Όλοι γνωρίζουμε τη μαγεία ενός χαμόγελου, τη άπιαστη γοητεία του περπατήματος και τη δύναμη ενός βλέμματος. Και δεν θυμόμαστε καθόλου ότι η ανθρώπινη φωνή μπορεί επίσης να αφήσει έντονη εντύπωση. Έτσι, ξεκινώντας μια συζήτηση με έναν άγνωστο, μερικές φορές νιώθουμε ακατανόητη συμπάθεια, και μερικές φορές ακόμη και εχθρότητα και απογοήτευση.

Τι καθορίζει τον ήχο μιας φωνής; Οι ειδικοί σε αυτό το θέμα πιστεύουν ότι φταίνε οι δύο «μαγιάτικες χορδές», των οποίων το όνομα είναι οι φωνητικές χορδές. Τι τους αρέσει, τι φοβούνται, πού βρίσκονται και πώς αλλάζουν στη διάρκεια της ζωής τους; Έχουμε καλύψει αυτό και πολλά άλλα στο άρθρο μας. φωνητικές χορδές“.

Η δομή των φωνητικών χορδών

Φωνητικές χορδές, ή όπως λέγονται επίσης φωνητικές χορδές, δεν είναι μόνο υπεύθυνοι για το σχηματισμό φωνής, αλλά συμμετέχουν και στην προστασία του κατώτερου αναπνευστικού συστήματος (βρόγχοι και πνεύμονες) από την είσοδο τροφής, νερού και ξένων σωμάτων. Η σύνθεση της φωνητικής χορδής είναι ετερογενής. Έχει συνδετικούς και μυϊκούς ιστούς, οι οποίοι καλύπτονται από όλες τις πλευρές από τον βλεννογόνο. Παρεμπιπτόντως, η βλεννογόνος μεμβράνη των συνδέσμων έχει την ίδια δομή με τη βλεννογόνο μεμβράνη του γαστρεντερικού σωλήνα, καθώς και το ουρογεννητικό σύστημα.

Προφανώς, επομένως, υπάρχει μια άποψη μεταξύ των ανθρώπων για τη σχέση μεταξύ φωνής και σεξουαλικότητας. Ωστόσο, δεν υπάρχει επιστημονική επιβεβαίωση αυτής της υπόθεσης. Αλλά έχει αποδειχθεί απολύτως ότι το επίπεδο των ορμονών του φύλου στο σώμα και τις γυναίκες μπορεί να επηρεάσει σημαντικά.

Και όλα αυτά επειδή ο λάρυγγας ανήκει σε ορμονοεξαρτώμενα όργανα, δηλαδή το μέγεθος του λάρυγγα, το μήκος, το πλάτος, το πάχος και η ελαστικότητα των φωνητικών χορδών ποικίλλουν ανάλογα με την αναλογία των γυναικείων και ανδρικών ορμονών του φύλου.

Φωνή: υψηλή ή χαμηλή

Στην παιδική ηλικία, ο λάρυγγας ενός αγοριού και ενός κοριτσιού δεν διαφέρει πολύ, επομένως οι φωνές τους ακούγονται περίπου το ίδιο. Αλλά υπό την επίδραση των ανδρικών ορμονών του φύλου, κατά την εφηβεία, ο λάρυγγας του αγοριού επιμηκύνεται, διαστέλλεται, το μήλο του Αδάμ αρχίζει να προεξέχει πιο έντονα και οι φωνητικές χορδές πυκνώνουν. Ως αποτέλεσμα όλων αυτών των μεταμορφώσεων, η διαμόρφωση των αεραγωγών αλλάζει αισθητά και η φωνή γίνεται πιο τραχιά και χαμηλότερη.

Μικρές αλλαγές υφίσταται και η φωνή του κοριτσιού, που γίνεται λίγο πιο δυνατή ή χαμηλότερη από πριν. Αν και υπάρχουν άνδρες με άτυπες φωνές για το φύλο τους, αυτό αποτελεί μάλλον εξαίρεση στον κανόνα που προκαλείται από γενετική προδιάθεση ή ορμονική ανισορροπία (όταν μια γυναίκα παράγει τεστοστερόνη σε περίσσεια στο σώμα της και οιστρογόνα σε έναν άνδρα).

Δεν είναι περίεργο που πριν από δύο αιώνες, τενόροι αγόρια με καλές φωνητικές ικανότητες ευνουχίστηκαν, στερώντας τους σκόπιμα τις ανδρικές ορμόνες του φύλου. Χάρη σε αυτό, ο λάρυγγας τους δεν αναπτύχθηκε σε ανδρικό μοτίβο και οι φωνητικές χορδές παρέμειναν τόσο λεπτές και ελαστικές όσο ενός παιδιού.

φωνή ηλικιωμένης κυρίας

Στην αρχή της τρίτης ηλικίας ανθρώπινες φωνητικές χορδέςυποστούν μια άλλη αλλαγή ηλικίας. Όλες οι ίδιες ορμόνες του φύλου επηρεάζουν αυτό. Μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα, οι ορμόνες παύουν να παράγονται στη σωστή ποσότητα. Με αυτές τις διαδικασίες, η παροχή αίματος στον βλεννογόνο επιδεινώνεται, γίνεται λεπτότερος, λιγότερο ελαστικός και ξηρότερος. Η φωνή γίνεται αδύναμη και ραγισμένη λόγω μη κλείσιμο των φωνητικών χορδών.

Ωστόσο, όχι μόνο η ηλικία χαλάει τη φωνή. Οι περιβόητες κακές συνήθειες - ο εθισμός στο αλκοόλ, καθώς και το να είσαι σε ένα δωμάτιο με σκόνη μπορεί να αποδυναμώσουν αισθητά τις φωνητικές χορδές, καθώς η σκόνη, η νικοτίνη και το αλκοόλ είναι πολύ ισχυροί ερεθιστικοί παράγοντες του βλεννογόνου του λάρυγγα. Και ως αποτέλεσμα, υπάρχει σπασμός αιμοφόρων αγγείων που διαπερνούν τον λάρυγγα, ενώ οι φωνητικές χορδές διαταράσσονται. Η ηχητικότητα της φωνής χάνεται, μετατρέπεται σε χαρακτηριστικό βραχνό τρίξιμο.

Η επίδραση του κρύου στις φωνητικές χορδές

Στις φωνητικές χορδές δεν αρέσει το κρύο, ειδικά αν είναι απαραίτητο να φωνάζεις ή να μιλάς πολύ. Ήταν το κρύο που έκανε τις δικές του προσαρμογές στον ήχο της φωνής του διάσημου Ρώσου ηθοποιού Βασίλι Λιβάνοφ, που εξέφρασε την παγκόσμια αγαπημένη του Carlson, τον κροκόδειλο Gena και φυσικά τον θρυλικό ντετέκτιβ Σέρλοκ Χολμς. Στην αυγή της καριέρας του ως ηθοποιός, ο Βασίλι Λιβάνοφ πρωταγωνίστησε στην ταινία του Μιχαήλ Καλατόζοφ "Απεσταλμένη επιστολή".

Σύμφωνα με την ιδέα του σκηνοθέτη, οι ηθοποιοί έπρεπε όχι μόνο να παίξουν στο κρύο, αλλά και να εκφράσουν τον ρόλο τους στο κρύο. Μετά από αυτό, ο Βασίλι Λιβάνοφ για πολύ καιρό έχασε τη φωνή του. Ήταν δυνατή η επιστροφή του μόνο μετά από μια μακρά θεραπεία, αλλά άρχισε ήδη να ακούγεται εντελώς διαφορετικό, αποκτώντας την ίδια λιβανέζικη βραχνάδα. Ωστόσο, μια ραγισμένη φωνή δεν είναι πάντα αποτέλεσμα ασθένειας.

Ο Βλαντιμίρ Βισότσκι, για παράδειγμα, πήρε τη θρυλική φωνή του από τη φύση. Και ο ηθοποιός Nikita Dzhigurda «σκλήρυνε» τους συνδέσμους στην εφηβεία του, όταν με τους φίλους του τραγουδούσαν στην κιθάρα τα τραγούδια του Vysotsky από το πρωί μέχρι το βράδυ.

Οζίδια των φωνητικών χορδών

φωτογραφία φωνητικών χορδών

Το 30% της συσκευής ομιλίας αποτελείται από μύες και είναι σε θέση να κουράζονται όπως και άλλοι μύες, για παράδειγμα, τα πόδια. Επομένως, μιλώντας για 2-3 ώρες, ένα άτομο του επαγγέλματος της φωνητικής ομιλίας χρειάζεται περαιτέρω ύπνο για περίπου 8-9 ώρες.

Αυτός είναι ο χρόνος που απαιτείται για αποκατάσταση των φωνητικών χορδών. Η μη τήρηση αυτών των κανόνων μπορεί να συμβάλει σε βραχνάδα, βραχνάδα ή απώλεια φωνής.

Εάν η απώλεια φωνής προέκυψε από την παρακολούθηση μιας ροκ συναυλίας ή ενός σταδίου, τότε ένα άτομο χρειάζεται μόνο να μείνει σιωπηλός για μερικές ημέρες. Αλλά εάν οι φωνητικές χορδές εκμεταλλεύονται ανελέητα για μεγάλο χρονικό διάστημα, αυτό μπορεί να συμβάλει στον σχηματισμό οζίδια τραγουδιού- Πρόκειται για συγκεκριμένα καλοήθη νεοπλάσματα στον λάρυγγα, τα οποία με τη σειρά τους εμποδίζουν το κλείσιμο των φωνητικών χορδών, προκαλώντας βραχνάδα (επαγγελματική ασθένεια εκφωνητών, τραγουδιστών και δασκάλων).

Εάν η ασθένεια εντοπιστεί σε πρώιμο στάδιο, όταν μόλις σχηματίζεται ο όζος, το πρόβλημα μπορεί να λυθεί με τη βοήθεια φαρμάκων και φυσιοθεραπείας, τα οποία πρέπει να χυθούν στις φωνητικές χορδές. Εάν ο όζος έχει ήδη σχηματιστεί, τότε μόνο ένας ωτορινολαρυγγολόγος είναι σε θέση να αποκαταστήσει την ομορφιά του ήχου της φωνής.

Τα οζίδια τραγουδιού μπορούν να εμφανιστούν όχι μόνο σε τραγουδιστές, αλλά και σε παιδιά. Ειδικά αν ουρλιάζουν συχνά, δυνατά και για πολλή ώρα.

Η σχέση των ποδιών με τις φωνητικές χορδές

Σε κρύο καιρό, οι φωνητικές χορδές δεν αγαπούν πραγματικά τις υγρές, επειδή τα σημεία προβολής των οργάνων του ΩΡΛ και ειδικότερα του λάρυγγα βρίσκονται στα πόδια. Ως εκ τούτου, συχνά η υποθερμία των ποδιών μπορεί να προκαλέσει πονόλαιμο και βραχνάδα. Είναι πολύ σημαντικό κατά τη διάρκεια της ασθένειας όχι μόνο να ζεσταίνετε τον λαιμό με ξηρές κομπρέσες, αλλά και να κρατάτε ζεστά τα πόδια.

Καλό είναι αυτή την περίοδο να κάνετε εισπνοές με αφεψήματα βοτάνων (ευκάλυπτος, χαμομήλι), που έχουν στυπτική, αντιβακτηριδιακή και αντιφλεγμονώδη δράση. Ταυτόχρονα, για να αναπνέουμε ατμό, είναι απαραίτητο να βρίσκεστε σε απόσταση ασφαλείας (30 cm μεταξύ της πηγής του ατμού και του ρινοφάρυγγα), ώστε να μην προκληθεί έγκαυμα του βλεννογόνου με ζεστό αέρα.

Οι άρρωστες φωνητικές χορδές χρειάζονται βιταμίνες Α και Ε, οι οποίες βελτιώνουν την κυκλοφορία των ιστών, αποκαθιστούν τα κύτταρα των βλεννογόνων του σώματος και του ανοσοποιητικού συστήματος. Χρειάζονται επίσης βιταμίνες της ομάδας Β, αλλά όχι στη σύνθεση των προϊόντων, αλλά ως εισπνοές ή εγχύσεις μιγμάτων βιταμινών και στυπτικών διαλυμάτων κολλοειδούς αργύρου.

εκπαίδευση φωνητικών χορδών

Παραδόξως, οι φωνητικές χορδές είναι εκπαιδεύσιμες. Είναι αλήθεια ότι είναι αρκετά δύσκολο να το κάνετε μόνοι σας, οπότε όσοι θέλουν να «δαμάσουν» τον βαρύτονό τους απευθύνονται φωνητέςκαι φωνόποδα. Είναι αυτοί που διδάσκουν τους τραγουδιστές και τους ομιλητές να τεντώνουν σωστά τους μύες του λάρυγγα, ελέγχοντας τα ρεύματα αέρα κατά την κρίση τους. Χάρη σε αυτά τα μυστικά, πολλοί τραγουδιστές κατακτούν τις υψηλότερες νότες, φέρνοντας το κοινό σε έκσταση.

Ωστόσο, ούτε ένας φωνητής δεν μπορεί να διδάξει έναν άνθρωπο να τραγουδά αν δεν έχει φυσικά φωνή και ακοή. Οι ειδικοί δεν θα μπορέσουν να «αναμορφώσουν» μια τραχιά φωνή, κάνοντάς την λεπτή και ηχηρή, όπως συνέβη με τον λύκο στην ιστορία των επτά κατσικιών. Αν και θεωρητικά αυτό θα μπορούσε να επιτευχθεί με τη βοήθεια της πλαστικής χειρουργικής για την αλλαγή του λάρυγγα. Αλλά προς το παρόν, μοιάζει περισσότερο με φαντασία.

Γεγονότα για τον λάρυγγα

• Πριν από 30 χρόνια, ο Έλτον Τζον παραλίγο να χάσει τη φωνή του επειδή παρασύρθηκε πολύ με τη μαριχουάνα τη δεκαετία του '80 του περασμένου αιώνα. Για να σώσουν τη φωνή του, οι χειρουργοί έπρεπε να κάνουν μια πολύπλοκη επέμβαση για να αφαιρέσουν τους πολύποδες που σχηματίστηκαν στον λάρυγγα του Έλτον ως αποτέλεσμα του καπνίσματος χασίς. Και παρόλο που μετά από αυτό ο ερμηνευτής έπρεπε να μείνει σιωπηλός για αρκετά χρόνια, γενικά η φωνή του ακουγόταν πιο βαθιά, ευρύτερη και πιο δυνατή.
• Ο ιδιοκτήτης της πιο δυνατής φωνής στον κόσμο αναγνωρίζεται επίσημα ως Jill Drake - κάτοικος της πόλης Tenterden (Κεντ στα νοτιοανατολικά της Αγγλίας). Δουλεύοντας ως βοηθός διδασκαλίας, η 48χρονη κυρία Drake μπορεί να φωνάζει πάνω από τον θόρυβο της μηχανής ενός αεροπλάνου που προσγειώνεται. Έχοντας μετρήσει τη δύναμη της φωνής της, οι ειδικοί σοκαρίστηκαν: αποδείχθηκε ότι ο υπερηχητικός γίγαντας Concord εκπέμπει θόρυβο 120 ντεσιμπέλ σε χαμηλή πτήση, ενώ η δύναμη του κλάματος μιας κατώτερης δασκάλας φτάνει τα 129 ντεσιμπέλ!
• Σε αντίθεση με τους ανθρώπους και τα ζώα, τα ψάρια στερούνται εντελώς φωνητικές χορδές. Ωστόσο, αυτό δεν τους εμποδίζει να «μιλούν» στη γλώσσα των ψαριών τους, βγάζοντας ήχους με τη βοήθεια κτυπημάτων στην κολυμβητική κύστη. Αν και σε ορισμένα ψάρια ο ρόλος του τυμπάνου παίζεται από μια ειδική τρύπα καλυμμένη με μια μεμβράνη, και ο ρόλος των ραβδιών τυμπάνου παίζεται από πτερύγια.

Αγαπητοί αναγνώστες του ιστολογίου, εάν έχετε ενδιαφέροντα γεγονότα ή ιστορίες για τις ανθρώπινες φωνητικές χορδές, αφήστε σχόλια ή σχόλια παρακάτω. Κάποιος θα το βρει αυτό πολύ χρήσιμο!

Χαμηλή φωνή, τυραννία γραμματικής και υποκοριστικά: ο λόγος έχει φύλο ή αυτά είναι σοβινιστικά στερεότυπα; Ως μέρος της σειράς διαλέξεων «Learning Russian with Capable People», ο Alexander Pipersky, λέκτορας στο Τμήμα Υπολογιστικής Γλωσσολογίας στο Ρωσικό Κρατικό Ανθρωπιστικό Πανεπιστήμιο και ερευνητής στο Εργαστήριο Κοινωνιογλωσσολογίας στο RANEPA, είπε πώς διαφέρει ο ανδρικός λόγος από τον γυναικείο .

Χαμηλή φωνή - διάσωση από αρπακτικό

Η πιο αισθητή διαφορά μεταξύ ανδρικής και γυναικείας ομιλίας είναι το ύψος της φωνής. Όλα έχουν να κάνουν με το μήκος των φωνητικών χορδών: στους άνδρες είναι μακρύτερες και στις γυναίκες πιο κοντές. Είναι για να τους φιλοξενήσει που το μήλο του Αδάμ βγαίνει στο λαιμό των ανθρώπων - το μήλο του Αδάμ. Οι φωνητικές χορδές είναι διατεταγμένες όπως οι χορδές της κιθάρας: εάν η χορδή πιεστεί και έτσι κοντύνει, ο τόνος γίνεται υψηλότερος. Οι βιολόγοι πιστεύουν ότι τα μακριά κορδόνια είναι μια εξελικτική προσαρμογή: ο ιδιοκτήτης μιας χαμηλής φωνής φαίνεται μεγαλύτερος από τον ιδιοκτήτη μιας υψηλής φωνής και επομένως οι φυσικοί εχθροί φοβούνται να επικοινωνήσουν μαζί του. Οι μακριές φωνητικές χορδές και η βαθιά φωνή προσέλκυαν τις γυναίκες στους άνδρες και τρόμαζαν τα αρπακτικά.

Αλλά οι γλωσσολόγοι γνωρίζουν ότι οι γυναίκες και οι άνδρες διαφέρουν όχι μόνο στο ύψος της φωνής τους: γραμματική, στυλ και επικοινωνιακή συμπεριφορά - όλα αυτά δείχνουν το φύλο του ομιλητή. Για παράδειγμα, είναι πολύ πιο φυσικό να ακούς τη φράση «έκλεισαν μια υγιή ντουλάπα» από έναν άνδρα παρά από μια γυναίκα, αλλά «αυτό είναι τόσο μικροσκοπικό» - αντίθετα. Και στα Ιαπωνικά, ανάλογα με το φύλο και την κατάσταση, ακόμη και οι αντωνυμίες σε πρώτο πρόσωπο διαφέρουν: οι άντρες λένε «boku» στον εαυτό τους και οι γυναίκες λένε «atashi».

Η Τυραννία της Γραμματικής

Η γραμματική είναι το πιο τυραννικό μέρος του γλωσσικού συστήματος: καθορίζει ποιες έννοιες πρέπει να εκφράσει ο ομιλητής της γλώσσας. Για παράδειγμα, στα ρωσικά πρέπει να προσδιορίσουμε το πρόσωπο και τον αριθμό του πράκτορα σε ρήματα σε ενεστώτα χρόνο (γράφω, γράφω, γράφω), αλλά στα σουηδικά όχι (το "να γράψω" στον ενεστώτα θα είναι " skriver» ανεξαρτήτως προσώπου και αριθμού). Αλλά στον ενικό του παρελθόντος χρόνου στα ρωσικά, το γένος υποδεικνύεται απαραίτητα από το ρήμα, επομένως δεν μπορούμε να περιγράψουμε καμία από τις ενέργειές μας στον παρελθόντα χρόνο χωρίς να αναφέρουμε το φύλο μας: πρέπει οπωσδήποτε να πούμε είτε «ήρθα» ή «εγώ ήρθε». Και, για παράδειγμα, στα πορτογαλικά, η γραμματική απαιτεί να αναφέρετε το φύλο όταν ευχαριστείτε: "ευχαριστώ" από τα χείλη μιας γυναίκας είναι "obrigada", και από τα χείλη ενός άνδρα - "obrigado" (κυριολεκτικά - " ευγνώμων» και «ευγνώμων»). Γιατί η γλώσσα έχει τέτοιες γραμματικές κατηγορίες και όχι άλλες είναι ένα αναπάντητο ερώτημα: στην περίπτωση του φύλου, είναι δελεαστικό να αναζητήσουμε μια σύνδεση μεταξύ γλώσσας και πολιτισμού, αλλά δεν υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία για αυτό.

Γλώσσες «ανδρικές» και «γυναικείες».

Μερικές φορές γράφουν ότι υπάρχουν γλώσσες στις οποίες υπάρχει ανδρική και γυναικεία έκδοση. Αυτό αναφέρεται επίσης για τα Ιαπωνικά, και για το Chukchi, και για πολλές γλώσσες των Ινδιάνων της Αμερικής. Έτσι, στη γλώσσα Chukchi, οι γυναίκες λένε [ts] όπου οι άνδρες προφέρουν [r] και [h]: για παράδειγμα, ένας άνδρας θα αποκαλεί μια πολική αλεπού τη λέξη "rekokalgyn" και μια γυναίκα θα πει "tsekokalgyn". Στη γλώσσα Yana (Καλιφόρνια, Η.Π.Α.), ορισμένες λέξεις είναι μεγαλύτερες για τους άντρες από τις γυναίκες: εάν η λέξη "δέντρο" λέγεται από έναν άνδρα, θα λέει "'ina", και εάν είναι μια γυναίκα, τότε θα λέει " 'Εγώ". Είναι αλήθεια ότι, αν ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά, αποδεικνύεται ότι δεν πρόκειται για απόλυτες διαφορές μεταξύ των φύλων, αλλά για διαφορές στο στυλ: η γυναικεία γλώσσα είναι συνήθως ουδέτερη και η αρσενική είναι πιο αγενής, όπως στα Ιαπωνικά, ή πιο επίσημη, όπως στη γλώσσα Yana. Αποδεικνύεται ότι μεταξύ των Ινδιάνων Yana, η γλώσσα, η οποία προηγουμένως θεωρούνταν αρσενική, χρησιμοποιείται στην επικοινωνία των ανδρών μεταξύ τους, στην επίσημη ομιλία, καθώς και στη συνομιλία ενός άνδρα με την πεθερά του - και σε όλες τις άλλες περιπτώσεις, γυναίκες και άνδρες. Αυτό το παράδειγμα δείχνει ότι δεν υπάρχουν αμιγώς γυναικείες και αμιγώς αρσενικές παραλλαγές της γλώσσας, αλλά υπάρχουν στυλ που σχετίζονται περισσότερο ή λιγότερο με ανδρική ή γυναικεία συμπεριφορά.

Αποχρώσεις επικοινωνίας

Οι άνθρωποι διαφορετικών φύλων διαφέρουν ως προς το τι μιλούν και σε ποιες καταστάσεις. Παλιά πιστεύαμε ότι οι γυναίκες μιλούν πολύ και συχνά διακόπτουν - αλλά η έρευνα έχει δείξει ότι αυτό το στερεότυπο είναι λάθος. Σε μικτές παρέες, οι άντρες μιλούν περισσότερο και διακόπτουν πιο συχνά. Αλλά οι γυναίκες είναι πιο πιθανό να κάνουν κομπλιμέντα στους άλλους: αυτό μπορεί να φαίνεται απροσδόκητο (εξάλλου, έχουμε συνηθίσει στην ιδέα ότι οι άνδρες κάνουν κομπλιμέντα στις γυναίκες), αλλά έτσι είναι η ζωή. Και αν δεν το πιστεύετε, ανοίξτε το Facebook και δείτε τι συμβαίνει όταν ένα κορίτσι ποστάρει μια νέα φωτογραφία. Οι φίλοι της γράφουν αμέσως στα σχόλια "Τι όμορφη που είσαι!", Και οι άνδρες το κάνουν πολύ λιγότερο συχνά - ίσως από φόβο ότι οι προθέσεις τους θα παρερμηνευθούν. Εν ολίγοις, άνδρες και γυναίκες επικοινωνούν διαφορετικά, αλλά είναι σαφές ότι πάντα θα υπάρχουν εξαιρέσεις στους κανόνες.

Παύλος και υπολογιστής

Ένα άτομο μπορεί συχνά να προσδιορίσει το φύλο με γραπτό κείμενο - και γιατί ένας υπολογιστής είναι χειρότερος; Το έργο του αυτόματου προσδιορισμού του φύλου είναι ένα από τα κεντρικά στην υπολογιστική γλωσσολογία. Οι έμποροι θα είναι πολύ ευχαριστημένοι με την απόφασή της: για παράδειγμα, θα ήταν ενδιαφέρον να συλλέξουν όλες τις κριτικές για τις ηλεκτρικές σκούπες στον Ιστό και να μάθουν τι σκέφτονται οι άνδρες και οι γυναίκες για αυτές. Αλλά οι μηχανικοί δεν έχουν ακόμη καταφέρει να επιτύχουν ακρίβεια 100%: οι καλύτεροι σύγχρονοι αλγόριθμοι μπορούν να καθορίσουν το φύλο του συγγραφέα του κειμένου με ακρίβεια 80-90%. Για να γίνει αυτό, εξάγονται εύκολα τυπικά χαρακτηριστικά από το κείμενο (ο αριθμός των συνδυασμών της φόρμας "I + ρήμα στον αρσενικό παρελθόν", η αναλογία των σημείων στίξης στον συνολικό αριθμό χαρακτήρων κ.λπ.) και στη συνέχεια κατασκευάζεται ένα στατιστικό μοντέλο που προβλέπει ποιος είναι πιο πιθανό να συντάξει αυτό το κείμενο. Τα σημάδια μπορεί επίσης να είναι μη τετριμμένα: για παράδειγμα, αποδείχθηκε ότι η τυπικότητα του στυλ υποδηλώνει την ανδρική συγγραφή παρά τη γυναικεία συγγραφή. Και για να αξιολογήσουμε αυτήν την παράμετρο, μπορούμε να υπολογίσουμε τις αναλογίες των μερών του λόγου: τα ουσιαστικά, τα επίθετα και οι προθέσεις είναι τυπικά για τυπικά και επομένως για αρσενικά κείμενα και οι αντωνυμίες, τα ρήματα, τα επιρρήματα και τα επιρρήματα είναι τυπικά για τα θηλυκά κείμενα.

Τι χρειάζονται οι άντρες και οι γυναίκες;

Το 2011, η Yandex δημοσίευσε μια μελέτη που έδειξε πώς διαφέρουν τα ερωτήματα αναζήτησης για άνδρες και γυναίκες. Αποδείχθηκε ότι τα ερωτήματα των ανδρών είναι κατά μέσο όρο μικρότερα από τα ερωτήματα των γυναικών (3,2 έναντι 3,5 λέξεων). Ταυτόχρονα, οι άντρες κάνουν πιο συχνά τυπογραφικά λάθη και χρησιμοποιούν επίσης αριθμούς και το λατινικό αλφάβητο πιο συχνά. Οι γυναίκες είναι πιο πιθανό να κάνουν ερωτήσεις με τη μορφή ερωτήσεων (πώς να χάσουν βάρος, πώς να φιλιούνται σωστά) και να χρησιμοποιούν ονόματα χρωμάτων σχεδόν δύο φορές πιο συχνά. Υπάρχει επίσης μια διαφορά στα θέματα: οι άνδρες είναι πιο πιθανό να ρωτούν για την τεχνολογία πληροφοριών και τα ηλεκτρονικά είδη και οι γυναίκες - για τις σχέσεις μεταξύ ανθρώπων, παιδιών, ρούχων και αναζήτησης εργασίας. Επομένως, για παράδειγμα, το αίτημα "Grand Theft Auto 5 download" είναι σχεδόν σίγουρα αρσενικό (περιλαμβάνει το όνομα του παιχνιδιού υπολογιστή και το λατινικό αλφάβητο, τον αριθμό και ένα τυπογραφικό λάθος) και το αίτημα "πού να αγοράσετε ένα φτηνό μπουφάν στη Μόσχα» είναι γυναικείο (έχει μορφή ερώτησης και έχει έως και έξι λέξεις).

Ο καθηγητής χρησιμοποίησε τα ακόλουθα υλικά:

1) W. Tecumseh Fitch. Αντίληψη μήκους φωνητικών και η εξέλιξη της γλώσσας. Διδακτορική διατριβή. 1994. Σ. 23.

2) Ε.Β. Perekhvalskaya. Gender and Grammar // Πρακτικά του Διεθνούς Επιστημονικού Συνεδρίου «Γλώσσα - Φύλο - Παράδοση», 25–27 Απριλίου 2002, Αγία Πετρούπολη, 2002, σελ. 110–118.

3) P. Kunsmann. Φύλο, Κατάσταση και Δύναμη στη Συμπεριφορά Λόγου Ανδρών και Γυναικών. Linguistik Online 5. 2000.

4) Τζάνετ Χολμς. Πληρώνοντας φιλοφρονήσεις: Μια στρατηγική θετικής ευγένειας για το σεξ. Journal of Pragmatics 12. 1988. Σελ. 445–465.

5) Arjun Mukherjee και Bing Liu. Βελτίωση της ταξινόμησης φύλου των συγγραφέων ιστολογίων. Στα Πρακτικά του Συνεδρίου 2010 για τις Εμπειρικές Μέθοδοι στην Επεξεργασία Φυσικής Γλώσσας. 2010. Σελ. 207–217.

Η ανάπτυξη της φωνής απαιτεί πάντα σωστή διάγνωση του τύπου της. Για να κάνετε μια σωστή διάγνωση - να προσδιορίσετε σωστά τον τύπο της φωνής στην αρχή της προπόνησης είναι μία από τις προϋποθέσεις για τον σωστό σχηματισμό της. Στη διαμόρφωση του χαρακτήρα της φωνής δεν παίζουν ρόλο μόνο συνταγματικοί παράγοντες, αλλά και προσαρμογές, δηλαδή επίκτητες δεξιότητες, συνήθειες.

Όταν ένας αρχάριος τραγουδιστής, αντιγράφοντας κάποιον αγαπημένο καλλιτέχνη, τραγουδά με έναν ασυνήθιστο χαρακτήρα της φωνής του, "μπάσο", "τενόρος", κ.λπ., τότε πιο συχνά είναι εύκολο να προσδιοριστεί από το αυτί και να το διορθώσει. Σε αυτή την περίπτωση, ο φυσικός, φυσικός χαρακτήρας της φωνής αποκαλύπτεται με κάθε προφανή χαρακτήρα. Ωστόσο, υπάρχουν περιπτώσεις που η φωνή ακούγεται φυσική, χαλαρή, βασικά αληθινή, κι όμως ο χαρακτήρας της παραμένει ενδιάμεσος, ακάλυπτος.

Ο προσδιορισμός του τύπου της φωνής θα πρέπει να γίνεται για διάφορους λόγους. Μεταξύ αυτών είναι οι ιδιότητες της φωνής όπως η χροιά, η εμβέλεια, η θέση των μεταβατικών νότων και οι πρωταρχικοί τόνοι, η ικανότητα αντοχής της τεσιτούρας, καθώς και τα δομικά χαρακτηριστικά, ιδιαίτερα τα ανατομικά και φυσιολογικά χαρακτηριστικά της φωνητικής συσκευής.

Η χροιά και το εύρος συνήθως αποκαλύπτονται ήδη στις δοκιμασίες εισαγωγής, αλλά ούτε το ένα ούτε το άλλο χαρακτηριστικό που λαμβάνονται χωριστά δεν μπορούν ακόμη να μας πουν με βεβαιότητα τι είδους φωνή έχει ο μαθητής. Συμβαίνει ότι η χροιά μιλάει για έναν τύπο φωνής, αλλά το εύρος δεν αντιστοιχεί σε αυτό. Η χροιά της φωνής παραμορφώνεται εύκολα με μίμηση ή λανθασμένο τραγούδι και μπορεί να ξεγελάσει ακόμη και το επιλεκτικό αυτί.

Υπάρχουν επίσης φωνές με πολύ μεγάλο εύρος, συναρπαστικές νότες αχαρακτήριστες για αυτό το είδος φωνής. Από την άλλη, υπάρχουν και εκείνα που έχουν μικρό εύρος που δεν φτάνει τους τόνους που είναι απαραίτητοι για το τραγούδι σε έναν δεδομένο χαρακτήρα της φωνής. Η γκάμα τέτοιων τραγουδιστών συντομεύεται συνήθως στο ένα άκρο, δηλαδή είτε λείπουν μερικές νότες στο πάνω τμήμα του είτε στο κάτω μέρος του. Είναι σπάνιο όταν στενεύει και στα δύο άκρα.

Πρόσθετα δεδομένα για την ταξινόμηση της φωνής προέρχονται από την ανάλυση μεταβατικών σημειώσεων. Διαφορετικοί τύποι φωνών έχουν μεταβατικούς ήχους σε διαφορετικούς τόνους. Αυτό χρησιμοποιεί ο δάσκαλος για να διαγνώσει με μεγαλύτερη ακρίβεια τον τύπο της φωνής.

Τυπικές μεταβατικές νότες, που ποικίλλουν επίσης μεταξύ τραγουδιστών:

Τενόρος - mi-fa-fa-sharp - αλάτι πρώτης οκτάβας.
Βαρύτονος - D-E-flat - E της πρώτης οκτάβας.
Μπάσο - λα-σι - σι-φλατ μικρό C-C-οξύ της πρώτης οκτάβας.
Σοπράνο - mi-fa-fa-sharp της πρώτης οκτάβας.
Mezzo-soprano σε C-D-D-sharp της πρώτης οκτάβας.

Στις γυναίκες, αυτή η τυπική μετάβαση καταχωρητή βρίσκεται στο κατώτερο τμήμα του εύρους, ενώ στους άνδρες είναι στο ανώτερο.

Εκτός από αυτό το χαρακτηριστικό, οι λεγόμενοι κύριοι ήχοι, ή ήχοι που ακούγονται πιο εύκολα και φυσικά σε έναν συγκεκριμένο τραγουδιστή, μπορούν να βοηθήσουν στον προσδιορισμό του τύπου της φωνής. Όπως έχει διαπιστωθεί από την πρακτική, τις περισσότερες φορές εντοπίζονται στο μεσαίο τμήμα της φωνής, δηλαδή για τενόρο στην περιοχή μέχρι την πρώτη οκτάβα, για βαρύτονο - στην περιοχή A small, για μπάσο. - F μικρής οκτάβας. Αντίστοιχα, οι γυναικείες φωνές.

Η σωστή λύση στο ερώτημα του τύπου φωνής μπορεί επίσης να προτείνει η ικανότητα του τραγουδιστή να αντέχει την τεσιτούρα που είναι εγγενής σε αυτό το είδος φωνής. Κάτω από την τεσιτούρα (από τη λέξη tissu - ύφασμα) εννοείται το μέσο φορτίο ήχου-ύψους στη φωνή, που είναι διαθέσιμο σε αυτό το έργο.

Έτσι, η έννοια της τεσιτούρας αντανακλά εκείνο το μέρος του εύρους όπου η φωνή πρέπει να παραμείνει συχνότερα όταν τραγουδά ένα συγκεκριμένο έργο. Εάν μια φωνή κοντά σε χαρακτήρα σε έναν τενόρο δεν κρατά πεισματικά μια τεσιτούρα τενόρου, τότε μπορεί κανείς να αμφισβητήσει την ορθότητα του τρόπου σχηματισμού φωνής που επέλεξε και μιλά για το γεγονός ότι αυτή η φωνή είναι πιθανώς βαρύτονος.

Ανάμεσα στα σημάδια που βοηθούν στον προσδιορισμό του τύπου της φωνής, υπάρχουν τα ανατομικά και τα φυσιολογικά. Έχει παρατηρηθεί εδώ και πολύ καιρό ότι διαφορετικοί τύποι φωνών αντιστοιχούν σε διαφορετικά μήκη φωνητικών χορδών.Θα πρέπει επίσης να θυμόμαστε ότι οι φωνητικές χορδές μπορούν να οργανωθούν με διαφορετικούς τρόπους στην εργασία και επομένως χρησιμοποιούνται για να σχηματίσουν διαφορετικά ηχοχρώματα. Αυτό αποδεικνύεται ξεκάθαρα από περιπτώσεις αλλαγής του τύπου φωνής μεταξύ των επαγγελματιών τραγουδιστών. Οι ίδιες φωνητικές χορδές μπορούν να χρησιμεύσουν για τραγούδι με διαφορετικούς τύπους φωνών, ανάλογα με την προσαρμογή τους.Ωστόσο, το τυπικό τους μήκος και με μια έμπειρη ματιά του φωνιάτρου και μια κατά προσέγγιση ιδέα για το πάχος των φωνητικών χορδών, μπορεί να προσανατολιστεί σε σχέση με το είδος της φωνής.

Οι φωνίατροι έχουν από καιρό συμπεράνει τη σχέση μεταξύ του μήκους των φωνητικών χορδών και του τύπου της φωνής. Σύμφωνα με αυτό το κριτήριο, όσο μικρότερες είναι οι χορδές, τόσο υψηλότερη είναι η φωνή. Για παράδειγμα, για μια σοπράνο, το μήκος των φωνητικών χορδών είναι 10-12 mm, για μια mezzo-soprano, το μήκος των συνδέσμων είναι 12-14 mm, για ένα contralto - 13-15 mm. Το μήκος των φωνητικών χορδών των ανδρικών τραγουδιστών είναι: τενόρος 15-17 mm, βαρύτονος 18-21 mm, μπάσο 23-25 ​​mm.

Σε αρκετές περιπτώσεις, ακόμα και όταν ένας τραγουδιστής μπαίνει στη σκηνή, μπορεί κανείς να κρίνει με ακρίβεια το είδος της φωνής του. Επομένως, υπάρχουν, για παράδειγμα, όροι όπως εμφάνιση "τενόρος" ή "μπάσο". Ωστόσο, η σχέση μεταξύ του τύπου της φωνής και των συνταγματικών χαρακτηριστικών του σώματος δεν μπορεί να θεωρηθεί ανεπτυγμένος τομέας γνώσης και να βασίζεται σε αυτήν κατά τον προσδιορισμό του τύπου της φωνής.

Πολλοί δάσκαλοι φωνητικής σας συμβουλεύουν να νιώσετε τον ήχο στο στομάχι, στο διάφραγμα, στην άκρη της μύτης, στο μέτωπο, στο πίσω μέρος του κεφαλιού... Οπουδήποτε, αλλά όχι στο λαιμό, όπου βρίσκονται οι φωνητικές χορδές που βρίσκεται. Αλλά αυτή είναι μια βασική στιγμή στη συσκευή της φωνητικής συσκευής! Η φωνή γεννιέται ακριβώς στα κορδόνια.

Αν θέλετε να μάθετε πώς να τραγουδάτε σωστά, αυτό το άρθρο θα σας βοηθήσει να κατανοήσετε καλύτερα τη δομή της φωνητικής συσκευής!

Φυσιολογία της φωνής - δονήσεις των φωνητικών χορδών.

Ανάκληση από ένα μάθημα φυσικής: ο ήχος είναι κύμα, έτσι δεν είναι; Κατά συνέπεια, η φωνή είναι ένα ηχητικό κύμα. Από πού προέρχονται τα ηχητικά κύματα; Εμφανίζονται όταν το «σώμα» δονείται στο διάστημα, τινάζει τον αέρα και σχηματίζει κύμα αέρα.

Όπως κάθε κύμα, ο ήχος έχει κίνηση. Η φωνή πρέπει να στέλνεται προς τα εμπρός ακόμα και όταν τραγουδάτε απαλά.Διαφορετικά, το ηχητικό κύμα θα σβήσει γρήγορα, η φωνή θα ακούγεται αργή ή σφιγμένη.

Αν αγαπάτε τα φωνητικά, αλλά εξακολουθείτε να μην ξέρετε πώς μοιάζουν και πού βρίσκονται οι φωνητικές χορδές, το παρακάτω βίντεο πρέπει να δείτε.

Η συσκευή της φωνητικής συσκευής: πώς λειτουργούν οι σύνδεσμοι και η φωνή.

Σφάλματα στην εργασία των φωνητικών χορδών.

Η συσκευή της φωνητικής συσκευής αποτελείται από όλα τα στάδια που περιγράφονται παραπάνω. Εάν υπάρχουν προβλήματα τουλάχιστον σε ένα από αυτά, δεν θα έχετε μια ελεύθερη και όμορφη φωνή. Πιο συχνά συμβαίνουν λάθη στο πρώτο ή το δεύτερο στάδιο, όταν εμείς. Οι σύνδεσμοι δεν πρέπει να έρχονται σε σύγκρουση με την εκπνοή! Όσο πιο ομαλή είναι η ροή αέρα που εκπνέετε, τόσο πιο ομαλοί είναι οι κραδασμοί των φωνητικών χορδών, η φωνή ακούγεται πιο ομοιόμορφη και όμορφη.

Εάν δεν ελέγχει τη ροή της αναπνοής, τότε μια ανεξέλεγκτη ροή αέρα βγαίνει τη φορά με μεγάλο κύμα. Οι φωνητικές χορδές αδυνατούν να αντιμετωπίσουν τέτοια πίεση. Θα υπάρξει αποσύνδεση των συνδέσμων. Ο ήχος θα είναι νωθρός και βραχνός. Άλλωστε όσο πιο σφιχτά κλείνουν οι σύνδεσμοι τόσο πιο δυνατή η φωνή!

Και αντίστροφα, εάν κρατήσετε την εκπνοή σας και, υπάρχει υπερτονικότητα του διαφράγματος (σφιγκτήρας). Ο αέρας πρακτικά δεν θα πάει στους συνδέσμους και θα πρέπει να ταλαντωθούν μόνοι τους, πιέζοντας ο ένας τον άλλον με δύναμη. Και έτσι τρίψτε τους κάλους. Είναι οζίδια στις φωνητικές χορδές. Ταυτόχρονα, προκύπτουν οδυνηρές αισθήσεις κατά τη διάρκεια του τραγουδιού - κάψιμο, εφίδρωση, τριβή.Εάν εργάζεστε σε αυτή τη λειτουργία συνεχώς, οι φωνητικές χορδές χάνουν την ελαστικότητά τους.

Φυσικά, υπάρχει κάτι όπως "ζώνη", ή φωνητική κραυγή, και γίνεται με μια ελάχιστη εκπνοή. Οι σύνδεσμοι κλείνουν πολύ σφιχτά για δυνατό ήχο. Αλλά μπορείτε να τραγουδήσετε σωστά με μια τέτοια τεχνική μόνο με την κατανόηση της ανατομίας και της φυσιολογίας της φωνής.

Οι φωνητικές χορδές και ο λάρυγγας είναι τα πρώτα σας φωνητικά όργανα. Η κατανόηση του τρόπου λειτουργίας της φωνής και της φωνητικής συσκευής σας δίνει ατελείωτες δυνατότητες - μπορείτε να αλλάξετε χρώματα: τραγουδήστε είτε με πιο δυνατό ήχο, μετά κουδουνίζοντας και πετώντας, μετά απαλά και ευλαβικά, μετά με μια μεταλλική απόχρωση κουδουνίσματος, μετά με μισό ψίθυρο , παίρνοντας το κοινό από την ψυχή .. .

Περίπου 15 μύες του λάρυγγα είναι υπεύθυνοι για την κίνηση των συνδέσμων!Και στη συσκευή του λάρυγγα υπάρχουν και διάφοροι χόνδροι που εξασφαλίζουν το σωστό κλείσιμο των συνδέσμων.

Είναι ενδιαφέρον! Κάτι από τη φυσιολογία της φωνής.

Η ανθρώπινη φωνή είναι μοναδική:

• Οι φωνές των ανθρώπων ακούγονται διαφορετικές γιατί ο καθένας μας έχει διαφορετικό μήκος και πάχος των φωνητικών χορδών. Στους άνδρες, τα κορδόνια είναι μακρύτερα και επομένως η φωνή ακούγεται χαμηλότερη.
• Οι φωνητικές χορδές των τραγουδιστών κυμαίνονται στο εύρος κατά προσέγγιση από 100 Hz (χαμηλή ανδρική φωνή) έως 2000 Hz (υψηλή γυναικεία φωνή).
• Το μήκος των φωνητικών χορδών εξαρτάται από το μέγεθος του λάρυγγα του ατόμου (όσο μεγαλύτερος είναι ο λάρυγγας, τόσο μακρύτερες είναι οι φωνητικές χορδές), επομένως οι φωνητικές χορδές είναι μακρύτερες και παχύτερες στους άνδρες από ό,τι στις γυναίκες με κοντό λάρυγγα.
• Οι σύνδεσμοι μπορούν να τεντωθούν και να κοντύνουν, να γίνουν παχύτεροι ή λεπτότεροι, να κλείνουν μόνο στις άκρες ή σε όλο το μήκος λόγω της ειδικής δομής των φωνητικών μυών, τόσο διαμήκων όσο και λοξών - εξ ου και ο διαφορετικός χρωματισμός του ήχου και η δύναμη της φωνής.
• Σε μια συνομιλία, χρησιμοποιούμε μόνο το ένα δέκατο του εύρους, δηλαδή, οι φωνητικές χορδές μπορούν να τεντώνονται δέκα φορές περισσότερο για κάθε άτομο και η φωνή μπορεί να ακούγεται δέκα φορές υψηλότερα από την προφορική, αυτό είναι εγγενές στην ίδια τη φύση! Αν το καταλάβετε αυτό, θα είναι πιο εύκολο.
• Οι ασκήσεις για τους τραγουδιστές κάνουν τις φωνητικές χορδές ελαστικές, τις κάνουν να τεντώνονται καλύτερα. Με ελαστικότητα των συνδέσμων εύρος φωνήςαυξάνει.
• Ορισμένα αντηχεία δεν μπορούν να ονομαστούν αντηχεία επειδή δεν είναι κενά. Για παράδειγμα, το στήθος, το πίσω μέρος του κεφαλιού, το μέτωπο - δεν αντηχούν, αλλά δονούνται από το ηχητικό κύμα της φωνής.
• Με τη βοήθεια του συντονισμού του ήχου, μπορείτε να σπάσετε ένα ποτήρι και το Βιβλίο Ρεκόρ Γκίνες περιγράφει μια περίπτωση όπου μια μαθήτρια φώναξε στον θόρυβο ενός αεροπλάνου που απογειωνόταν χάρη στη δύναμη της φωνής της.
• Τα ζώα έχουν επίσης συνδέσμους, αλλά μόνο ένα άτομο μπορεί να ελέγξει τη φωνή του.
• Ο ήχος δεν διαδίδεται στο κενό, επομένως είναι σημαντικό να δημιουργηθεί η κίνηση της εκπνοής και της εισπνοής προκειμένου να αναπαραχθεί ο ήχος όταν δονούνται οι φωνητικές χορδές.

Πόσο μακριές και χοντρές είναι οι φωνητικές σας χορδές;

Είναι χρήσιμο για κάθε αρχάριο τραγουδιστή να πάει σε ένα ραντεβού με έναν φωνίατρο (γιατρό που θεραπεύει τη φωνή). Του στέλνω μαθητές πριν ξεκινήσω τα πρώτα μαθήματα φωνητικής.

Ο φωνίατρος θα σας ζητήσει να τραγουδήσετε και να δείξει με τη βοήθεια της τεχνολογίας πώς λειτουργεί η φωνή και πώς λειτουργούν οι φωνητικές χορδές στη διαδικασία του τραγουδιού σας. Θα σας πει πόσο μακριές και χοντρές είναι οι φωνητικές χορδές, πόσο καλά κλείνουν, τι είδους υπογλωττιδική πίεση έχουν. Όλα αυτά είναι χρήσιμο να γνωρίζετε για να χρησιμοποιήσετε καλύτερα το φωνητικό σας κουτί. Οι επαγγελματίες τραγουδιστές πηγαίνουν στο φωνητή μία ή δύο φορές το χρόνο για πρόληψη - για να βεβαιωθούν ότι όλα είναι καλά με τις φωνητικές τους χορδές.

Έχουμε συνηθίσει να χρησιμοποιούμε τις φωνητικές χορδές στη ζωή, δεν παρατηρούμε τους κραδασμούς τους. Και λειτουργούν ακόμα και όταν σιωπούμε.Δεν είναι περίεργο που λένε ότι η συσκευή φωνής μιμείται όλους τους ήχους γύρω μας. Για παράδειγμα, ένα τραμ που κροταλίζει που περνά, οι κραυγές των ανθρώπων στο δρόμο ή το μπάσο από τα ηχεία σε μια ροκ συναυλία. Επομένως, η ακρόαση ποιοτικής μουσικής έχει θετική επίδραση στις φωνητικές χορδές και αυξάνει το φωνητικό σας επίπεδο. Και οι βουβές ασκήσεις για τους τραγουδιστές (υπάρχουν και κάποιοι) εκπαιδεύουν τη φωνή.

Οι καθηγητές φωνητικής δεν τους αρέσει να εξηγούν τη φυσιολογία της φωνής στους μαθητές τους, αλλά μάταια! Φοβούνται ότι ο μαθητής, έχοντας ακούσει πώς να κλείνει σωστά τις φωνητικές χορδές, θα αρχίσει να τραγουδά "στις χορδές", η φωνή θα συμπιεστεί.

Στο επόμενο άρθρο, θα δούμε μια τεχνική που σας βοηθά να ελέγχετε εύκολα τη φωνή σας και να χτυπάτε ψηλές νότες μόνο και μόνο επειδή οι φωνητικές χορδές λειτουργούν σωστά.

Το αρχαιότερο μουσικό όργανο είναι η φωνή. Και οι σύνδεσμοι είναι το κύριο συστατικό του. Να νιώθετε πάντα τη δουλειά των φωνητικών χορδών όταν τραγουδάτε! Μελετήστε τη φωνή σας, γίνετε πιο περίεργοι - εμείς οι ίδιοι δεν γνωρίζουμε τις δυνατότητές μας. Και ακονίστε τις φωνητικές σας δεξιότητες κάθε μέρα.

Εγγραφείτε στα νέα του ιστολογίου O VOCALE, όπου σύντομα θα εμφανιστεί ένα μικρό life hack, πώς να νιώθετε αν κλείνετε σωστά τις φωνητικές σας χορδές όταν αναπνέετε.

Θα σου αρέσει:

Η ανθρώπινη φωνητική συσκευή αποτελείται από τα αναπνευστικά όργανα, τον λάρυγγα με τις φωνητικές χορδές και τις κοιλότητες αντηχείου αέρα (ρινική, στοματική, ρινοφάρυγγα και φάρυγγα). Οι διαστάσεις των αντηχείων είναι μεγαλύτερες για χαμηλές φωνές παρά για υψηλές.

Ο λάρυγγας σχηματίζεται από τρεις ασύζευκτους χόνδρους: κρικοειδής, θυρεοειδής (μήλο του Αδάμ) και επιγλωττίδα - και τρεις ζευγαρωμένοι: αρυτενοειδής, σαντορινός και βρισμπεργκ. Ο κύριος χόνδρος είναι το κρικοειδές. Πίσω του, συμμετρικά στη δεξιά και την αριστερή πλευρά, υπάρχουν δύο τριγωνικοί αρυτενοειδείς χόνδροι, κινητά αρθρωμένοι με το πίσω μέρος του. Με τη σύσπαση των μυών που τραβούν προς τα πίσω τα εξωτερικά άκρα των αρυτενοειδών χόνδρων και τη χαλάρωση των μεσοχόνδρινων μυών, οι αρυτενοειδής χόνδροι περιστρέφονται γύρω από τον άξονα και η γλωττίδα ανοίγει διάπλατα, κάτι που είναι απαραίτητο για την εισπνοή. Με τη σύσπαση των μυών που βρίσκονται μεταξύ των αρυτενοειδών χόνδρων και την τάση των φωνητικών χορδών, η γλωττίδα παίρνει τη μορφή δύο στενά τεντωμένων παράλληλων μυϊκών κυλίνδρων, κάτι που συμβαίνει όταν προστατεύει την αναπνευστική οδό από ξένα σώματα. Στους ανθρώπους, οι αληθινές φωνητικές χορδές βρίσκονται στην οβελιαία κατεύθυνση από την εσωτερική γωνία της ένωσης των πλακών του θυρεοειδούς χόνδρου έως τις φωνητικές διεργασίες των αρυτενοειδών χόνδρων. Οι πραγματικές φωνητικές χορδές αποτελούνται από τους εσωτερικούς θυρεοειδείς-αρυτενοειδείς μύες.

Η επιμήκυνση των συνδέσμων συμβαίνει με τη σύσπαση των μυών που βρίσκονται μπροστά μεταξύ του θυρεοειδούς και του κρικοειδούς χόνδρου. Σε αυτή την περίπτωση, ο χόνδρος του θυρεοειδούς, που περιστρέφεται στις αρθρώσεις που βρίσκονται στο πίσω μέρος του κρικοειδούς χόνδρου, γέρνει προς τα εμπρός. Το άνω μέρος του, στο οποίο συνδέονται οι σύνδεσμοι, φεύγει από το οπίσθιο τοίχωμα των κρικοειδών και αρυτενοειδών χόνδρων, το οποίο συνοδεύεται από αύξηση του μήκους των συνδέσμων. Υπάρχει μια ορισμένη σχέση μεταξύ του βαθμού τάσης των φωνητικών χορδών και της πίεσης του αέρα που προέρχεται από τους πνεύμονες. Όσο περισσότερο κλείνουν οι σύνδεσμοι, τόσο περισσότερο πιέζει πάνω τους ο αέρας που βγαίνει από τους πνεύμονες. Κατά συνέπεια, ο κύριος ρόλος στη ρύθμιση της φωνής ανήκει στον βαθμό έντασης των μυών των φωνητικών χορδών και στην επαρκή ποσότητα πίεσης αέρα κάτω από αυτές, που δημιουργείται από το αναπνευστικό σύστημα. Κατά κανόνα, της ικανότητας ομιλίας προηγείται μια βαθιά αναπνοή.

Νεύρωση του λάρυγγα. Σε έναν ενήλικα, υπάρχουν πολυάριθμοι υποδοχείς στη βλεννογόνο μεμβράνη του λάρυγγα, που βρίσκονται εκεί όπου η βλεννογόνος μεμβράνη καλύπτει άμεσα τον χόνδρο. Υπάρχουν τρεις αντανακλαστικές ζώνες: 1) γύρω από την είσοδο του λάρυγγα, στην οπίσθια επιφάνεια της επιγλωττίδας και κατά μήκος των άκρων των σέσουλα-επιγλωττιδικών πτυχών. 2) στην πρόσθια επιφάνεια των αρυτενοειδών χόνδρων και στο διάστημα μεταξύ των φωνητικών τους διεργασιών, 3) στην εσωτερική επιφάνεια του κρικοειδούς χόνδρου, σε λωρίδα πλάτους 0,5 cm κάτω από τις φωνητικές χορδές. Η πρώτη και η δεύτερη ζώνη των υποδοχέων διαφέρουν ως προς την ποικιλομορφία. Σε έναν ενήλικα, έρχονται σε επαφή μόνο στις κορυφές των αρυτενοειδών χόνδρων. Οι επιφανειακοί υποδοχείς και των δύο ζωνών βρίσκονται στη διαδρομή του εισπνεόμενου αέρα και αντιλαμβάνονται τα απτικά, τη θερμοκρασία, τα χημικά ερεθίσματα και τον πόνο. Συμμετέχουν στην αντανακλαστική ρύθμιση της αναπνοής, στο σχηματισμό φωνής και στο προστατευτικό αντανακλαστικό του κλεισίματος της γλωττίδας. Βαθιά εντοπισμένοι υποδοχείς και των δύο ζωνών βρίσκονται στο περιχόνδριο, στα σημεία σύνδεσης των μυών, στα μυτερά μέρη των φωνητικών διεργασιών. Ερεθίζονται κατά το σχηματισμό φωνής, σηματοδοτώντας αλλαγές στη θέση του χόνδρου και συσπάσεις των μυών της φωνητικής συσκευής. Οι μονότονοι υποδοχείς της τρίτης ζώνης βρίσκονται στη διαδρομή του εκπνεόμενου αέρα και ερεθίζονται από τις διακυμάνσεις της πίεσης του αέρα κατά την εκπνοή.

Δεδομένου ότι στους μύες του ανθρώπινου λάρυγγα, σε αντίθεση με άλλους σκελετικούς μύες, δεν βρίσκονται μυϊκές άτρακτοι, η λειτουργία των ιδιοϋποδοχέων εκτελείται από τους εν τω βάθει υποδοχείς της πρώτης και της δεύτερης ζώνης.

Οι περισσότερες από τις προσαγωγές ίνες του λάρυγγα τρέχουν στο άνω λαρυγγικό νεύρο και το μικρότερο τμήμα στο κάτω λαρυγγικό νεύρο, το οποίο αποτελεί συνέχεια του λαρυγγικού υποτροπιάζοντος νεύρου. Οι απαγωγές ίνες στον κρικοθυρεοειδή μυ περνούν στον εξωτερικό κλάδο του άνω λαρυγγικού νεύρου και στους υπόλοιπους μύες του λάρυγγα - στο υποτροπιάζον νεύρο.

Θεωρία σχηματισμού φωνής. Για το σχηματισμό της φωνής και την προφορά των ήχων της ομιλίας είναι απαραίτητη η πίεση του αέρα κάτω από τις φωνητικές χορδές, η οποία δημιουργείται από τους εκπνευστικούς μύες. Ωστόσο, οι ήχοι ομιλίας δεν προκαλούνται από παθητικούς κραδασμούς των φωνητικών χορδών από το ρεύμα αέρα από τους πνεύμονες, που ταλαντώνονται στις άκρες τους, αλλά από την ενεργή σύσπαση των μυών των φωνητικών χορδών. Από τον προμήκη μυελό έως τους εσωτερικούς θυρεοειδείς-αρυτενοειδείς μύες των αληθινών φωνητικών χορδών, οι απαγωγές ώσεις φτάνουν μέσω των επαναλαμβανόμενων νεύρων με συχνότητα 500 ανά 1 s (για τη μέση φωνή). Λόγω της μετάδοσης παλμών με διαφορετικές συχνότητες σε ξεχωριστές ομάδες ινών του υποτροπιάζοντος νεύρου, ο αριθμός των απαγωγών μπορεί να διπλασιαστεί, έως και 1000 ανά 1 δευτερόλεπτο. Δεδομένου ότι στις ανθρώπινες φωνητικές χορδές όλες οι μυϊκές ίνες υφαίνονται, όπως τα δόντια μιας χτένας, στον ελαστικό ιστό που καλύπτει κάθε φωνητική χορδή από το εσωτερικό, ένα βόλι επαναλαμβανόμενων νευρικών παλμών αναπαράγεται με μεγάλη ακρίβεια στην ελεύθερη άκρη της χορδής. Κάθε μυϊκή ίνα συσπάται με εξαιρετική ταχύτητα. Η διάρκεια του μυϊκού δυναμικού είναι 0,8 ms. Η λανθάνουσα περίοδος των μυών των φωνητικών χορδών είναι πολύ μικρότερη από αυτή των άλλων μυών. Αυτοί οι μύες διακρίνονται από εξαιρετική κούραση, αντίσταση στην πείνα με οξυγόνο, γεγονός που υποδηλώνει πολύ υψηλή αποτελεσματικότητα των βιοχημικών διεργασιών που συμβαίνουν σε αυτούς και εξαιρετική ευαισθησία στη δράση των ορμονών.

Οι συσπάσεις των μυών των φωνητικών χορδών είναι περίπου 10 φορές ο μέγιστος αέρας κάτω από αυτές. Η πίεση κάτω από τις φωνητικές χορδές ρυθμίζεται κυρίως από τη σύσπαση των λείων μυών των βρόγχων. Κατά την εισπνοή χαλαρώνει κάπως και κατά την εκπνοή χαλαρώνουν οι εισπνευστικοί γραμμωτοί μύες και συστέλλονται οι λείοι μύες των βρόγχων. Η συχνότητα του θεμελιώδους τόνου της φωνής είναι ίση με τη συχνότητα των απαγωγών που εισέρχονται στους μύες των φωνητικών χορδών, η οποία εξαρτάται από τη συναισθηματική κατάσταση. Όσο υψηλότερη είναι η φωνή, τόσο μικρότερη είναι η χροναξία του υποτροπιάζοντος νεύρου και των μυών των φωνητικών χορδών.

Κατά την προφορά των ήχων της ομιλίας (φωνοποίηση), όλες οι μυϊκές ίνες των φωνητικών χορδών συστέλλονται ταυτόχρονα σε ρυθμό ακριβώς ίσο με τη συχνότητα της φωνής. Η δόνηση των φωνητικών χορδών είναι αποτέλεσμα γρήγορων ρυθμικών συσπάσεων των μυϊκών ινών των φωνητικών χορδών, που προκαλούνται από εκρήξεις απαγωγών από το παλίνδρομο νεύρο. Ελλείψει ροής αέρα από τους πνεύμονες, οι μυϊκές ίνες των φωνητικών χορδών συστέλλονται, αλλά δεν υπάρχουν ήχοι. Επομένως, για την παραγωγή ήχων ομιλίας, είναι απαραίτητη η σύσπαση των μυών των φωνητικών χορδών και η ροή του αέρα μέσω της γλωττίδας.

Οι φωνητικές χορδές είναι ευαίσθητες στην πίεση του αέρα κάτω από αυτές. Η δύναμη και η ένταση των εσωτερικών μυών του λάρυγγα ποικίλλουν πολύ και αλλάζουν όχι μόνο με την ένταση και την ανύψωση της φωνής, αλλά και με τις διαφορετικές χροιές της, ακόμη και όταν προφέρεται κάθε φωνήεν. Το εύρος της φωνής μπορεί να ποικίλλει εντός περίπου δύο οκτάβων (μια οκτάβα είναι ένα διάστημα συχνότητας που αντιστοιχεί σε 2 φορές αύξηση της συχνότητας των ηχητικών δονήσεων). Διακρίνονται οι ακόλουθοι καταχωρητές φωνής: μπάσο - 80-341 δονήσεις ανά 1 s, τενόρο - 128-518, άλτο - 170-683, σοπράνο - 246-1024.

Η φωνητική εγγραφή εξαρτάται από τη συχνότητα των συσπάσεων των μυϊκών ινών των φωνητικών χορδών, επομένως, από τη συχνότητα των απαγωγών παλμών του υποτροπιάζοντος νεύρου. Σημασία όμως έχει και το μήκος των φωνητικών χορδών. Στους άνδρες, λόγω του μεγάλου μεγέθους του λάρυγγα και των φωνητικών χορδών, η φωνή είναι χαμηλότερη από ό,τι στα παιδιά και τις γυναίκες, κατά περίπου μία οκτάβα. Οι φωνητικές χορδές των μπάσων είναι 2,5 φορές πιο χοντρές από τις σοπράνο. Το ύψος της φωνής εξαρτάται από τη συχνότητα δόνησης των φωνητικών χορδών: όσο πιο συχνά δονούνται, τόσο υψηλότερη είναι η φωνή.

Κατά την εφηβεία στους άρρενες εφήβους, το μέγεθος του λάρυγγα αυξάνεται σημαντικά. Η προκύπτουσα επιμήκυνση των φωνητικών χορδών οδηγεί σε μείωση του φωνητικού μητρώου.

Το ύψος του ήχου που παράγεται από τον λάρυγγα δεν εξαρτάται από την ποσότητα της πίεσης του αέρα κάτω από τις φωνητικές χορδές και δεν αλλάζει με την αύξηση ή τη μείωση του. Η πίεση του αέρα κάτω από αυτά επηρεάζει μόνο την ένταση του ήχου που σχηματίζεται στο λάρυγγα (η δύναμη της φωνής), η οποία είναι μικρή σε χαμηλή πίεση και αυξάνεται παραβολικά με γραμμική αύξηση της πίεσης. Η ένταση του ήχου μετριέται με ισχύ σε watt ή μικροβάτ ανά τετραγωνικό μέτρο (W/m2, μW/m2). Η φωνητική ισχύς κατά τη διάρκεια μιας κανονικής συνομιλίας είναι περίπου 10 μικροβάτ. Οι πιο αδύναμοι ήχοι ομιλίας έχουν ισχύ 0,01 μικροβάτ. Το επίπεδο ηχητικής πίεσης για μια μέση φωνή συνομιλίας είναι 70 dB (ντεσιμπέλ).

Η ισχύς της φωνής εξαρτάται από το πλάτος των κραδασμών των φωνητικών χορδών, επομένως, από την πίεση κάτω από τις χορδές. Όσο περισσότερη πίεση, τόσο ισχυρότερη. Το ηχόχρωμο της φωνής χαρακτηρίζεται από την παρουσία στον ήχο ορισμένων μερικών ήχων ή φθόγγων. Υπάρχουν περισσότεροι από 20 τόνοι στην ανθρώπινη φωνή, εκ των οποίων οι πρώτοι 5-6 έχουν την υψηλότερη ένταση με τον αριθμό των ταλαντώσεων 256-1024 σε 1 s. Η χροιά της φωνής εξαρτάται από το σχήμα των κοιλοτήτων του αντηχείου.

Οι κοιλότητες των αντηχείων έχουν μεγάλη επίδραση στην πράξη του λόγου. δεδομένου ότι η προφορά των φωνηέντων και των συμφώνων δεν εξαρτάται από τον λάρυγγα, ο οποίος καθορίζει μόνο το ύψος του ήχου, αλλά από το σχήμα της στοματικής κοιλότητας και του φάρυγγα και τη σχετική θέση των οργάνων που βρίσκονται σε αυτά. Το σχήμα και ο όγκος της στοματικής κοιλότητας και του φάρυγγα ποικίλλουν ευρέως λόγω της εξαιρετικής κινητικότητας της γλώσσας, των κινήσεων της μαλακής υπερώας και της κάτω γνάθου, των συσπάσεων των συσφιγκτών του φάρυγγα και των κινήσεων της επιγλωττίδας. Τα τοιχώματα αυτών των κοιλοτήτων είναι μαλακά, επομένως οι εξαναγκασμένοι κραδασμοί διεγείρονται σε αυτά από ήχους διαφορετικών συχνοτήτων και σε αρκετά μεγάλο εύρος. Επιπλέον, η στοματική κοιλότητα είναι ένα αντηχείο με μεγάλο άνοιγμα στον εξωτερικό χώρο και επομένως εκπέμπει ήχο, ή είναι μια κεραία ήχου.

Η ρινοφαρυγγική κοιλότητα, που βρίσκεται στο πλάι της κύριας ροής αέρα, μπορεί να είναι ένα φίλτρο ήχου που απορροφά ορισμένους τόνους και δεν τους αφήνει να βγουν. Όταν η μαλακή υπερώα ανυψώνεται μέχρι να έρθει σε επαφή με το πίσω τοίχωμα του φάρυγγα, η μύτη και ο ρινοφάρυγγας διαχωρίζονται πλήρως από τη στοματική κοιλότητα και αποκλείονται ως συντονιστές, ενώ τα ηχητικά κύματα διαδίδονται στο διάστημα μέσω του ανοιχτού στόματος. Κατά το σχηματισμό όλων των φωνηέντων χωρίς εξαίρεση, η κοιλότητα του συντονιστή χωρίζεται σε δύο μέρη, τα οποία συνδέονται μεταξύ τους με ένα στενό κενό. Ως αποτέλεσμα, σχηματίζονται δύο διαφορετικές συχνότητες συντονισμού. Κατά την προφορά "u", "o", "a", σχηματίζεται ένα στένωση μεταξύ της ρίζας της γλώσσας και της υπερώας βαλβίδας και όταν φωνάζει "e" και "and" - μεταξύ της ανυψωμένης γλώσσας και της σκληρής υπερώας. Έτσι, λαμβάνονται δύο αντηχεία: το πίσω είναι μεγάλου όγκου (χαμηλού τόνου) και το μπροστινό είναι στενό, μικρό (υψηλού τόνου). Το άνοιγμα του στόματος αυξάνει τον τόνο του αντηχείου και τη φθορά του. Τα χείλη, τα δόντια, η σκληρή και μαλακή υπερώα, η γλώσσα, η επιγλωττίδα, τα τοιχώματα του φάρυγγα και οι ψεύτικοι σύνδεσμοι έχουν μεγάλη επίδραση στην ποιότητα του ήχου και στο χαρακτήρα του φωνήεντος. Όταν σχηματίζονται σύμφωνα, ο ήχος προκαλείται όχι μόνο από τις φωνητικές χορδές, αλλά και από την τριβή των χορδών αέρα ανάμεσα στα δόντια (α), μεταξύ της γλώσσας και της σκληρής υπερώας (g, h, w, h) ή μεταξύ των γλώσσα και μαλακή υπερώα (g, k), μεταξύ των χειλιών (b, n), μεταξύ της γλώσσας και των δοντιών (e, t), με διακοπτόμενη κίνηση της γλώσσας (p), με τον ήχο της ρινικής κοιλότητας (m , n). Κατά τη φωνοποίηση των φωνηέντων, ανεξάρτητα από τον θεμελιώδη τόνο, οι επισημάνσεις ενισχύονται. Αυτοί οι ανερχόμενοι τόνοι ονομάζονται φορμάντ.

Τα φορμάντ είναι ηχητικές ενισχύσεις που αντιστοιχούν στη φυσική συχνότητα της φωνητικής οδού. Ο μέγιστος αριθμός τους εξαρτάται από το συνολικό μήκος του. Ένα ενήλικο αρσενικό μπορεί να έχει 7 μορφότυπους, αλλά 2-3 μορφότυποι είναι σημαντικοί για τη διάκριση των ήχων ομιλίας.

Κάθε ένα από τα πέντε βασικά φωνήεντα χαρακτηρίζεται από σχηματισμούς διαφορετικού ύψους. Για το "y" ο αριθμός των ταλαντώσεων σε 1 s είναι 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "u" 2500-2700. Εκτός από αυτούς τους τόνους, κάθε φωνήεν έχει ακόμη υψηλότερους σχηματισμούς - μέχρι 2500-3500. Ο σύμφωνος ήχος είναι ένα τροποποιημένο φωνήεν που εμφανίζεται όταν υπάρχουν εμπόδια στο ηχητικό κύμα που προέρχεται από τον λάρυγγα, στη στοματική και τη ρινική κοιλότητα. Σε αυτή την περίπτωση, τα μέρη του κύματος συναντώνται μεταξύ τους και εμφανίζεται θόρυβος.

Βασική ομιλία - φωνήμα. Τα τηλέφωνα δεν συμπίπτουν με τον ήχο, μπορεί να μην αποτελούνται από έναν ήχο. Το σύνολο των φωνημάτων σε διάφορες γλώσσες είναι διαφορετικό. Υπάρχουν 42 φωνήματα στα ρωσικά. Τα φωνήματα διατηρούν τα ίδια διακριτικά χαρακτηριστικά - ένα φάσμα ήχων συγκεκριμένης έντασης και διάρκειας. Μπορεί να υπάρχουν πολλοί μορφότυποι σε ένα φώνημα, για παράδειγμα, το "a" περιέχει 2 κύριους μορφότυπους - 900 και 1500 Hz, "i" - 300 και 3000 Hz. Τα φωνήματα των συμφώνων έχουν την υψηλότερη συχνότητα ("s" - 8000 Hz, "f" - 12000 Hz). Η ομιλία χρησιμοποιεί ήχους από 100 έως 12.000 Hz.

Η διαφορά μεταξύ της δυνατής ομιλίας και του ψιθύρου εξαρτάται από τη λειτουργία των φωνητικών χορδών. Όταν ψιθυρίζετε, υπάρχει ένας θόρυβος τριβής αέρα στο αμβλύ άκρο της φωνητικής χορδής κατά τη διέλευσή της από μια μετρίως στενωμένη γλωττίδα. Με τη δυνατή ομιλία, λόγω της θέσης των φωνητικών διεργασιών, οι αιχμηρές άκρες των φωνητικών χορδών κατευθύνονται προς το ρεύμα του αέρα. Η ποικιλία των ήχων της ομιλίας εξαρτάται από τους μύες της φωνητικής συσκευής. Προκαλείται κυρίως από συστολή των μυών των χειλιών, της γλώσσας, της κάτω γνάθου, της μαλακής υπερώας, του φάρυγγα και του λάρυγγα.

Οι μύες του λάρυγγα εκτελούν τρεις λειτουργίες: 1) το άνοιγμα των φωνητικών χορδών κατά την εισπνοή, 2) το κλείσιμο ενώ προστατεύουν τους αεραγωγούς και 3) την παραγωγή φωνής.

Κατά συνέπεια, κατά την προφορική ομιλία, εμφανίζεται ένας πολύ περίπλοκος και λεπτός συντονισμός των μυών της ομιλίας, που προκαλείται από τα εγκεφαλικά ημισφαίρια και, κυρίως, από τους αναλυτές ομιλίας που βρίσκονται σε αυτά, ο οποίος συμβαίνει λόγω της ακοής και της εισροής προσαγωγών κιναισθητικών παρορμήσεων από την ομιλία. και των αναπνευστικών οργάνων, τα οποία συνδυάζονται με παρορμήσεις από όλους τους εξωτερικούς και εσωτερικούς αναλυτές. Αυτός ο πολύπλοκος συντονισμός των κινήσεων των μυών του λάρυγγα, των φωνητικών χορδών, της μαλακής υπερώας, των χειλιών, της γλώσσας, της κάτω γνάθου και των αναπνευστικών μυών που παρέχουν προφορική ομιλία ονομάζεται άρθρωσις. Διεξάγεται από ένα σύνθετο σύστημα ρυθμισμένων και μη εξαρτημένων αντανακλαστικών αυτών των μυών.

Στη διαδικασία σχηματισμού της ομιλίας, η κινητική δραστηριότητα της συσκευής ομιλίας περνά σε αεροδυναμικά φαινόμενα και στη συνέχεια σε ακουστικά.

Υπό τον έλεγχο της ακουστικής ανάδρασης, η κιναισθητική ανάδραση είναι συνεχώς ενεργή κατά την προφορά των λέξεων. Όταν ένα άτομο σκέφτεται, αλλά δεν προφέρει μια λέξη (εσωτερική ομιλία), οι κιναισθητικές παρορμήσεις έρχονται σε βόλια, με άνιση ένταση και διαφορετικά διαστήματα μεταξύ τους. Κατά την επίλυση νέων και δύσκολων προβλημάτων στο μυαλό, οι ισχυρότερες κιναισθητικές παρορμήσεις εισέρχονται στο νευρικό σύστημα. Όταν ακούτε ομιλία με σκοπό την απομνημόνευση, αυτές οι παρορμήσεις είναι επίσης μεγάλες.

Η ανθρώπινη ακοή δεν είναι εξίσου ευαίσθητη σε ήχους διαφορετικών συχνοτήτων. Ένα άτομο όχι μόνο ακούει τους ήχους της ομιλίας, αλλά και τους αναπαράγει ταυτόχρονα με τη φωνητική του συσκευή σε πολύ μειωμένη μορφή. Κατά συνέπεια, εκτός από την ακοή, η αντίληψη της ομιλίας περιλαμβάνει ιδιοϋποδοχείς της φωνητικής συσκευής, ειδικά υποδοχείς δόνησης που βρίσκονται στη βλεννογόνο μεμβράνη κάτω από τους συνδέσμους και στη μαλακή υπερώα. Ο ερεθισμός των δονητικών υποδοχέων αυξάνει τον τόνο του συμπαθητικού νευρικού συστήματος και ως εκ τούτου αλλάζει τις λειτουργίες της αναπνευστικής και φωνητικής συσκευής.