, 1952

Sredinom 1950-ih, televizija je postepeno počela da ulazi u život sovjetske porodice, koja je odmah zauzela mjesto u stanovima.

U ovom novom stanu, enterijer je još uvek pre Hruščova, sa visokim plafonima i masivnim nameštajem. Obratite pažnju na ljubav prema okruglim (kliznim) stolovima, koji će onda iz nekog razloga kod nas postati rijetkost. Polica za knjige na počasnom mjestu također je vrlo tipična karakteristika interijera sovjetske kuće.

U kasnim 1950-im, počeće nova era. Milioni ljudi će početi da se useljavaju u svoje individualne, iako vrlo male, Hruščovske stanove. Bit će potpuno drugačiji namještaj.

Hruščov

1955. godina je bila prekretnica, jer je upravo ove godine donesena uredba o industrijskoj stambenoj izgradnji, koja je označila početak Hruščovljeve ere. Ali 1955. godine izgrađeno je još "malenkovka" sa poslednjim naznakama faktora kvaliteta i arhitektonske estetike "stalinoka". Stalinka ne može biti dovoljna za sve, po definiciji...

Izgradnja kuća - "hruščovka" započeta je 1959. godine, a završena osamdesetih godina. Obično u stanovima takvih kuća ima od jedne do četiri sobe, što bi više odgovaralo nazivu "ćelije". Ali Hruščov je, kako god ga grdili, postao prvo prebivalište za ljude u postrevolucionarnim godinama.

housewarming

U novom stanu. Kadrovski radnik fabrike "Crveni oktobar" Shubin A.I. Moskva, Tušino, 1956

Namještaj iz 60-ih-70-ih godina još uvijek se može naći u starim stanovima, ali većina nas se ne sjeća kako je izgledao pravi prosječan enterijer stana kasnih 60-ih i ranih 70-ih, čak i prije perioda uvoznih zidova i našeg ormara. I, ipak, vrlo je zanimljivo pogledati interijere ovih stanova. Vratimo se 40 godina unazad i pogledajmo tipičan stan iz sovjetskog doba porodice srednje klase. Pogledajmo dnevnu sobu 60-ih - 70-ih. Dakle, krenimo od komoda, koji je ušao u modu 60-ih godina i zamijenio komodu.

Dizajn boksova bio je isti, površina je uglačana, po tadašnjoj modi, čaše su klizale. I svi su se razlikovali u jednoj osobini - bilo je vrlo teško otvoriti staklo komode. Ovo čudo je služilo za čuvanje posuđa i suvenira.

Još jedan tako sladak set, znam da ga mnogi ljudi još uvijek čuvaju kao porodično naslijeđe:

Sa kredenca bacamo pogled na fotelje i stočić. Fotelje, pa šta reći o njima. Samo činjenica da su bile udobne, sa presvlakama često prilično otrovnih boja - i oku ugodne i udobnosti stvorene.

S obzirom da je u našim stanovima tih godina dnevni boravak najčešće bio kombinovan sa spavaćom sobom roditelja, mnogi od njih su imali toaletni stočić. Neizostavan komad namještaja o kojem je sanjala svaka sovjetska žena. I danas se mnogi još uvijek sjećaju starog sovjetskog namještaja i čak i dalje koriste komode, ormare i police napravljene u SSSR-u. Na pozadini trenutnog obilja, ova uglađena čudovišta izgledaju još ružnija i pretpotopnija.

Takvi tepisi često su visili na zidovima dnevnih soba, spavaćih soba:

A ovako je izgledala kuhinja i bez namještaja za vas:

baraka

A sada da vidimo kako i u kojim uvjetima je 80% stanovništva SSSR-a živjelo prije početka Hruščovljeve industrijalizacije građevinarstva. I nemojte se nadati, to nisu bili pretenciozni staljini različitih perioda, a ne kod kuće - komune, a stari fond nije bio dovoljan za sve, čak ni kad se uzme u obzir preseljenje u komunalne stanove. Osnova tadašnjeg stambenog fonda bila je baraka od treseta...

Svako od fabričkih naselja sastojalo se od nekoliko kapitalnih kamenih zgrada i mnogih drvenih baraka, u kojima je živjela velika većina njegovih stanovnika. Njihova masovna izgradnja počela je istovremeno sa izgradnjom novih i rekonstrukcijom starih pogona tokom prve petoletke. Baraka je brzo izgrađen i jeftin stan, izgrađen bez obzira na vijek trajanja i pogodnosti, u većini slučajeva sa zajedničkim hodnikom i pećnim grijanjem.

Soba u jednoj od kasarni u Magnigorsku

U kasarni nije bilo vodovoda i kanalizacije, svi ti "sadržaji", kako kažu, nalazili su se u dvorištu kasarne. Izgradnja kasarni se smatrala privremenom mjerom - radnicima novih giganata u industriji i širenju proizvodnje starih fabrika morali su hitno obezbijediti barem nekakav stambeni prostor. Kasarne su, kao i hosteli, bile podijeljene na muške, ženske i kasarne porodičnog tipa.

Za modernog gradskog stanovnika razmaženog komforom, ovo stanovanje će izgledati potpuno nezadovoljavajuće, pogotovo ako se uzme u obzir da je kasarna već tridesetih godina prošlog stoljeća bila prenaseljena, a u surovim vojnim 1940-ima situacija se još više pogoršala zbog evakuacije. Barak nije očekivao priliku da se povuče, da mirno sjedi za stolom sa svojom porodicom ili najbližim prijateljima. Fizički prostor kasarne formirao je poseban društveni prostor i posebne ljude koji su nastanjivali ovaj prostor. Ali čak i takvo stanovanje ljudi su nastojali opremiti na najbolji mogući način i stvoriti barem neki privid udobnosti.

U Moskvi su takve kuće postojale do sredine 70-ih, a u udaljenijim gradovima u takvim kućama, potpuno oronulim, ljudi i dalje žive.

Novi stanovi 70-80-ih godina

Kuće - "Brežnjevka" pojavile su se u Sovjetskom Savezu sedamdesetih godina. Obično su građeni ne po širini, već po visini. Uobičajena visina "brezhnevka" bila je od devet do 16 spratova. Dešavalo se da su se podizale i više kuće.

Kuće - "Brezhnevka" bez greške opremljene liftom i otvorom za smeće. Stanovi su se nalazili u takozvanim "džepovima", u svakom takvom "džepu" obično su bila dva stana. Prvobitni naziv "brezhnevka" bio je "stanovi poboljšanog planiranja". Naravno, u poređenju sa Hruščovima, takvi stanovi su zapravo imali poboljšani raspored, ali ako ih uporedimo sa Staljinovim, bilo bi tačnije nazvati ih "gorijom verzijom". Veličina kuhinje u takvom stanu je od sedam do devet kvadratnih metara, stropovi su mnogo niži od "staljinističkih", broj soba može biti od jedne do pet.

Tako smo, ulaskom u tipičan stan 70-ih, mogli da vidimo enterijer koji se sastoji od sofe i „zida“ naspram, dve fotelje i stočića, uglađenog stola – i sve je raspoređeno isto za sve, jer Raspored nije ostavljao prostora za maštu. To je značilo da je život bio dobar...

Posebno su cijenjeni uvezeni zidovi, naravno iz zemalja CMEA. Dugo su štedjeli na zidu, upisali se u red, dugo čekali i konačno pronašli željene “DDR”, češke ili rumunske slušalice. Moram reći da su cijene za njih bile prilično impresivne i dostigle su 1000 rubalja uz prosječnu plaću inženjera od 180-200 rubalja. U mnogim porodicama kupovina uvoznog nameštaja smatrana je veoma dobrim i praktičnim ulaganjem novca, kupovao se kao zaostavštinu deci, odnosno vekovima.

Ovi zidovi su ponekad zauzimali skoro polovinu prostorije, ali ih je bilo nemoguće ne imati, jer je nekako neprimjetno prešao iz kategorije ormarnog namještaja u kategoriju predmeta prestiža. Zamijenila je nekoliko vrsta namještaja i dala poticaj novonastaloj modi sakupljanja kristala, knjiga i sl. Police sa prekrasnim staklenim vratima su morale biti ispunjene nečim!

Sve domaćice koje poštuju sebe nabavile su kristalno posuđe. Nijedna večera nije bila potpuna bez kristalne čaše, kristalne vaze ili zdjele koja blista na svjetlu. Osim toga, kristal se smatrao idealnom opcijom za ulaganje materijalnih sredstava.

Još jedna obavezna stavka u unutrašnjosti tih godina je klizni polirani sto.

Naravno, tepisi su bili dio unutrašnjosti sovjetskog stana. Napravili su nerazdvojni par sa kristalom. Osim estetske vrijednosti, tepih na zidu imao je i praktičnu vrijednost. Obavljao je funkciju zvučne izolacije zidova, au nekim slučajevima pokrivao je i nedostatke zida.

Nepromjenjivi atribut dnevne sobe: troslojni luster s plastičnim privjescima:

Transformacija namještaja s više funkcija bila je vrlo popularna. Najčešće su se transformisali kreveti koji su se mogli pretvoriti u fotelje, krevete, kauče na razvlačenje, kao i stolove (ormarić-sto, komoda-stočić, toaletni stolići itd.). Za mnoge porodice ovo je spas. Ponekad se dnevni boravak uveče pretvarao u spavaću sobu: kauč na razvlačenje, fotelje. A ujutro se soba ponovo pretvorila u dnevni boravak.

Scene iz filma "Moskva suzama ne veruje". Takav interijer 80-ih godina u SSSR-u smatran je jednostavno akrobatikom.

A takav interijer kao u Samokhvalovljevom stanu u filmu "Poslovna romansa" također je bio predmet zavisti običnih sovjetskih građana.

Možda će za pedeset godina i naši sadašnji domovi biti predmet radoznalosti budućih generacija, sa neizbježnim prednostima i nedostacima. Ali ova faza je neophodna za našu budućnost, kao što je prošla estetika sovjetskog stana bila neophodna za percepciju naše sadašnjosti.

Izvor http://www.spletnik.ru/

Nostalgija je u trendu. Modni dizajneri savladavaju retro stil, uranjaju u porodične albume, traže na buvljacima fragmente i fragmente starog načina života. Prisjetimo se i detalja koji su činili sovjetski interijer 1980-ih!

Crtež: Polina Vasiljeva

Album

Ovo nije "županijski album mlade dame" u kojem su gosti bili prisiljeni pisati poeziju i crtati slike. Govorimo o foto albumu: svakako sa plišanom koricama, zelene ili grimizne, sa debelim kartonskim stranicama. Uglovi fotografija su umetnuti u proreze. „Evo nas u Alupki. A ovo je na selu. A ovo Ninočka prvi put ide u prvi razred. I snimali smo u studiju.” Ponekad sam nailazio na fotografije sa bakine sahrane, ali te obdukcije nikome nisu smetale.

Biblioteka

U tim danima potpune nestašice, knjiga nije bila samo izvor znanja! Boje koje su usklađene u boji prepoznatljivih izdanja klasika uvelike su krasile mađarski "zid". Sveska detektivskog romana dobijena u zamjenu za stari papir bogat je poklon. Osim toga, knjige su bile ozbiljna investicija. Svezak Strugackih prodat na kišni dan mogao bi prehraniti porodicu za nedelju dana!

Domaći preparati

Mnogi su imali dače, ali ostave u gradskim stanovima najčešće nisu bile predviđene. Banke sa konzerviranim darovima prirode čuvale su se najbolje što su mogle - i ispod kuhinjskih stolova, i na prozorskim daskama, i na balkonskim vratima. Ovo je uvelike diverzificiralo interijer, a čarapa s mašnom na ormaru u spavaćoj sobi unijela je primamljiv štih u cjelokupnu atmosferu. Građani koji su se pripremali za zimu mirno su na televiziji pratili koncert posvećen Danu milicije.

Drvo

“Kako je opremio sobu za sebe - slika! I tepih koji ima, i namještaj je također potpuno nov! I sve je kao drvo, drvo ... Djevojke dobro idu na komade drveta ”, rekao je jedan od junaka filma “Stara Nova godina”. Inače, ako nekoga zanimaju autentični interijeri 80-ih, onda film vrijedi pogledati. Sovjetskoj boemiji se dopao stil La Russe: drvene klupe i kašike u kuhinjama, drvene tapete, slike Paleha, Gorodets i Khokhloma. Ispalo je šareno, ali kako umjetničko! A devojke koje trče "po komadima drveta" mogle su da sašiju crvene zavese na točkice - ovo je pravi šik.

Tepih

Apsolutno neophodna tema u geopolitičkoj situaciji 80-ih. Obezbijeđena toplinska i zvučna izolacija stanova. U modi su bili tepisi kratkih dlaka s geometrijskim uzorcima. Cvijeće, jeleni i scena otmice mladenke smatrani su zastarjelim temama, prikladnijima za seoske i seoske kuće. Čak i današnja omladina, razmažena toplim podovima, sačuvala je poštovanje prema tepihu - zovu ga "Njegovo Vorseishstvo" i rado se fotografišu u pozadini.

Luster

U spavaćoj sobi, recimo, abažur, u kuhinji - mat stakleni plafon, ali u "hodnici" - samo luster, i tako ta kaskada, kaskada! Tako je nazvana - "Cascade". Njeni privjesci su bili lažni kristal, ali cijena nije grizla. Naravno, stojeći u redu u prodavnici Vlasta (Moskva), moglo se dočepati i češkog. Ali i na lažnom kristalu i na Bohemianu, prašina se nakupljala na isti način, a "privjesci" su se morali prati jedan po jedan u toploj vodi uz dodatak amonijaka.

Magnetno snimanje zvuka i videa

Godine 1984. počeo je da se proizvodi prvi sovjetski kasetni videorekorder "Elektronika VM-12". Nije imao daljinski upravljač, često je žvakao film i koštao je 1500 sovjetskih rubalja, ali japanski uglavnom koštaju cijenu automobila (i, naravno, nisu se prodavali u SSSR-u), tako da nije bilo izbora . Do VHS kaseta je takođe bilo teško doći. Ljudi su voljeli akcione filmove s Bruce Leejem i Schwarzeneggerom, horore Petak 13. i Poltergeist. Posebna linija bila je "Emmanuelle", koja je govorila nazalnim glasom Volodarskog - međutim, kao i svi filmski junaci tog doba.

Ali ako videorekorder nije bio dostupan svakoj porodici, onda je kasetofon bio sasvim običan dio života. "Elektronika", "Proleće", "Desna", "Tom", "Elegija"... Dvokasetne "Šarp" zauzele su počasno stacionarno mesto na "zidu", a domaće su kupljene na poklon deci, i dozvoljeno im je da budu izvedeni iz kuće.

Repair

Smeđe-zelena boja na zidovima kuhinje i kupatila. Odakle im ovaj? Ali i ona je bila u nedostatku, jer je u visini očiju boja završila i počelo je izbjeljivanje. Plafon je takođe bio krečen - majstori su nekako prilagodili usisivač. Daske su ležale na podu, a vlasnici su na njih bacili debeli linoleum.

Sideboard

Svakako uglačan, na tankim nogama, sa glaziranim vrhom. Iza stakla stavljen je servis, čaše, kristalne vaze, porculanske životinje i fotografije voljene rodbine. Naravno, za sve to nije bilo dovoljno mjesta u kredencu, pa su ubrzo ostali kod najinertnijih građana, a ostali su dobili “zidove”.

Zid

Malo je vjerovatno da će ovaj predmet uskoro napustiti postsovjetske stanove. U "zidovima" se cijenila prostranost - čuvali su odjeću, obuću, kućne aparate, posuđe, knjige. Ali važnija je bila ljepota. Uvezene su smatrane lijepim. Iz DDR-a uvezeni su jugoslovenski "Spektar" sa intarzijama, rumunski "Miraž", prekriven trešnjevim lakom, masivni "Bastei" ispod hrasta. Zrcalne šipke su svjetlucale, a čak su i domaći proizvodi od pića izgledali vrlo pristojno u njima. A ako je neko iz inostranstva doneo flašu plavog curacaoa ili zelenog šartreza...ne skidajte pogled!

rešetka

Ogledalo na niskom postolju sa dva dodatna ogledala. Vrlo zgodna stvar, omogućila je ljepoticama da se ispitaju iz bilo kojeg ugla. Parfemske bočice i bočice parfema stavljale su se ispred ogledala - ako se imalo čime pohvaliti. Zbog dizajna ormarića bilo je neudobno sjediti ispred njega, pa su se žene šminkale stojeći.

Porcelan i kristal

Zdjele za salatu, teške kao granate za tenkovsku pušku, za Olivijea su sa oskudnim zelenim graškom i majonezom, za jednostavan vinaigrette, za izvrsnu "mimozu". Čokolade su sipane u duboke čamce. U ravnim - položena je haringa, luk na vrhu na pola prstena. Za kavijar su bile predviđene posebne bačve. Za tortu - ravna posuda i lopatica sa uvijenom drškom. Gomile za votku, čaše za vino, one su i za "sovjetski" šampanjac. U bogatim kućama čak su i pepeljare bile napravljene od kristala. U svojim iskrama i strelama, Bijela mora izgledala su divlje. Domaćice su poželele servis „Madone“ sa sedefnim nijansama napravljenim u DDR-u, ali je i sovjetski porcelan bio veoma dobar, iako ne tako razigran u smislu radnje.

Zidni mural

Čini se da je to prekrasan i jeftin način za osvježavanje unutrašnjosti istog tipa Hruščova. Ali zašto je izbor bio tako loš! Svi kažu da pamte samo breze. Ali da li je zaista bilo tako loše? Prije spavanja gledaš bez zaustavljanja: put u sunčanim zečićima vodi te kroz svijetli šumarak, odatle se čuje glasovi i smijeh prijatelja...

Odnijeli smo tepihe na deponiju, predali kristal u dobre ruke, renovirali i visokotehnološki renovirali stanove naše bake, a naše djetinjstvo je otišlo u brezov gaj oslikan na tapetama. Ne vraćaj se.

Alisa Orlova

Federalna agencija za obrazovanje Ruske Federacije

Ruski državni profesionalac

Pedagoški univerzitet.

Filijala u Kemerovu.

Ispit №2 iz discipline: Istorija i teorija dizajna.

Tema: "Memphis" stil dizajna iz 80-ih.

Završeno:

Provjereno:

Kemerovo 2006.

1. Uvod 2

2. Ettore Sottsass 3

3. Andre Branzi 5

4. Michele de Luca 7

5. Memphis 10

6. Zaključak 16

7. Literatura 17

UVOD

Bez obzira koliko vremena prođe; danima, godinama ili stoljećima, žudnja za ljepotom u čovjeku nikada neće umrijeti. Čovjek je u svim vremenima, od davnina do danas, nastojao ukrasiti sebe i sve što je oko njega. Stoga je nastao takav pravac kao što je dizajn, koji je utjecao na sve sfere ljudske aktivnosti. Napravljena su mnoga otkrića i stvorene su mnoge lijepe stvari. Istorija dizajna puna je velikih imena. Ali danas želim da razmotrim vremenski period koji je pao na modernu istoriju - 80-te godine XX veka.

Osamdesete su postale period novih otkrića i revizije pogleda na kulturni život društva. Ali ovo vrijeme je posebno zapamćeno po duhu pobune koji je vladao posvuda. Sve što je bilo tradicionalno je odbačeno. Zamijenio ga je nekonvencionalan, "neozbiljan" odnos prema svijetu. U dizajnu interijera pojavio se pravac kao što je "Antidesign"; "Dosadni" funkcionalni objekti zamijenjeni su svijetlim šarenim stvarima koje su bile ugodne oku, a ponekad čak i nisu nosile nikakvo funkcionalno opterećenje. Tamne boje ustupile su mjesto svijetlim i pastelnim bojama; sobe opremljene teškim namještajem zamijenjene su laganim prozračnim prostorom s minimalnim brojem predmeta (kao što je high-tech stil). Međutim, među svim tim sjajem, stil sa misterioznim imenom "Memphis" zahvatio je poseban jedinstven i nezaboravan talas. Ovom stilu i njegovim kreatorima je posvećen moj test. Zaista, bez koncepta ovog stila, naše poznavanje istorije i teorije dizajna biće veoma nepotpuno.

EttoreSottsass

Šarena istorija stila Memphis počela je sa čovekom po imenu Ettore Sottsass.

Ettore Sottsass rođen je u Innsbrucku (Austrija) 1917. godine u porodici starijeg arhitekte Sottsassa. Zatim je studirao arhitekturu na Politehničkom institutu u Torinu, a diplomu je stekao 1939. Međutim, između 1939. i 1946. godine bio je odsječen iz svog profesionalnog okruženja ratom i zarobljeništvom. Karijeru je uspio da nastavi u Milanu 1947. Nakon povratka na posao, Ettoreova interesovanja su uključivala arhitektonski i industrijski dizajn, keramiku, nakit i grafički dizajn. Krajem 1950-ih već je bio autor mnogih projekata na ovim prostorima.

Sottsass aktivno traži nove načine oblikovanja. Istovremeno, odbija i stil "klasičnog" dizajna i funkcionalističke sheme, pokušavajući razviti vlastiti stil dizajna, svoju ideologiju.

Godine 1962. Sottsass je objavio članak "Dizajn" u časopisu Domus. Osnovna ideja ovog članka bila je da se dizajn kao takav ne bavi funkcijom i racionalnošću stvari, već okruženjem, kulturnom atmosferom u koju je objekt uronjen. Stvar se doživljava prije kao magični predmet, ali ne kao instrument za obavljanje bilo koje funkcije. Otuda - "meditativni dizajn", spontanost, autorov gest - Ettoreov stil dizajna.

Zahvaljujući svojim inovativnim idejama, početkom 60-ih, Sottsass je stekao široku popularnost u okruženju alternativnog dizajna. Ali u isto vrijeme, Sottasass stječe reputaciju "ozbiljnog" industrijskog dizajnera - posebno sa svojim projektima za kompaniju Olivetti (elektronski računarski sistem Elea-9003, električne pisaće mašine Praxis-48 i Tekne-3).

Istovremeno, on ne napušta svoju potragu u alternativnom pravcu. Tako, na osnovu njih, Ettore stvara seriju monumentalne keramike i namještaja za firme Poltronova, Menhir, Ziggurat i Stupa.

Čini se da je takva kombinacija. neskladne stvari bile su obilježje dizajnera. Dualnost Sottsassa postala je glavni izvor mitova o njemu. Nevjerovatna kombinacija bunta i profesionalizma, strasti za misticizmom i hiperfunkcionalnosti projekata. Kasnih 60-ih postaje svojevrsni guru za buntovne mlade dizajnere.

Njegova dvojnost je izvor kreativne slobode; brojne isprepletene niti međusobne veze protežu se između polarnih znakova profesionalca industrijskog dizajna i vođe alternativne dizajnerske kulture. Godine 1969. Sottsass je dizajnirao Valentina prijenosnu pisaću mašinu za Olivetti.

Zahvaljujući njegovoj viziji, tehnički složen proizvod stavljen je u ravan s jednostavnim kućnim potrepštinama: torba, odjeća, sitnica. Mašina je napravljena od jarko crvene jeftine plastike u kombinaciji sa aktivnim žutim bobinama, pretvarajući se tako od alata u alat za kreativnost. Čak iu tehničkom industrijskom objektu, stil pop kulture je zaživio. Međutim, u isto vrijeme, u svojim idejnim alternativnim projektima, Ettore je počeo koristiti princip „neutralnog“ dizajna, što je prirodno za industrijske objekte gdje je funkcija primarna.

Godine 1972. Sottsass je dizajnirao futuristički "Container Dwelling" - kombinovani sistem multifunkcionalnih plastičnih modula. A za Olivettija kreira sisteme kancelarijske opreme. Dizajnira se jedinstveno kancelarijsko okruženje, uključujući nameštaj, uređaje, kancelarijski materijal, pa čak i arhitektonske detalje rasporeda.

Činilo se da je postigao sve o čemu se moglo sanjati: slavu, priznanje, novac. Međutim, Sottsass se tu nije namjeravao zaustaviti. Ettore je otišao dalje, osnivajući vlastiti dizajnerski pokret, Memphis stil.

ANDRE BRANZI

Ettore Sottsass je nesumnjivo bio osnivač pokreta u Memphisu. Međutim, njegove aktivnosti teško da bi bile tako plodne bez njegovih saradnika - Michelea de Luce i Andre Branzija.

Andre Branzi je italijanski arhitekta i dizajner, jedan od vodećih teoretičara dizajna. Rođen i školovan u Firenci, trenutno živi i radi u Milanu. U vrijeme sastanka sa Sottsassom, Andre više nije bio početnik u svom polju. Od 1967. godine radio je u oblastima industrijskog i istraživačkog dizajna, arhitekture, urbanizma, obrazovanja i kulturne podrške. Branzijevo polje delovanja obuhvata arhitektonske projekte, industrijski i eksperimentalni dizajn, urbanističko planiranje, novinarstvo u oblasti teorije dizajna i kritičku literaturu.

Kao i Ettore, postao je jedan od osnivača udruženja "Archizoom", ideologije "radikalnog pokreta" i "novog dizajna". 1960-ih - 70-ih godina. gg. kreira niz konceptualnih projekata u okviru grupe "Archizoom" pod motom "naseliti je lako". Upravo na ovaj period života Andre odnosi i svoj, po njegovom mišljenju, najznačajniji projekat "no-stop city" (1970), koji su razvili članovi grupe Archizoom. Ovaj projekat je bio utopijski koncept grada, predstavljen kao ogroman organizam, stvoren više po pravilima interneta, a ne po principu klasičnog grada. Po vlastitim riječima dizajnera, ovaj projekat "bio je veoma važan za mene i moju generaciju, za mnoge umjetnike koji su došli poslije."

Osim toga, Branzi je učestvovao u stvaranju škole radikalne arhitekture i dizajna "Global Tools" (1973), čija je svrha bila razvoj i proučavanje neindustrijskih metoda proizvodnje, promocija individualne kreativnosti (što u velikoj mjeri odjekuje ideje Williama Morrisa). Godine 1973. sa kolegama stvara eksperimentalni dizajn - CDM biro, koji se bavio stvaranjem tzv. primarnog dizajna.

Godine 1973. André otvara svoj atelje u Milanu, početkom 1980-ih izlaže sa svojim ateljeom Alchimia, koji je bio organizovan kao galerija eksperimentalnih radova koji nisu namenjeni industrijskoj proizvodnji. A 1977. godine zajedno sa Micheleom de Lucom osniva čuvenu izložbu "Il Disegno italiano degli anni 50". Andrea Branzi je 1981. godine učestvovao u osnivanju grupe Memphis, koja je prvobitno nastala kao ogranak studija Alchemy. Međutim, za razliku od Alchemy, Memphis se fokusirao na masovnu proizvodnju.

Istovremeno je sarađivao sa vodećim proizvođačima nameštaja i galanterije u Italiji i inostranstvu (Artemide, Cassina, Vitra,

Zanotta), od kojih je najnoviji bio Alessi. Andreov kredo su bile riječi: "Dizajn bi trebao biti sve." Branzijev kreativni pristup karakterizira otvorenost za istraživanje i eksperimentiranje. Prilikom kreiranja dizajna posebnu pažnju posvećuje materijalima, kao i simboličkom značenju predmeta.

Branzi je sudjelovao u izdanjima Milanskog trijenala i Venecijanskog bijenala i održao samostalne izložbe u raznim međunarodnim muzejima, uključujući muzeje dekorativne umjetnosti u Montrealu i Parizu, u scharpoord centrum knokke i u fondation pour l'architecture u Briselu.

Sarađivao sa časopisima "Interni", "Domus", "Casabella". Od 1983. do 1987. bio je urednik časopisa Modo.

Danas je Andre Branzi šef Domus akademije i profesor industrijskog dizajna na Politecnico di Milano. Izložbe njegovih radova održavaju se u Italiji i inostranstvu.

Michele de Luchi

Priča ne bi bila potpuna da ne pomenem još jednog člana ovog kreativnog sindikata - Michelea de Luca.

Michele de Luchi je poznati italijanski dizajner i arhitekta, istaknuti predstavnik generacije osamdesetih.

Michele de Luchi je rođen u Ferrari. Obrazovao se na Univerzitetu u Firenci. Trenutno živi i radi u Milanu. pripada toj generaciji. Dizajneri čija je profesionalna karijera usko povezana sa pojavom "novog dizajna".

Stil osamdesetih nije nimalo jednostavan. Tih je dana vrlo brzo nadživeo svoju korisnost, jer je takav interijer napravljen u svijetlim bojama s velikim figurama, što ne dopušta oku da se opusti i izaziva uzbuđeno stanje. Međutim, ovih dana, nestašni stil 80-ih, gdje je svaki predmet ispunjen svojim funkcionalnim opterećenjem, postao je vrlo popularan. Ovaj stil svojom originalnošću kao da pokušava da nam pokaže da stvari ne treba shvaćati previše ozbiljno, jer je cijeli naš život igra.

Da biste stvorili interijer u stilu 80-ih, morate znati nekoliko nijansi. Tih godina prednost je davana sjajnim bojama, nijansama zelene, žute, narandžaste, tirkizne. Na vrhuncu mode bili su veliki uzorci, na primjer, rombovi, pruge ili grašak različitih veličina. U modi su bile tapete svijetle teksture, posebno obične s različitim oblicima. Na primjer, jedan zid može biti ukrašen krugovima, drugi piramidama, treći pravokutnicima, a četvrti može biti običan, samo s prozorom koji se nalazi u njemu. Na pod možete položiti laminat, koji mora biti prekriven tepihom, na primjer, tamne čokolade. Ovo će sobu učiniti udobnijom. Tepih je važno postaviti tako da gosti, koji se okupljaju za stolom, mogu staviti noge na njega.

Osamdesetih godina svaka kuća je imala komodu, a svaka tadašnja komoda bila je slična jedna drugoj. U kredencima je odlagano posuđe, neki od njih su imali odjeljak sličan šanku, u koji su se mogle čuvati razne sitnice. U to vrijeme posebno je bilo šik imati zidni ormarić - set ormarića koji se dobro priliježu jedan uz drugi i obavljaju različite zadatke.Zadovoljni vlasnici ovako moćnog komada namještaja mislili su da nisu uzalud proživjeli svoj život. Moda zida osamdesetih može se porediti samo sa eksplozijom popularnosti farmerki u sedamdesetim.

Ako želite rekreirati interijer u stilu osamdesetih, tada ćete morati kupiti zid samo po narudžbi. Možda će to biti poboljšana kopija zida koji je bio u vašem dalekom djetinjstvu - sa fasadama od laminiranog MDF-a i staklenim umetcima i sjajnim ručkama. Na staklene police takvog ormarića možete staviti kolekcionarsko porculansko posuđe, ako ga imate, osim toga, možete staviti moderno posuđe bizarnih oblika i boja. U tom slučaju će nastati neka vrsta eklektične akcije, a stari oblik će dobiti novo, već moderno značenje. U kredencima će biti prikladno tamno obojeno posuđe u obliku kvadrata ili posuđe oslikano svijetlim zanimljivim uzorcima.

Još jedan obavezan element situacije osamdesetih je toaletni sto. Može se postaviti u hodnik ili spavaću sobu. Obavezno je staviti visoku podnu lampu, koja će biti ukrašena resama i stvoriti prostor za sjedenje u večernjim satima, kada više nema dnevne svjetlosti.

Tapacirani namještaj u stilu osamdesetih trebao bi biti prilično glomazan i obavezno imati udobna duboka sjedišta, široke naslone za ruke i noge koje su ili visoke ili gotovo nevidljive.

Sofe i fotelje tih dalekih godina bile su od željeza i drveta, a presvlake su bile od tapiserija ili kožnih nadomjestaka.

Glavni elementi dekoracije osamdesetih bili su staklo i ogledala. Posebno šik smatrala se dekoracija ogledala i unutarnjih vrata staklom i vrlo različitim šarama s umetcima. Crteži su izgledali tako dirljivo i nježno, poput prekrasnog ledenog inja zimi. Za razliku od dosadnog zatamnjenog stakla, koje je vrlo često u interijerima našeg vremena, pjeskareno staklo pomoći će da se u unutrašnjosti stvori posebna atmosfera izdržljivosti i autentičnosti.

Zidovi su osamdesetih godina bili ukrašeni uvećanim fotografijama, koje su bile ukrašene paspartuom. Umjetnički portreti članova porodice izgledaju posebno povoljno i impresivno - crno-bijeli, jesensko-zimski pejzaži, fotoindustrijske teme. Okviri raznih veličina mogu se okačiti kako na jedan zid tako i na zidove cijele prostorije.

Ako se odlučite kod kuće rekreirati interijer u stilu osamdesetih, onda ga ne biste trebali pokušavati reproducirati u svim najmanjim detaljima. Nemojte slijediti ovo pravilo i vaš interijer neće izgledati banalno i ograničeno! Moguće je, pa čak i potrebno, stvoriti poznatu formu, međutim, ispunjenu potpuno novim sadržajem. Danas smo neograničeni u mogućnostima odabira interijera, a to je ono što nam omogućava da rekreiramo vedar i energičan stil osamdesetih, možemo ovaj stil predstaviti na potpuno nov način, vjerovati svojoj mašti i predstaviti ga onako kako smo željeli da to vidimo u našoj mladosti i detinjstvu! Morate dodati zrak, širinu, više prostora ovom stilu i on će postati zaista nevjerovatan, šik i moderan. Uostalom, ako govorimo o tome šta čini stil osamdesetih, onda je ovo nesumnjivo urbani šik!