Moderni retro - drugi vjetar

Danas su tapete za retro zidove pune bogatih boja, trendi tonova i zanimljivih printeva. Ali najvažnija stvar je kvaliteta materijala od kojih su izrađeni. Nekada je većina platna bila izrađena od papira i vrlo brzo izgubila izgled. Sada, naprotiv, postoje izvrsne opcije na netkanoj osnovi, s vinilnim premazom, čije boje ne blijede s vremenom, a ornament je postao izražajniji i moderniji. Stoga možemo otvoreno izjaviti da je današnji retro spoj starih ideja s najnovijim proizvodnim tehnologijama u današnje vrijeme.

Antikne tapete za zidove sve se više koriste u stvaranju klasičnih interijera, jer mogu najbolje naglasiti značajke namještaja i detalja namještaja.

"SDVK-tapete" - inspiracija za nove ideje

Internetska trgovina "SDVK-Wallpaper" predstavlja razne kolekcije starinskih tapeta poznatih proizvođača, čije fotografije možete vidjeti u katalogu u posebnom odjeljku. Ovdje ćete vidjeti takve kolekcije koje ni sami ne bismo odbili koristiti u svom interijeru.

Uz raznolikost ponuđenih proizvoda, stranica se pridržava razumne politike cijena, tako da će vas cijena našeg proizvoda ugodno iznenaditi.

Povijest komunalnih stanova započela je u trenutku kada je sovjetska vlada došla na ideju smjestiti proletarijat u velike višesobne stanove srednje klase predrevolucionarne Rusije. U prvim godinama svog postojanja, sovjetska vlada, koja je obećala dati tvorničkim radnicima, postala je uvjerena da im nije u mogućnosti osigurati ni odvojeni smještaj. Problem je postao posebno hitan u velikim gradovima, čije je stanovništvo brzo raslo.

Boljševici, sa svojom karakterističnom sklonošću jednostavnim rješenjima, pronašli su izlaz - počeli su naseljavati nekoliko obitelji u jednom stanu, dodjeljujući svakoj zasebnu sobu sa zajedničkom kuhinjom i kupaonicom. Tako je pokrenut proces stvaranja komunalnih stanova. U stan koji se sastoji od nekoliko soba smjestili su se potpuno različiti ljudi, često cijele obitelji. Sukladno tome, imali su sobu te zajedničku kuhinju i kupaonicu.

Susjedi u zajedničkim stanovima - ljudi različitog socijalnog statusa, životnih interesa i navika - živjeli su na jednom mjestu, ispreplitali sudbine, svađali se i mirili. "Odnos između stanara komunalnog stana u pravilu je bio napet: svakodnevne poteškoće ogorčavale su ljude", piše pisac Lev Stern u svojim memoarima o Odesi. "Kada biste ponekad morali čekati u redu za WC ili slavinu za dugo vremena, teško je očekivati ​​tople odnose među susjedima.”

U pravilu su komunalni stanovi organizirani u stambenim zgradama - višekatnicama kraljevske gradnje, podignutim početkom 20. stoljeća u velikim gradovima. Komunisti su krenuli u zgušnjavanje tih "buržoaskih" gnijezda čim su uspostavili kontrolu nad gradovima. "Potrebno je zbiti stanove, a s obzirom na nedostatak stanova, pribjeći ćemo iseljenju onih elemenata čiji ostanak nije neophodan", napisale su kijevske komunističke novine 19. veljače 1919., dva tjedna nakon drugog pokušaj boljševika da se učvrste u Kijevu. U ime nove vlasti, novine su obavijestile čitatelje da se "dokoličarima, špekulantima, kriminalcima, bijelogardejcima i drugim elementima, dakako, moraju oduzeti stanovi". Osim toga, u sovjetskim stanovima, kako se pokazalo, ne bi trebalo biti dnevnih soba, hodnika i blagovaonica. Boljševici su obećali ostaviti urede samo onima kojima su potrebni za rad – liječnicima, profesorima i odgovornim radnicima. U pravilu su se za nove gazde oslobađali jedan ili dva kata. Bivši stanari i vlasnici smješteni su u iste zgrade, nudeći da u roku od 24 sata oslobode kvadrate dodijeljene za potrebe države. Sa sobom su smjeli ponijeti samo krevet i najnužnije stvari.

Indikativna je slika K. S. Petrov-Vodkina "Housewarming" (1918.):

Detaljno prikazuje sraz starog aristokratskog života i predstavnika radnog naroda koji su se preselili u za njih nekonvencionalan dom, nove gospodare života. Velika dvorana s parketom, po kojoj su novi stanari iscrtali seoske staze, uz ogromno ogledalo i uljane slike obješene po zidovima u pozlaćenim okvirima, taburei su pomiješani s rezbarenim stolcima. Predmeti kućanstva suprotnih društvenih slojeva vode vlastiti tihi dijalog, odražavajući realnost društvenog života.

Doslovno nekoliko godina nakon što su bivše stambene kuće dobile nove stanare - proletere iz malog grada koji su nakon revolucije masovno pohrlili u velike gradove, vlasti su se suočile s neočekivanim problemom: kućište snažnog izgleda, izgrađeno od kamena i cigle, počelo je brzo postajati neupotrebljiv. Siromasi, koji su završili u "gospodarskim dvorima", nisu ih previše cijenili, jer mnogi novopečeni stanari ne samo da su dobili stanove besplatno, već su isprva bili oslobođeni plaćanja stanarine. “Proletarijat” je brzo dokrajčio kanalizaciju, vodovod i peći. U dvorištima se počelo gomilati smeće koje nitko nije iznosio. I krenula je pustoš, baš kao po Bulgakovu.

Da je stan komunalni vidjelo se već s praga - kraj ulaznih vrata nalazilo se nekoliko tipki za pozivanje s imenima glava obitelji i oznakom koliko puta treba koga zvati. Svi zajednički prostori - hodnik, kuhinja, kupaonica, wc - također su imali po nekoliko žarulja, prema broju obitelji (nitko nije htio plaćati struju koju koristi susjed). A u WC-u je svaki imao svoju WC dasku, obješenu na zidu. Zajednički prostori su očišćeni prema rasporedu. Međutim, pojam čistoće bio je relativan, jer je svaki od korisnika imao svoju predodžbu o tome. Kao rezultat toga, gljivice i insekti postali su stalni pratioci zajedničkih stanova.

Ovaj sovjetski stambeni know-how godinama je određivao ne samo život građana SSSR-a, već je postao i dio urbane subkulture. Stanovanje, zamišljeno kao privremeno, uspjelo je preživjeti Uniju.

Radnja nekih sovjetskih filmova odvija se u zajedničkim stanovima. Od najpoznatijih: "Djevojka bez adrese", "Pokrovsky Gates", "Pet večeri".

Staljinovi stanovi 1930-1950-ih

Nakon prekida 15-godišnjih eksperimenata stvaranja nove estetike i novih oblika spavaonica u SSSR-u od ranih 1930-ih, više od dva desetljeća uspostavljena je atmosfera konzervativnog tradicionalizma. Isprva je to bio "staljinistički klasicizam", koji je nakon rata prerastao u "staljinistički ampire", teških, monumentalnih oblika, čiji su motivi često preuzimani čak i iz starorimske arhitekture.

Glavna vrsta sovjetskog stanovanja proglašena je individualnim udobnim stanom. Kamene, eklektično uređene kuće s bogatim stanovima po sovjetskim standardima (često sa sobama za domaćice) građene su na glavnim ulicama gradova. Ove kuće izgrađene su od visokokvalitetnih materijala. Debeli zidovi, dobra zvučna izolacija uz visoke stropove i kompletnu komunikaciju - živite i uživajte!

Ali da bi netko dobio takav stan u takvoj kući, morao je biti u “kavezu”, ili kako bi se kasnije reklo, biti uvršten u nomenklaturu, biti istaknuti predstavnik kreativne ili znanstvene inteligencije. Istina, treba napomenuti da je određeni broj običnih građana još uvijek dobio stanove u elitnim kućama.

Kako su bili stanovi 50-ih, mnogi ljudi dobro zamišljaju iz filmova tih godina ili iz vlastitih sjećanja (bake i djedovi često su držali takve interijere do kraja stoljeća).

Fotografije iz filma "Moskva ne vjeruje suzama", film je objavljen 1979. godine, ali točno, do najsitnijih detalja, prenosi atmosferu tih godina. Prije svega, ovo je šik namještaj od hrastovine, dizajniran da služi nekoliko generacija.

Oni koji su bili bogatiji bili su prisiljeni skupljati kolekcijski porculan iz Lenjingradske tvornice. U glavnoj sobi abažur je češće veseo, luksuzni luster na slici odaje prilično visok društveni status vlasnika.

Interijeri staljinističkih stanova također se mogu vidjeti na platnima umjetnika tih godina, oslikanih toplinom i ljubavlju:

Pravi luksuz 50-ih godina bio je vlastiti telefon u stanu. Njegova instalacija bila je važan događaj u životu sovjetske obitelji. Ova fotografija iz 1953. godine bilježi upravo takav radosni trenutak u jednom od moskovskih stanova:

Sergej Mihalkov sa sinom Nikitom, 1952

Sredinom 1950-ih televizija je postupno počela ulaziti u život sovjetske obitelji, koja je odmah zauzela počasno mjesto u stanovima.

U ovom novom stanu interijeri su još uvijek iz razdoblja prije Hruščova, s visokim stropovima i čvrstim namještajem. Obratite pažnju na ljubav prema okruglim (kliznim) stolovima, koji će tada iz nekog razloga kod nas postati rijetkost. Polica za knjige na počasnom mjestu također je vrlo tipična značajka interijera sovjetskog doma.

Krajem 1950-ih započet će nova era. Milijuni ljudi će se početi useljavati u svoje pojedinačne, iako vrlo malene, stanove u Hruščovima. Bit će potpuno drugačiji namještaj.

Hruščov

1955. bila je prekretnica, budući da je te godine donesena uredba o industrijskoj stambenoj izgradnji, koja je označila početak Hruščovljeve ere. Ali 1955. izgrađeno je više "malenkovki" s posljednjim naznakama faktora kvalitete i arhitektonske estetike "stalinoka". Stalinka nije mogla biti dovoljna za sve, po definiciji ...

Gradnja kuća – “hruščovki” započeta je 1959. godine, a završena osamdesetih godina. Obično u stanovima takvih kuća ima od jedne do četiri sobe, što bi bilo prikladnije za naziv "ćelije". Ali Hruščov, bez obzira na to kako ga grdite, postao je prvi stan za ljude u postrevolucionarnim godinama.

naselje

U novom stanu. Osoblje tvornice "Crveni listopad" Shubin A.I. Moskva, Tušino, 1956

Namještaj iz 60-ih i 70-ih još uvijek se može pronaći u starim stanovima, ali većina nas se ne sjeća kako je izgledao pravi interijer prosječnog stana kasnih 60-ih i ranih 70-ih, čak i prije razdoblja uvoznih zidova i našeg namještaja od ormara. Pa ipak, vrlo je zanimljivo pogledati interijere ovih stanova. Vratimo se 40 godina unatrag i pogledajmo tipični stan iz sovjetske ere obitelji srednje klase. Pogledajmo dnevnu sobu 60-70-ih. Pa krenimo od kredenca koji je ušao u modu 60-ih godina i zamijenio kredenc.

Dizajn kredenca bio je isti, površina mu je bila polirana, prema modi tog vremena, čaše su bile klizne. I svi su se razlikovali po jednoj značajci - bilo je vrlo teško otvoriti staklo komode. Ovo čudo služilo je za čuvanje posuđa i suvenira.

Još jedan tako sladak set, znam da ga mnogi ljudi još uvijek čuvaju kao obiteljsko nasljeđe:

Sa kredenca bacamo pogled na fotelje i stolić. Fotelje, pa, što reći o njima. Samo činjenica da su bili udobni, s presvlakama često prilično otrovnih boja - i ugodni za oko i stvorili udobnost.

S obzirom da je u našim stanovima tih godina dnevni boravak najčešće bio kombiniran sa spavaćom sobom roditelja, mnogi od njih imali su toaletni stol. Neizostavan komad namještaja o kojem je sanjala svaka sovjetska žena. I danas se mnogi još uvijek sjećaju starog sovjetskog namještaja, pa čak i dalje koriste komode, ormare i police proizvedene u SSSR-u. Na pozadini trenutnog obilja, ova uglađena čudovišta izgledaju još ružnija i pretpotopna.

Takvi su tepisi često visjeli na zidovima dnevnih soba, spavaćih soba:

A ovako je izgledala kuhinja i bez namještaja za vas:

baraka

A sad da vidimo kako je i u kakvim uvjetima živjelo 80% stanovništva SSSR-a prije početka Hruščovljeve industrijalizacije građevinarstva. I nemojte se nadati, to nisu bili pretenciozni staljini različitih razdoblja, a ne kod kuće - komune, a stari fond nije bio dovoljan za sve, čak i kada se uzme u obzir preseljenje u komunalne stanove. Osnova stambenog fonda tog vremena bila je tresetna baraka...

Svako od tvorničkih naselja sastojalo se od nekoliko kapitalnih kamenih zgrada i mnogih drvenih baraka, u kojima je živjela velika većina njegovih stanovnika. Njihova masovna izgradnja počela je istodobno s izgradnjom novih i rekonstrukcijom starih pogona tijekom prve petogodišnje planske godine. Baraka je brzo izgrađena i jeftina nastamba, izgrađena bez obzira na vijek trajanja i pogodnosti, u većini slučajeva sa zajedničkim hodnikom i pećnim grijanjem.

Soba u jednoj od kasarni u Magnigorsku

U vojarni nije bilo vodovoda i kanalizacije, svi ti "sadržaji", kako kažu, nalazili su se u dvorištu vojarne. Izgradnja vojarni smatrana je privremenom mjerom - radnicima novih giganata industrije i rastuće proizvodnje starih tvornica trebalo je hitno osigurati barem kakav-takav smještaj. Vojarne su, kao i hosteli, bile podijeljene na muške, ženske i vojarne obiteljskog tipa.

Za suvremenog gradskog stanovnika razmaženog udobnošću ovo će se stanovanje činiti potpuno nezadovoljavajućim, pogotovo ako se uzme u obzir da su vojarne već tridesetih godina prošlog stoljeća bile prenapučene, au surovim vojnim četrdesetim godinama situacija se još više pogoršala zbog evakuacije. Barak nije očekivao priliku da se povuče, mirno sjedi za stolom sa svojom obitelji ili sa svojim najbližim prijateljima. Fizički prostor vojarne činio je poseban društveni prostor i posebne ljude koji su taj prostor nastanjivali. Ali čak i takvo stanovanje, ljudi su nastojali opremiti na najbolji mogući način i stvoriti barem neki privid udobnosti.

U Moskvi su takve kuće postojale do sredine 70-ih, au udaljenijim gradovima u takvim kućama, potpuno oronulim, ljudi i dalje žive.

Novi stanovi 70-80-ih

Kuće - "Brežnjevke" pojavile su se u Sovjetskom Savezu sedamdesetih godina. Obično nisu bili izgrađeni u širini, već u visini. Uobičajena visina "brežnjevke" bila je od devet do 16 katova. Dešavalo se da su podignute i više kuće.

Kuće - "Brezhnevka" bez greške opremljene liftom i kanalom za smeće. Stanovi su bili smješteni u takozvanim "džepovima", u svakom takvom "džepu" obično su bila po dva stana. Izvorni naziv "brezhnevka" bio je "stanovi s poboljšanim planiranjem". Naravno, u usporedbi s Hruščovima, takvi su stanovi zapravo imali poboljšani raspored, ali ako ih usporedimo sa Staljinima, bilo bi točnije nazvati ih "gorom verzijom". Veličina kuhinje u takvom stanu je od sedam do devet četvornih metara, stropovi su znatno niži od "staljinističkih", broj soba može biti od jedne do pet.

Tako smo, ulazeći u tipičan stan 70-ih, mogli vidjeti interijer koji se sastoji od kauča i “zida” nasuprot, dvije fotelje i stolića za kavu, ulaštenog stola – a sve je raspoređeno jednako za sve, jer Raspored nije ostavljao prostora za maštu. To je značilo da je život dobar...

Posebno su bili cijenjeni uvozni zidovi, naravno iz zemalja CMEA. Dugo su štedjeli na zidu, upisali se u red, dugo čekali i konačno pronašli željene "DDR", češke ili rumunjske slušalice. Moram reći da su cijene za njih bile prilično impresivne i dosegle su 1000 rubalja s prosječnom plaćom inženjera od 180-200 rubalja. U mnogim se obiteljima kupnja uvoznog namještaja smatrala vrlo dobrim i praktičnim ulaganjem novca, kupovali su ga kao nasljeđe djeci, odnosno stoljećima.

Te su stijenke ponekad zauzimale gotovo pola prostorije, ali bilo je nemoguće ne imati je, jer je nekako neprimjetno iz kategorije ormarskog namještaja prešla u kategoriju predmeta prestiža. Zamijenila je nekoliko vrsta namještaja i dala poticaj novonastaloj modi skupljanja kristala, knjiga i sl. Police s prekrasnim staklenim vratima trebalo je nečim ispuniti!

Sve domaćice koje poštuju sebe nabavile su kristalno posuđe. Niti jedna večera nije bila potpuna bez kristalne čaše, kristalne vaze ili zdjele koja je sjajila na svjetlu. Osim toga, kristal se smatrao idealnom opcijom za ulaganje materijalnih resursa.

Još jedna obavezna stavka u interijeru tih godina je klizni polirani stol.

Naravno, tepisi su bili dio interijera sovjetskog stana. S kristalom su činili nerazdvojan par. Osim estetske vrijednosti, tepih na zidu imao je i onu praktičnu. Obavljao je funkciju zvučne izolacije zidova, au nekim slučajevima i pokrivao nedostatke zida.

Nepromjenjiv atribut dnevne sobe: troslojni luster s plastičnim privjescima:

Transformacijski namještaj s više funkcija bio je vrlo popularan. Najčešće su se transformirali kreveti koji su se mogli pretvoriti u fotelje, krevete, kauč na razvlačenje, kao i stolove (stolić-ormar, komoda-stol, toaletni stolići itd.). Za mnoge obitelji ovo je bio spas. Ponekad se dnevna soba navečer pretvara u spavaću sobu: kauč na razvlačenje, fotelje na razvlačenje. A ujutro se soba opet pretvorila u dnevni boravak.

Scene iz filma "Moskva suzama ne vjeruje". Takav se interijer u 80-ima u SSSR-u smatrao jednostavno aerobatikom.

A takav interijer kao u Samohvalovljevom stanu u filmu "Uredska romansa" također je bio predmet zavisti običnih sovjetskih građana.

Možda će za pedeset godina naši sadašnji domovi također biti predmet znatiželje budućih generacija, s neizbježnim prednostima i manama. Ali ova faza je neophodna za našu budućnost, kao što je prošla estetika sovjetskog stana bila neophodna za percepciju naše sadašnjosti.

Izvor http://www.spletnik.ru/

Nostalgija je u trendu. Modni dizajneri svladavaju retro stil, zaranjaju u obiteljske albume, tražeći po buvljacima krhotine i krhotine starog načina života. Prisjetimo se i detalja koji su činili sovjetski interijer 1980-ih!

Crtež: Polina Vasiljeva

Album

Ovo nije “album županjskih gospođica” u kojem su gosti bili prisiljeni pisati poeziju i crtati slike. Govorimo o albumu za fotografije: svakako s plišanim koricama, zelenim ili grimiznim, s debelim kartonskim stranicama. Kutovi fotografija umetnuti su u utore. “Evo nas u Alupki. A ovo je na selu. A ovo je Ninočka koja ide prvi put u prvi razred. I snimali smo u studiju.” Ponekad sam naišao na fotografije s bakinog sprovoda, ali ove obdukcije nikome nisu smetale.

Knjižnica

U to doba totalne nestašice knjiga nije bila samo izvor znanja! Bojama usklađeni hrptovi prepoznatljivih izdanja klasika uvelike su krasili mađarski “zid”. Svezak detektivskog romana dobiven u zamjenu za stari papir bogat je dar. Osim toga, knjige su bile ozbiljna investicija. Svezak Strugackih prodan na kišni dan mogao bi prehraniti obitelj tjedan dana!

Domaći pripravci

Mnogi su imali dače, ali spremišta u gradskim stanovima najčešće nisu bila predviđena. Banke s konzerviranim darovima prirode držale su se najbolje što su mogle - ispod kuhinjskih stolova, i na prozorskim daskama, i na balkonskim vratima. To je uvelike diverzificiralo interijer, a čarapa s mašnom na ormaru u spavaćoj sobi unijela je draž u cjelokupnu atmosferu. Građani pripremljeni za zimu mirno su na televiziji pratili koncert posvećen Danu milicije.

Drvo

“Kako je opremio sobu za sebe – slika! I tepih ima, i namještaj je također potpuno nov! I sve je kao drvo, drvo ... Djevojke dobro idu na komade drveta “, rekao je jedan od junaka filma„ Stara Nova godina “. Inače, ako nekoga zanimaju autentični interijeri 80-ih, onda film vrijedi pogledati. Sovjetska boemija voljela je La Russe stil: drvene klupe i žlice u kuhinjama, drvene tapete, Palekh, Gorodets i Khokhloma slike. Ispalo je šareno, ali kako umjetnički! A djevojke koje trče "na drvene komade" mogle bi sašiti crvene zavjese na točkice - ovo je pravi šik.

Tepih

Apsolutno nužna tema u geopolitičkoj situaciji 80-ih. Osigurana toplinska i zvučna izolacija stanova. U modi su bili tepisi s kratkim dlačicama s geometrijskim uzorcima. Cvijeće, jeleni i scena otmice nevjeste smatrali su se zastarjelim temama, prikladnijima za seoske i seoske kuće. Čak i današnja mladež, razmažena toplim podovima, sačuvala je poštovanje prema tepihu - zovu ga "Njegovo Vorseishstvo" i rado se fotografiraju u pozadini.

Luster

U spavaćoj sobi, recimo, abažur, u kuhinji - mat stakleni strop, ali u "hodniku" - samo luster, i tako taj kaskada, kaskada! Tako se zvao - "Cascade". Njezini privjesci bili su lažni kristal, ali cijena nije bila velika. Naravno, u redu u dućanu Vlasta (Moskva) moglo se doći i do češkog. Ali i na lažnom kristalu i na boemu prašina se skupljala na isti način, a "privjesci" su se morali prati jedan po jedan u toploj vodi s dodatkom amonijaka.

Magnetno snimanje zvuka i videa

Godine 1984. počeo se proizvoditi prvi sovjetski kazetni videorekorder "Electronics VM-12". Nije imao daljinski upravljač, često je žvakao film i koštao je tisuću i pet stotina sovjetskih rubalja, ali japanski su uglavnom koštali kao automobil (i, naravno, nisu se prodavali u SSSR-u), tako da nije bilo izbora . VHS kasete su također bile teško dostupne. Ljudi su voljeli akcijske filmove s Bruceom Leejem i Schwarzeneggerom, horore Petak 13. i Poltergeist. Zasebna linija bila je "Emmanuelle", koja je govorila nazalnim glasom Volodarskog - međutim, kao i svi filmski junaci tog doba.

Ali ako videorekorder nije bio dostupan svakoj obitelji, onda je kazetofon bio sasvim običan dio života. “Elektronika”, “Proljeće”, “Desna”, “Tom”, “Elegija” ... Dvokasetni “Šarp” zauzeo je počasno stacionarno mjesto na “zidu”, a domaći su kupovani kao poklon djeci, te su ih smjeli izvesti iz kuće.

Popravak

Smeđe-zelena boja na zidovima kuhinje i kupaonice. Odakle im ovaj? Ali i nje je nedostajalo, jer je u visini očiju završavala boja i počelo krečenje. Strop je također okrečen - majstori su nekako prilagodili usisavač. Na podu su ležale daske, a vlasnici su na njih bacili debeli linoleum.

Stol za posuđe

Svakako uglačan, na tankim nogama, s glaziranim vrhom. Iza stakla su postavljeni servis, čaše, kristalne vaze, porculanske životinje i fotografije voljenih rođaka. Naravno, za sve to u kredencu nije bilo dovoljno mjesta, pa su ubrzo ostali najinertniji građani, a ostali su dobili “zidove”.

zid

Malo je vjerojatno da će ova stavka uskoro napustiti stanove post-sovjetskog prostora. U "zidovima" se cijenila prostranost - držali su odjeću, obuću, kućanske aparate, posuđe, knjige. Ali važnija je bila ljepota. Uvezene su smatrane lijepima. Iz DDR-a su uvezeni jugoslavenski "Spectrum" s intarzijama, rumunjski "Mirage", prekriven trešnjastim lakom, čvrsti "Bastei" ispod hrasta. Zrcalni šankovi su svjetlucali, a čak su i domaća žestoka pića u njima izgledala vrlo pristojno. A ako je netko iz inozemstva donio bocu blue curacao ili green chartreuse... ne skidajte pogled!

rešetkasta rešetka

Ogledalo na niskom postolju s dva dodatna zrcalna vrata. Vrlo zgodna stvar, omogućila je ljepoticama da se pregledaju iz bilo kojeg kuta. Ispred ogledala stavljale su se bočice i bočice s parfemima – ako se imalo čime pohvaliti. Zbog dizajna kabineta bilo je neudobno sjediti ispred njega, pa su se žene šminkale stojeći.

Porculan i kristal

Zdjele za salatu, teške poput granata za tenkovski top, za Oliviera su s oskudnim zelenim graškom i majonezom, za jednostavan vinaigrette, za izvrsnu "mimozu". Čokolade su se točile u duboke čamce. U ravnim - položena je haringa, luk na vrhu u pola prstenova. Za kavijar su bile predviđene posebne bačve. Za tortu - ravna posuda i lopatica s uvijenom drškom. Hrpe za votku, čaše za vino, također su za "sovjetski" šampanjac. U bogatim su kućama čak i pepeljare bile izrađene od kristala. U njihovim iskrama i strijelama, Bijela su mora izgledala divlja. Hostese su žudjele za servisom "Madonna" sa sedefastim nijansama proizvedenim u DDR-u, ali je i sovjetski porculan bio vrlo dobar, iako ne tako razigran u smislu radnje.

Zidna slika

Čini se da je prekrasan i jeftin način osvježiti interijer istog tipa Hruščova. Ali zašto je izbor bio tako loš! Svi kažu da pamte samo breze. Ali je li doista bilo tako loše? Prije spavanja gledaš bez zaustavljanja: staza u sunčanim zečićima vodi te kroz svijetli šumarak, odatle se čuju glasovi i smijeh prijatelja ...

Tepihe smo odnijeli na smetlište, kristal predali u dobre ruke, bakine stanove renovirali i hi-tech renovirali, a djetinjstvo nam je otišlo u brezov gaj oslikan na tapetama. Ne vraćaj se.

Alisa Orlova

Savezna agencija za obrazovanje Ruske Federacije

ruski državni profesionalac

Pedagoško sveučilište.

Podružnica u Kemerovu.

Ispit №2 iz discipline: Povijest i teorija dizajna.

Tema: "Memphis" stil dizajna 80-ih.

Završeno:

Provjereno:

Kemerovo 2006.

1. Uvod 2

2. Ettore Sottsass 3

3. Andre Branzi 5

4. Michele de Luca 7

5. Memphis 10

6. Zaključak 16

7. Književnost 17

UVOD

Bez obzira koliko vremena prođe; dana, godina ili stoljeća, žudnja za ljepotom u osobi nikada neće umrijeti. Čovjek je u svim vremenima, od davnina do danas, nastojao ukrasiti sebe i sve što je oko njega. Stoga je nastao takav smjer kao što je dizajn, koji je utjecao na sve sfere ljudske aktivnosti. Došlo je do mnogih otkrića i stvoreno mnogo lijepih stvari. Povijest dizajna puna je velikih imena. Ali danas želim razmotriti razdoblje koje je palo na modernu povijest - 80-e godine XX. stoljeća.

Osamdesete godine postale su razdoblje novih otkrića i revizije pogleda na kulturni život društva. Ali ovo je vrijeme posebno zapamćeno po duhu pobune koji je vladao posvuda. Odbačeno je sve što je bilo tradicionalno. Zamijenio ju je nekonvencionalan, "neozbiljan" odnos prema svijetu. U dizajnu interijera pojavio se takav smjer kao "Antidesign"; „Dosadni“ funkcionalni predmeti zamijenjeni su jarkim šarenim stvarima koje su bile ugodne oku, a ponekad i nisu nosile nikakvo funkcionalno opterećenje. Tamne boje ustupile su mjesto svijetlim i pastelnim bojama; sobe opremljene teškim namještajem zamijenjene su laganim prozračnim prostorom s minimalnim brojem predmeta (kao što je high-tech stil). Međutim, među svom tom raskoši, stil tajanstvenog imena "Memphis" zapljusnuo je u zasebnom jedinstvenom i nezaboravnom valu. Upravo tom stilu i njegovim kreatorima posvećen je moj test. Doista, bez koncepta ovog stila, naše znanje o povijesti i teoriji dizajna bit će vrlo nepotpuno.

EttoreSottsass

Šarena povijest Memphis stila započela je s čovjekom po imenu Ettore Sottsass.

Ettore Sottsass rođen je u Innsbrucku (Austrija) 1917. godine u obitelji starijeg arhitekta Sottsassa. Zatim je studirao arhitekturu na Politehničkom institutu u Torinu, gdje je diplomirao 1939. Međutim, između 1939. i 1946. rat i zarobljeništvo odsječen je od svog profesionalnog okruženja. Uspio je nastaviti svoju karijeru u Milanu 1947. Nakon povratka na posao, Ettoreovi interesi uključivali su arhitektonski i industrijski dizajn, keramiku, nakit i grafički dizajn. Potkraj 50-ih godina 20. stoljeća već je autor mnogih projekata na ovim prostorima.

Sottsass aktivno traži nove načine oblikovanja. Istodobno odbija i stil "klasičnog" dizajna i funkcionalističke sheme, nastojeći razviti vlastiti dizajnerski stil, vlastitu ideologiju.

Godine 1962. Sottsass je objavio članak "Dizajn" u časopisu Domus. Glavna ideja ovog članka bila je da se dizajn kao takav ne bavi funkcijom i racionalnošću stvari, već okolišem, kulturnom atmosferom u koju je predmet uronjen. Stvar se percipira prije kao magični predmet, ali ne kao instrument za obavljanje bilo kakve funkcije. Odatle - "meditativni dizajn", spontanost, autorska gesta - Ettoreov dizajnerski stil.

Zahvaljujući svojim inovativnim idejama, početkom 60-ih Sottsass je stekao veliku popularnost u okruženju alternativnog dizajna. Ali u isto vrijeme, Sottasass stječe reputaciju "ozbiljnog" industrijskog dizajnera - posebno, sa svojim projektima za tvrtku Olivetti (elektronički računalni sustav Elea-9003, električni pisaći strojevi Praxis-48 i Tekne-3).

Istodobno, on ne napušta svoju potragu u alternativnom smjeru. Tako na temelju njih Ettore stvara seriju monumentalne keramike i namještaja za tvrtke Poltronova, Menhir, Ziggurat i Stupa.

Čini se takva kombinacija. neskladne stvari bile su zaštitni znak dizajnera. Dvojnost Sottsassa postala je glavni izvor mitova o njemu. Nevjerojatan spoj bunta i profesionalizma, strasti za mistikom i hiperfunkcionalnosti projekata. U kasnim 60-ima, on postaje svojevrsni guru za buntovne mlade dizajnere.

Njegova dualnost izvor je kreativne slobode; brojne isprepletene niti međupovezanosti protežu se između polarnih znakova profesionalca industrijskog dizajna i predvodnika alternativne dizajnerske kulture. Godine 1969. Sottsass je dizajnirao prijenosni pisaći stroj Valentina za Olivetti.

Zahvaljujući njegovoj viziji, tehnički složen proizvod stavljen je u rang s jednostavnim kućanskim predmetima: torba, odjeća, sitnica. Stroj je izrađen od žarko crvene jeftine plastike u kombinaciji s aktivnim žutim špulicama, čime se iz alata pretvorio u alat za kreativnost. Čak se iu tehničkim industrijskim postrojenjima ukorijenio stil pop kulture. No, Ettore je istovremeno u svojim konceptualnim alternativnim projektima počeo koristiti princip "neutralnog" dizajna, koji je prirodan za industrijske objekte kojima je funkcija primarna.

Godine 1972. Sottsass je dizajnirao futuristički "Container Dwelling" - kombinirani sustav višenamjenskih plastičnih modula. A za Olivetti, on stvara sustave uredske opreme. Dizajnira se jedinstveno uredsko okruženje, uključujući namještaj, uređaje, uredski materijal, pa čak i arhitektonske detalje rasporeda.

Činilo se da je postigao sve o čemu se može sanjati: slavu, priznanje, novac. Međutim, Sottsass se tu nije namjeravao zaustaviti. Ettore je otišao dalje, osnivajući vlastiti dizajnerski pokret, stil Memphis.

ANDRE BRANZI

Ettore Sottsass nedvojbeno je bio utemeljitelj Memphis pokreta. No, teško da bi njegovo djelovanje bilo tako plodonosno bez njegovih suradnika - Michelea de Luce i Andrea Branzija.

Andre Branzi talijanski je arhitekt i dizajner, jedan od vodećih teoretičara dizajna. Rođen i školovan u Firenci, trenutno živi i radi u Milanu. U vrijeme susreta sa Sottsassom Andre više nije bio početnik u svom poslu. Od 1967. godine radi u područjima industrijskog i istraživačkog dizajna, arhitekture, urbanizma, obrazovanja i kulturne podrške. Branzijevo područje djelovanja uključuje arhitektonske projekte, industrijski i eksperimentalni dizajn, urbanizam, publicistiku u području teorije dizajna i kritičku literaturu.

Kao i Ettore, postao je jedan od osnivača udruge "Archizoom", ideologije "radikalnog pokreta" i "novog dizajna". U 1960-im - 70-im godinama. gg. stvara niz konceptualnih projekata unutar grupe "Archizoom" pod motom "nastanjivati ​​je lako". Upravo na to razdoblje života Andre povezuje svoj, po njemu, najznačajniji projekt "no-stop city" (1970.) koji su razvili članovi grupe Archizoom.To je bio utopijski koncept grada, predstavljen kao ogroman organizam, stvoren više prema pravilima interneta, a ne prema principu klasičnog grada. Prema riječima dizajnera, ovaj je projekt "bio vrlo važan za mene i moju generaciju, za mnoge umjetnike koji su došli poslije."

Osim toga, Branzi je sudjelovao u stvaranju škole radikalne arhitekture i dizajna "Global Tools" (1973.), čija je svrha bila razvoj i proučavanje neindustrijskih metoda proizvodnje, promicanje individualne kreativnosti (koja uvelike odjekuje ideje Williama Morrisa). Godine 1973. stvorio je s kolegama eksperimentalni dizajn - CDM biro, koji se bavio stvaranjem takozvanog primarnog dizajna.

Godine 1973. André otvara svoj studio u Milanu, početkom 1980-ih izlaže sa svojim studijom Alchimia, koji je organiziran kao galerija eksperimentalnih radova nenamijenjenih industrijskoj proizvodnji. A 1977. zajedno s Micheleom de Lucom utemeljio je poznatu izložbu "Il Disegno italiano degli anni 50". Godine 1981. Andrea Branzi sudjelovao je u osnivanju grupe Memphis, koja je izvorno nastala kao ogranak studija Alchemy. Međutim, za razliku od Alkemije, Memphis se usredotočio na masovnu proizvodnju.

Istodobno je surađivao s vodećim proizvođačima namještaja i prateće opreme u Italiji i inozemstvu (Artemide, Cassina, Vitra,

Zanotta), od kojih je najnoviji bio Alessi. Andreov kredo bile su riječi: "Dizajn bi trebao biti sve." Branzijev kreativni pristup karakterizira otvorenost istraživanju i eksperimentiranju. Prilikom izrade svog dizajna posebnu pozornost posvećuje materijalima, kao i simboličkom značenju predmeta.

Branzi je sudjelovao na izdanjima Milanskog trijenala i Venecijanskog bijenala te je održao samostalne izložbe u raznim međunarodnim muzejima, uključujući muzeje dekorativne umjetnosti u Montrealu i Parizu, u scharpoord centrum knokke i u Fondation pour l'architecture u Bruxellesu.

Surađivao s časopisima "Interni", "Domus", "Casabella". Od 1983. do 1987. bio je urednik časopisa Modo.

Danas je Andre Branzi voditelj Akademije Domus i profesor industrijskog dizajna na Politecnico di Milano. Izložbe njegovih radova održavaju se u Italiji i inozemstvu.

Michele de Luchi

Priča ne bi bila potpuna da ne spomenem još jednu članicu ove kreativne unije - Michele de Luca.

Michele de Luchi poznati je talijanski dizajner i arhitekt, istaknuti predstavnik generacije osamdesetih.

Michele de Luchi rođen je u Ferrari. Školovao se na Sveučilištu u Firenci. Trenutno živi i radi u Milanu. pripada toj generaciji. Dizajneri čija je profesionalna karijera usko povezana s pojavom "novog dizajna".

Stil osamdesetih nije nimalo jednostavan. U to je vrijeme vrlo brzo nadživjela svoju korisnost, jer je takav interijer napravljen u svijetlim bojama s velikim figurama, što ne dopušta oku da se opusti i izaziva uzbuđeno stanje. Međutim, ovih je dana vrlo popularan nestašni stil 80-ih, gdje je svaki predmet ispunjen svojim funkcionalnim opterećenjem. Ovaj stil svojom originalnošću kao da nam pokušava pokazati da stvari ne trebamo shvaćati preozbiljno, jer cijeli naš život je igra.

Da biste stvorili interijer u stilu 80-ih, morate znati nekoliko nijansi. Tih godina prednost su davali briljantnim bojama, nijansama zelene, žute, narančaste, tirkizne. Na vrhuncu mode bili su veliki uzorci, na primjer, rombovi, pruge ili grašak različitih veličina. U modi su bile tapete svijetle teksture, osobito jednobojne raznih oblika. Na primjer, jedan zid može biti ukrašen krugovima, drugi piramidama, treći pravokutnicima, a četvrti može biti običan, samo s prozorom koji se nalazi u njemu. Na pod možete postaviti laminat koji mora biti prekriven tepihom, na primjer, tamne čokoladne nijanse. To će učiniti sobu ugodnijom. Važno je postaviti tepih tako da gosti koji se okupe za stolom mogu staviti noge na njega.

Osamdesetih je svaka kuća imala kredenc, a svaki je kredenc tog vremena bio sličan jedan drugom. U kredencima se čuvalo posuđe, neki od njih su imali odjel sličan šanku, u koji su se mogle spremati razne sitnice. U to je vrijeme bilo posebno šik imati wall cabinet - set ormarića koji su tijesno prilijegali jedan uz drugi i obavljali različite zadatke.Zadovoljni vlasnici tako moćnog komada namještaja mislili su da nisu uzalud proživjeli život. Moda zida u osamdesetima može se usporediti samo s eksplozijom popularnosti traperica u sedamdesetima.

Ako želite ponovno stvoriti interijer u stilu osamdesetih, tada ćete morati kupiti zid samo po narudžbi. Možda će to biti poboljšana kopija zida koji je bio u vašem dalekom djetinjstvu - s fasadama od laminiranog MDF-a i staklenim umetcima i sjajnim ručkama. Na staklene police takvog komode možete staviti kolekcionarske porculanske posude, ako ih imate, osim toga, možete staviti moderne posude bizarnih oblika i boja. U ovom slučaju nastat će neka vrsta eklektičke akcije, a stari oblik će dobiti novo, već moderno značenje. U komodama će biti prikladno tamno posuđe kvadratnog oblika ili posuđe oslikano svijetlim zanimljivim uzorcima.

Još jedan obavezni element situacije osamdesetih je toaletni stolić. Može se postaviti u hodnik ili spavaću sobu. Obavezno je staviti visoku podnu lampu, koja će biti ukrašena resama i stvoriti prostor za sjedenje u večernjim satima, kada više nema dnevnog svjetla.

Tapecirani namještaj u stilu osamdesetih trebao bi biti prilično glomazan i svakako imati udobna duboka sjedala, široke naslone za ruke i noge koje su ili visoke ili gotovo nevidljive.

Sofe i fotelje tih dalekih godina izrađene su od željeza i drveta, a presvlake su bile izrađene od tapiserije ili kožnih zamjena.

Glavni elementi dekoracije osamdesetih bili su staklo i ogledala. Dekoracija ogledala i unutarnjih vrata staklom i vrlo različitim uzorcima s intarzijama smatrala se posebno šikom. Crteži su izgledali tako dirljivo i nježno, poput prekrasnog ledenog inja zimi. Za razliku od dosadnog zatamnjenog stakla, koje je vrlo često u interijerima našeg vremena, pjeskareno staklo pomoći će u stvaranju posebne atmosfere trajnosti i autentičnosti u interijeru.

Zidovi su osamdesetih bili ukrašeni uvećanim fotografijama, koje su bile ukrašene paspartuom. Umjetnički portreti članova obitelji izgledaju posebno povoljno i impresivno - crno-bijeli, jesensko-zimski pejzaži, foto-industrijske teme. Okviri različitih veličina mogu se objesiti kako na jedan zid tako i na zidove cijele prostorije.

Ako odlučite kod kuće ponovno stvoriti interijer u stilu osamdesetih, ne biste ga trebali pokušavati reproducirati u svim najmanjim detaljima. Nemojte slijediti ovo pravilo i vaš interijer neće izgledati banalno i ograničeno! Moguće je, pa i potrebno, stvoriti poznatu formu, ali ispunjenu potpuno novim sadržajem. Danas smo neograničeni u mogućnostima odabira predmeta interijera, a to je ono što nam omogućuje da ponovno stvorimo svijetli i energični stil osamdesetih, možemo predstaviti ovaj stil na potpuno novi način, vjerovati svojoj mašti i prikazati ga onako kako smo željeli vidjeti to u našoj mladosti i djetinjstvu! Ovom stilu morate dodati zraka, širine, više prostora, i on će postati doista nevjerojatan, šik i moderan. Uostalom, ako govorimo o tome što čini stil osamdesetih, onda je to nedvojbeno urbani šik!