Wir alle kennen die Magie eines Lächelns, den schwer fassbaren Charme des Gehens und die Kraft eines Blicks. Und wir erinnern uns gar nicht daran, dass auch die menschliche Stimme einen starken Eindruck hinterlassen kann. Wenn wir also ein Gespräch mit einem Fremden beginnen, empfinden wir manchmal unverständliches Mitgefühl und manchmal sogar Feindseligkeit und Enttäuschung.

Was bestimmt den Klang einer Stimme? Experten in dieser Angelegenheit glauben, dass die beiden „Perlmuttschnüre“, deren Name die Stimmbänder sind, schuld sind. Was gefällt ihnen, wovor haben sie Angst, wo befinden sie sich und wie verändern sie sich im Laufe ihres Lebens? Dies und vieles mehr haben wir in unserem Artikel behandelt. Stimmbänder“.

Die Struktur der Stimmbänder

Stimmbänder, oder wie sie auch genannt werden Stimmlippen, sind nicht nur für die Stimmbildung zuständig, sondern tragen auch zum Schutz der unteren Atemwege (Bronchien und Lunge) vor eindringender Nahrung, Wasser und Fremdkörpern bei. Die Zusammensetzung der Stimmbänder ist heterogen. Sie besitzt Binde- und Muskelgewebe, die allseitig von der Schleimhaut bedeckt sind. Übrigens hat die Schleimhaut der Bänder die gleiche Struktur wie die Schleimhaut des Magen-Darm-Traktes sowie das Urogenitalsystem.

Offenbar gibt es also im Volk eine Meinung über den Zusammenhang von Stimme und Sexualität. Eine wissenschaftliche Bestätigung dieser Hypothese gibt es jedoch nicht. Aber es ist absolut erwiesen, dass der Spiegel der Sexualhormone im Körper und bei Frauen erheblich beeinflusst werden kann.

Und das alles, weil der Kehlkopf zu hormonabhängigen Organen gehört, dh die Größe des Kehlkopfes, seine Länge, Breite, Dicke und Elastizität der Stimmlippen variieren je nach Verhältnis von weiblichen und männlichen Sexualhormonen.

Stimme: hoch oder tief

In der Kindheit unterscheidet sich der Kehlkopf eines Jungen und eines Mädchens nicht sehr, daher klingen ihre Stimmen ungefähr gleich. Aber unter dem Einfluss männlicher Sexualhormone verlängert sich der Kehlkopf des Jungen während der Pubertät, dehnt sich aus, der Adamsapfel beginnt stärker hervorzustehen und die Stimmbänder verdicken sich. Durch all diese Metamorphosen verändert sich die Atemwegskonfiguration merklich, die Stimme wird rauer und tiefer.

Die Stimme des Mädchens erfährt auch geringfügige Änderungen und wird etwas lauter oder leiser als zuvor. Es gibt zwar Männer mit geschlechtsuntypischen Stimmen, aber dies ist eher eine Ausnahme von der Regel, die durch eine genetische Veranlagung oder ein hormonelles Ungleichgewicht (wenn eine Frau Testosteron im Überschuss und Östrogen bei einem Mann produziert) verursacht wird.

Kein Wunder, dass vor zwei Jahrhunderten Tenorknaben mit guten Stimmfähigkeiten kastriert wurden, wobei ihnen bewusst männliche Sexualhormone vorenthalten wurden. Dadurch entwickelte sich ihr Kehlkopf nicht nach männlichem Muster, und die Stimmbänder blieben so dünn und elastisch wie die eines Kindes.

Stimme der alten Dame

Zu Beginn des Alters menschliche Stimmbänder einem weiteren Alterswechsel unterzogen werden. Alle gleichen Sexualhormone beeinflussen dies. Nach einer gewissen Zeit werden die Hormone nicht mehr in der richtigen Menge produziert. Bei diesen Prozessen verschlechtert sich die Blutversorgung der Schleimhaut, sie wird dünner, weniger elastisch und trockener. Die Stimme wird schwach und krächzend Nichtverschluss der Stimmbänder.

Doch nicht nur das Alter verdirbt die Stimme. Die notorischen Unsitten – Alkoholsucht, sowie der Aufenthalt in einem staubigen Raum – können die Stimmbänder merklich schwächen, da Staub, Nikotin und Alkohol die Kehlkopfschleimhaut sehr stark reizen. Infolgedessen kommt es zu einem Krampf von Blutgefäßen, die in den Kehlkopf eindringen, während die Stimmbänder gestört werden. Die Klangfülle der Stimme geht verloren, sie verwandelt sich in ein charakteristisches heiseres Knarren.

Die Wirkung von Kälte auf die Stimmbänder

Die Stimmbänder mögen die Kälte nicht, besonders wenn viel geschrien oder geredet werden muss. Es war die Kälte, die den Klang der Stimme des berühmten russischen Schauspielers veränderte Wassili Liwanow, der den universellen Liebling von Carlson, das Krokodil Gena und natürlich den legendären Detektiv Sherlock Holmes aussprach. Zu Beginn seiner Schauspielkarriere spielte Vasily Livanov in Mikhail Kalatozovs Film "Unsent Letter".

Nach der Idee des Regisseurs sollten die Schauspieler nicht nur in der Kälte spielen, sondern auch ihre Rolle in der Kälte äußern. Danach Vasily Livanov für eine lange Zeit verlor seine Stimme. Es war möglich, es erst nach langer Behandlung zurückzugeben, aber es begann bereits völlig anders zu klingen und bekam dieselbe libanesische Heiserkeit. Eine brüchige Stimme ist jedoch nicht immer die Folge einer Krankheit.

Vladimir Vysotsky zum Beispiel hat seine legendäre Stimme aus der Natur geholt. Und der Schauspieler Nikita Dzhigurda "härtete" die Bänder in seiner Jugend, als er und seine Freunde von morgens bis abends Wyssozki-Lieder zur Gitarre sangen.

Knötchen der Stimmbänder

Stimmbänder foto

Der Sprechapparat besteht zu 30 % aus Muskeln, die genauso ermüden können wie andere Muskeln, zum Beispiel die Beine. Daher braucht eine Person des Sprecherberufs, wenn sie 2-3 Stunden spricht, weitere 8-9 Stunden Schlaf.

Dies ist die erforderliche Zeit für Wiederherstellung der Stimmbänder. Die Nichtbeachtung dieser Regeln kann zu Heiserkeit, Heiserkeit oder Stimmverlust führen.

Wenn der Stimmverlust durch den Besuch eines Rockkonzerts oder Stadions verursacht wurde, muss eine Person nur ein paar Tage schweigen. Werden die Stimmlippen aber über längere Zeit gnadenlos ausgebeutet, kann dies zur Entstehung beitragen singende Knötchen- Dies sind spezifische gutartige Neubildungen am Kehlkopf, die wiederum das Schließen der Stimmbänder verhindern und Heiserkeit verursachen (eine Berufskrankheit von Sprechern, Sängern und Lehrern).

Wenn die Krankheit in einem frühen Stadium erkannt wird, wenn sich der Knötchen gerade bildet, kann das Problem mit Hilfe von Medikamenten und Physiotherapie gelöst werden, die in die Stimmbänder gegossen werden müssen. Wenn der Knoten bereits gebildet ist, kann nur ein HNO-Arzt die Schönheit des Stimmklangs wiederherstellen.

Singknötchen können nicht nur bei Sängern, sondern auch bei Kindern auftreten. Vor allem, wenn sie oft, laut und lange schreien.

Die Beziehung zwischen den Beinen und den Stimmbändern

Bei kaltem Wetter mögen die Stimmbänder wirklich keine nassen, denn an den Füßen befinden sich die Projektionspunkte der HNO-Organe und insbesondere des Kehlkopfes. Daher kann eine Unterkühlung der Beine häufig zu Halsschmerzen und Heiserkeit führen. Während der Krankheit ist es sehr wichtig, nicht nur den Hals mit trockenen Kompressen zu wärmen, sondern auch die Beine warm zu halten.

In dieser Zeit ist es gut, Inhalationen mit Abkochungen von Kräutern (Eukalyptus, Kamille) durchzuführen, die eine adstringierende, antibakterielle und entzündungshemmende Wirkung haben. Gleichzeitig muss zum Atmen von Dampf ein sicherer Abstand eingehalten werden (30 cm zwischen Dampfquelle und Nasopharynx), um die Schleimhaut nicht mit heißer Luft zu verbrennen.

Kranke Stimmbänder brauchen die Vitamine A und E, die den Gewebeverkehr verbessern, Zellen der Schleimhäute des Körpers und des Immunsystems wiederherstellen. Vitamine der Gruppe B werden ebenfalls benötigt, jedoch nicht in der Zusammensetzung von Produkten, sondern als Inhalationen oder Infusionen von Vitaminmischungen und adstringierenden Lösungen von kolloidalem Silber.

Stimmbandtraining

Paradoxerweise sind die Stimmbänder trainierbar. Es ist zwar ziemlich schwierig, dies alleine zu tun, also wenden Sie sich an diejenigen, die ihren Bariton „zähmen“ möchten Phonierer und Phonopeden. Sie sind es, die Sängern und Sprechern beibringen, die Kehlkopfmuskeln richtig zu belasten und die Luftströme nach eigenem Ermessen zu kontrollieren. Dank dieser Geheimnisse beherrschen viele Sänger die höchsten Töne und bringen das Publikum in Ekstase.

Jedoch kann kein einziger Phonator einem Menschen das Singen beibringen, wenn er nicht von Natur aus eine Stimme und ein Gehör hat. Fachleute werden eine raue Stimme nicht „nachschmieden“ können, um sie dünn und volltönend zu machen, wie es beim Wolf in der Geschichte der sieben Geißlein der Fall war. Obwohl dies theoretisch mit Hilfe einer plastischen Operation zur Veränderung des Kehlkopfes erreicht werden könnte. Aber im Moment ist es eher eine Fantasie.

Fakten über den Kehlkopf

• Vor 30 Jahren verlor Elton John fast seine Stimme, weil er sich in den 80er Jahren des letzten Jahrhunderts zu sehr von Marihuana mitreißen ließ. Um seine Stimme zu retten, mussten Chirurgen eine komplexe Operation durchführen, um die Polypen zu entfernen, die sich durch das Rauchen von Haschisch auf Eltons Kehlkopf gebildet hatten. Und obwohl der Darsteller danach mehrere Jahre schweigen musste, klang seine Stimme im Allgemeinen tiefer, breiter und stärker.
• Die Besitzerin der lautesten Stimme der Welt wird offiziell als Jill Drake anerkannt – eine Einwohnerin der Stadt Tenterden (Kent im Südosten Englands). Die 48-jährige Mrs. Drake arbeitet als Lehrassistentin und kann den Lärm des Triebwerks einer Flugzeuglandung übertönen. Nachdem die Kraft ihrer Stimme gemessen wurde, waren die Experten schockiert: Es stellte sich heraus, dass der Überschallriese Concord im Tiefflug ein Geräusch von 120 Dezibel abgibt, während die Kraft des Schreis einer Juniorlehrerin 129 Dezibel erreicht!
• Im Gegensatz zu Menschen und Tieren haben Fische keinerlei Stimmbänder. Dies hindert sie jedoch nicht daran, in ihrer Fischsprache zu „sprechen“, indem sie mit Hilfe von Strichen auf der Schwimmblase Geräusche machen. Obwohl bei einigen Fischen die Rolle einer Trommel von einem speziellen Loch gespielt wird, das mit einem Film bedeckt ist, und die Rolle von Trommelstöcken von Flossen gespielt wird.

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Leise Stimme, Grammatiktyrannei und Diminutiven: Hat Sprache ein Geschlecht oder sind das chauvinistische Klischees? Im Rahmen der Vortragsreihe „Russisch lernen mit fähigen Menschen“ erzählte Alexander Pipersky, Dozent an der Abteilung für Computerlinguistik an der Russischen Staatlichen Humanitären Universität und Forscher am Labor für Soziolinguistik am RANEPA, wie sich männliche Sprache von weiblicher Sprache unterscheidet .

Leise Stimme - Rettung vor einem Raubtier

Der auffälligste Unterschied zwischen männlicher und weiblicher Sprache ist die Tonhöhe der Stimme. Es kommt auf die Länge der Stimmbänder an: Bei Männern sind sie länger, bei Frauen kürzer. Um ihnen entgegenzukommen, ragt der Adamsapfel am Hals der Menschen hervor – der Adamsapfel. Die Stimmbänder sind wie die Saiten einer Gitarre angeordnet: Wird die Saite gedrückt und damit verkürzt, wird der Ton höher. Biologen glauben, dass lange Schnüre eine evolutionäre Anpassung sind: Der Besitzer einer tiefen Stimme scheint größer zu sein als der Besitzer einer hohen Stimme, und daher haben natürliche Feinde Angst, ihn zu kontaktieren. Lange Stimmbänder und eine tiefe Stimme zogen Frauen zu Männern und verscheuchten Raubtiere.

Doch Linguisten wissen, dass sich Frauen und Männer nicht nur in der Höhe ihrer Stimme unterscheiden: Grammatik, Stil und Kommunikationsverhalten – all das verrät das Geschlecht des Sprechers. Zum Beispiel ist es viel natürlicher, den Satz „Sie haben einen gesunden Schrank zugesperrt“ von einem Mann zu hören als von einer Frau, aber „das ist so winzig“ – im Gegenteil. Und im Japanischen unterscheiden sich je nach Geschlecht und Status sogar die Ich-Person-Pronomen: Männer sagen „boku“ zu sich selbst, Frauen sagen „atashi“.

Die Tyrannei der Grammatik

Die Grammatik ist der tyrannischste Teil des Sprachsystems: Sie bestimmt, welche Bedeutungen der Sprecher der Sprache ausdrücken muss. Zum Beispiel müssen wir im Russischen die Person und die Nummer des Agenten in Verben im Präsens (ich schreibe, schreibe, schreibe) angeben, im Schwedischen jedoch nicht („schreiben“ im Präsens wird „ skriver“ unabhängig von Person und Zahl). Aber im Singular der Vergangenheitsform auf Russisch wird das Geschlecht notwendigerweise durch das Verb angegeben, sodass wir keine unserer Handlungen in der Vergangenheitsform beschreiben können, ohne unser Geschlecht anzugeben: Wir müssen definitiv entweder „Ich bin gekommen“ oder „Ich kam“. Und zum Beispiel verlangt die Grammatik auf Portugiesisch, dass Sie das Geschlecht angeben, wenn Sie sich bedanken: "Danke" aus den Lippen einer Frau ist "obrigada", und aus den Lippen eines Mannes - "obrigado" (wörtlich - " dankbar“ und „dankbar“). Warum die Sprache solche grammatikalischen Kategorien hat und andere nicht, ist eine offene Frage: Beim Geschlecht ist es verlockend, nach einem Zusammenhang zwischen Sprache und Kultur zu suchen, aber es gibt keine verlässlichen Beweise dafür.

"männliche" und "weibliche" Sprachen

Manchmal schreiben sie, dass es Sprachen gibt, in denen es eine männliche und eine weibliche Version gibt. Dies wird auch über Japanisch und über Tschuktschen und über viele Sprachen der amerikanischen Indianer berichtet. In der Tschuktschen-Sprache sagen Frauen also [ts], während Männer [r] und [h] aussprechen: Zum Beispiel nennt ein Mann einen Polarfuchs das Wort „rekokalgyn“, und eine Frau sagt „tsekokalgyn“. In der Yana-Sprache (Kalifornien, USA) sind einige Wörter für Männer länger als für Frauen: Wenn das Wort "Baum" von einem Mann gesprochen wird, sagt er "'ina", und wenn eine Frau, dann sagt sie " 'ich". Richtig, bei genauerem Hinsehen stellt sich heraus, dass es sich nicht um absolute Unterschiede zwischen den Geschlechtern handelt, sondern um stilistische Unterschiede: Die weibliche Sprache ist meist neutral, die männliche eher unhöflich, wie im Japanischen, oder formeller, wie in der Yana-Sprache. Es stellt sich heraus, dass bei den Yana-Indianern die Sprache, die früher als männlich galt, in der Kommunikation von Männern untereinander, in offiziellen Reden sowie im Gespräch eines Mannes mit seiner Schwiegermutter verwendet wird - und in allen anderen Fällen Frauen und Männer. Dieses Beispiel zeigt, dass es keine rein weiblichen und rein männlichen Varianten der Sprache gibt, sondern Stile, die mehr oder weniger mit männlichem oder weiblichem Verhalten assoziiert werden.

Nuancen der Kommunikation

Menschen unterschiedlichen Geschlechts unterscheiden sich darin, worüber sie sprechen und in welchen Situationen. Früher dachten wir, dass Frauen viel reden und oft unterbrechen – aber die Forschung hat gezeigt, dass dieses Klischee falsch ist. In gemischten Gruppen reden Männer mehr und unterbrechen häufiger. Aber Frauen machen eher anderen Komplimente: Das mag unerwartet erscheinen (schließlich sind wir daran gewöhnt, dass Männer Frauen Komplimente machen), aber so ist das Leben. Und wenn Sie es nicht glauben, öffnen Sie Facebook und sehen Sie, was passiert, wenn ein Mädchen ein neues Foto postet. Ihre Freunde schreiben sofort in die Kommentare „Wie schön du bist!“, und Männer tun dies viel seltener – vielleicht aus Angst, dass ihre Absichten falsch interpretiert werden. Kurz gesagt, Männer und Frauen kommunizieren unterschiedlich, aber es ist klar, dass es immer Ausnahmen von den Regeln geben wird.

Paul und Computer

Eine Person kann das Geschlecht oft durch geschriebenen Text bestimmen - und warum ist ein Computer schlechter? Die Aufgabe der automatischen Geschlechtsbestimmung ist eine der zentralen in der Computerlinguistik. Vermarkter werden mit ihrer Entscheidung sehr zufrieden sein: Für sie wäre es beispielsweise interessant, alle Bewertungen zu Staubsaugern im Internet zu sammeln und herauszufinden, was Männer und Frauen darüber denken. Eine 100-prozentige Genauigkeit konnten Ingenieure jedoch noch nicht erreichen: Die besten modernen Algorithmen können das Geschlecht des Textautors mit einer Genauigkeit von 80-90 % bestimmen. Dazu werden einfach formalisierbare Merkmale aus dem Text extrahiert (Anzahl der Kombinationen der Form „I + Verb im männlichen Präteritum“, Anteil der Satzzeichen an der Gesamtzahl der Zeichen usw.) und dann Es wird ein statistisches Modell erstellt, das vorhersagt, wer diesen Text am wahrscheinlichsten geschrieben hat. Zeichen können auch nicht trivial sein: So stellte sich beispielsweise heraus, dass die Formalität des Stils eher auf männliche als auf weibliche Urheberschaft hinweist. Und um diesen Parameter auszuwerten, können wir die Anteile von Wortarten berechnen: Substantive, Adjektive und Präpositionen sind typisch für formale und damit für männliche Texte, Pronomen, Verben, Adverbien und Interjektionen sind typisch für weibliche Texte.

Was brauchen Männer und Frauen?

2011 veröffentlichte Yandex eine Studie, die aufzeigte, wie sich männliche und weibliche Suchanfragen unterscheiden. Es stellte sich heraus, dass die Suchanfragen der Männer im Durchschnitt kürzer sind als die der Frauen (3,2 vs. 3,5 Wörter). Gleichzeitig machen Männer häufiger Tippfehler und verwenden auch häufiger Zahlen und das lateinische Alphabet. Frauen stellen häufiger Fragen in Form von Fragen (wie man abnimmt, wie man richtig küsst) und verwenden fast doppelt so häufig Farbnamen. Auch bei den Themen gibt es Unterschiede: Männer fragen eher nach Informationstechnologie und Elektronik, Frauen eher nach Beziehungen zwischen Menschen, Kindern, Kleidung und Jobsuche. Daher ist zum Beispiel die Anfrage „Grand Theft Auto 5 herunterladen“ mit ziemlicher Sicherheit männlich (sie enthält den Namen des Computerspiels, das lateinische Alphabet, die Nummer und einen Tippfehler) und die Anfrage „Wo gibt es ein billige Jacke in Moskau" ist weiblich (es hat eine Frageform und hat bis zu sechs Wörter).

Der Dozent hat folgende Materialien verwendet:

1) W. Tecumseh Fitch. Vocal Tract Length Perception und die Evolution der Sprache. Doktorarbeit. 1994. S. 23.

2) EV Perechwalskaja. Gender and Grammar // Proceedings of the International Scientific Conference „Language – Gender – Tradition“, 25.–27. April 2002, St. Petersburg, 2002, S. 110–118.

3) P. Kunsmann. Geschlecht, Status und Macht im Diskursverhalten von Männern und Frauen. Linguistik Online 5. 2000.

4) Janet Holmes. Komplimente machen: Eine geschlechtsspezifische positive Höflichkeitsstrategie. Zeitschrift für Pragmatik 12. 1988. S. 445–465.

5) Arjun Mukherjee und Bing Liu. Verbesserung der Geschlechtseinteilung von Blog-Autoren. In Proceedings of the 2010 Conference on Empirical Methods in Natural Language Processing. 2010. S. 207–217.

Die Entwicklung der Stimme erfordert immer eine korrekte Diagnose ihres Typs. Eine korrekte Diagnose zu stellen - die Art der Stimme zu Beginn des Trainings richtig zu bestimmen, ist eine der Voraussetzungen für ihre korrekte Bildung. Bei der Gestaltung des Stimmcharakters spielen nicht nur konstitutionelle Faktoren eine Rolle, sondern auch Anpassungen, also erworbene Fähigkeiten, Gewohnheiten.

Wenn ein Anfänger, der einen Lieblingskünstler kopiert, mit einem ungewöhnlichen Charakter seiner Stimme „Bass“, „Tenor“ usw. singt, ist es meistens leicht, ihn nach Gehör zu bestimmen und zu korrigieren. In diesem Fall wird der natürliche, natürliche Charakter der Stimme mit aller Deutlichkeit offenbart. Es gibt jedoch Fälle, in denen die Stimme natürlich, entspannt, im Grunde wahr klingt, und doch bleibt ihr Charakter dazwischenliegend, unentdeckt.

Die Bestimmung des Stimmtyps sollte aus mehreren Gründen erfolgen. Dazu gehören Stimmqualitäten wie Klangfarbe, Tonumfang, Lage von Übergangstönen und Grundtönen, die Fähigkeit, Stimmlagen auszuhalten, sowie konstitutionelle Merkmale, insbesondere die anatomischen und physiologischen Merkmale des Stimmapparates.

Klangfarbe und Tonumfang werden meist schon bei den Aufnahmetests bekannt, aber weder das eine noch das andere Merkmal einzeln betrachtet kann noch mit Sicherheit sagen, was für eine Stimme der Student hat. Es kommt vor, dass die Klangfarbe für einen Stimmtyp spricht, der Tonumfang aber nicht dazu passt. Das Timbre der Stimme wird durch Nachahmung oder falschen Gesang leicht deformiert und kann selbst das wählerische Ohr täuschen.

Es gibt auch Stimmen mit einem sehr breiten Spektrum, aufregenden Tönen, die für diesen Stimmtyp untypisch sind. Auf der anderen Seite gibt es auch solche, die eine kurze Reichweite haben, die die zum Singen erforderlichen Töne bei einem bestimmten Stimmcharakter nicht erreichen. Der Tonumfang solcher Sänger ist meistens an einem Ende verkürzt, d.h. es fehlen entweder ein paar Töne im oberen oder im unteren Segment. Es ist selten, wenn es an beiden Enden verengt ist.

Zusätzliche Daten zur Klassifizierung der Stimme stammen aus der Analyse von Übergangsnoten. Unterschiedliche Arten von Stimmen haben Übergangsklänge in unterschiedlichen Tonhöhen. Dies verwendet der Lehrer, um die Art der Stimme genauer zu diagnostizieren.

Typische Übergangsnoten, die auch zwischen den Sängern variieren:

Tenor - mi-fa-fa-sharp - Salz der ersten Oktave.
Bariton - D-Es - E der ersten Oktave.
Bass - la-si - si-b kleines C-cis der ersten Oktave.
Sopran - mi-fa-fa-sharp der ersten Oktave.
Mezzosopran in C-D-Dis der ersten Oktave.

Dieser typische Registerübergang liegt bei Frauen im unteren, bei Männern im oberen Bereich.

Zusätzlich zu diesem Merkmal können die sogenannten Primärtöne oder Töne, die bei einem bestimmten Sänger am leichtesten und natürlichsten klingen, bei der Bestimmung des Stimmtyps helfen. Wie die Praxis festgestellt hat, befinden sie sich am häufigsten im mittleren Teil der Stimme, dh für einen Tenor im Bereich bis zur ersten Oktave, für einen Bariton - im Bereich von A klein für einen Bass - F einer kleinen Oktave. Dementsprechend auch die weiblichen Stimmen.

Die richtige Lösung der Frage nach dem Stimmtyp kann auch durch die Fähigkeit des Sängers nahegelegt werden, der diesem Stimmtyp innewohnenden Tessitura standzuhalten. Unter der Tessitura (vom Wort tissu - Gewebe) versteht man die durchschnittliche Schallhöhenbelastung der Stimme, die in diesem Werk vorliegt.

Somit spiegelt das Konzept der Tessitura den Teil des Bereichs wider, in dem die Stimme am häufigsten bleiben muss, wenn sie ein bestimmtes Werk singt. Hält man eine Tenor-ähnliche Stimme hartnäckig nicht an einer Tenor-Tessitura fest, so kann man an der Richtigkeit der von ihm gewählten Art der Stimmbildung zweifeln und spricht dafür, dass es sich bei dieser Stimme wohl um einen Bariton handelt.

Unter den Zeichen, die helfen, die Art der Stimme zu bestimmen, gibt es anatomische und physiologische. Es ist seit langem bekannt, dass verschiedenen Stimmtypen unterschiedliche Stimmbandlängen entsprechen, und es sollte auch beachtet werden, dass Stimmbänder in der Arbeit auf unterschiedliche Weise organisiert und daher zur Bildung verschiedener Klangfarben verwendet werden können. Dies wird deutlich durch Fälle einer Veränderung des Stimmtyps bei professionellen Sängern belegt. Gleiche Stimmbänder können je nach Anpassung zum Singen mit unterschiedlichen Stimmtypen dienen, an deren typischer Länge sich jedoch ein geübter Blick des Phoniaters und eine ungefähre Vorstellung von der Dicke der Stimmbänder orientieren können Zusammenhang mit der Art der Stimme.

Phoniater haben den Zusammenhang zwischen der Länge der Stimmbänder und dem Stimmtyp schon lange hergeleitet. Nach diesem Kriterium gilt: Je kürzer die Schnüre, desto höher die Stimme. Beispielsweise beträgt die Länge der Stimmbänder bei einer Sopranistin 10-12 mm, bei einer Mezzosopranistin 12-14 mm und bei einer Altistin 13-15 mm. Die Länge der Stimmbänder männlicher Singstimmen beträgt: Tenor 15-17 mm, Bariton 18-21 mm, Bass 23-25 ​​​​mm.

In manchen Fällen kann man, selbst wenn ein Sänger die Bühne betritt, die Art seiner Stimme genau beurteilen. Daher kommen beispielsweise Begriffe wie „Tenor“ oder „Bass“ in Erscheinung. Die Beziehung zwischen dem Stimmtyp und den konstitutionellen Merkmalen des Körpers kann jedoch nicht als entwickeltes Wissensgebiet betrachtet werden und sich bei der Bestimmung des Stimmtyps darauf verlassen.

Viele Gesangslehrer raten dazu, den Ton im Bauch, am Zwerchfell, auf der Nasenspitze, in der Stirn, im Hinterkopf ... überall zu spüren, aber nicht im Hals, wo die Stimmbänder sind gelegen. Aber dies ist ein Schlüsselmoment im Gerät des Stimmapparates! Die Stimme wird genau auf den Schnüren geboren.

Wenn Sie richtig singen lernen möchten, hilft Ihnen dieser Artikel dabei, den Aufbau des Stimmapparates besser zu verstehen!

Physiologie der Stimme - Schwingungen der Stimmbänder.

Rückruf aus einem Physikkurs: Schall ist doch eine Welle, oder? Dementsprechend ist die Stimme eine Schallwelle. Woher kommen Schallwellen? Sie entstehen, wenn der "Körper" im Raum vibriert, die Luft erschüttert und eine Luftwelle bildet.

Wie jede Welle hat Schall Bewegung. Die Stimme muss auch bei leisem Singen nach vorne gesendet werden. Sonst stirbt die Schallwelle schnell ab, die Stimme klingt träge oder verklemmt.

Wenn Sie sich für Gesang interessieren, aber immer noch nicht wissen, wie die Stimmbänder aussehen und wo sie sich befinden, ist das folgende Video ein Muss.

Das Gerät des Stimmapparates: Wie die Bänder und die Stimme funktionieren.

Fehler in der Arbeit der Stimmbänder.

Die Vorrichtung des Sprachgeräts besteht aus allen oben beschriebenen Stufen. Wenn zumindest bei einem davon Probleme auftreten, erhalten Sie keine freie und schöne Stimme. Häufiger treten Fehler in der ersten oder zweiten Stufe auf, wenn wir. Die Bänder sollten mit der Ausatmung nicht in Konflikt geraten! Je gleichmäßiger der Luftstrom, den Sie ausatmen, desto gleichmäßiger die Schwingungen der Stimmbänder, die Stimme klingt gleichmäßiger und schöner.

Wenn er den Atemfluss nicht kontrolliert, tritt gleichzeitig ein unkontrollierter Luftstrom mit einer großen Welle aus. Die Stimmbänder sind diesem Druck nicht gewachsen. Es wird eine Trennung der Bänder geben. Der Ton wird träge und heiser. Denn je fester die Bänder schließen, desto lauter die Stimme!

Und umgekehrt, wenn Sie Ihre Ausatmung anhalten und, gibt es einen Hypertonus des Zwerchfells (Klemme). Die Luft gelangt praktisch nicht zu den Bändern, und sie müssen selbst schwingen und mit Gewalt gegeneinander drücken. Und dabei die Schwielen reiben. Sie sind Knötchen an den Stimmbändern. Gleichzeitig treten beim Singen schmerzhafte Empfindungen auf - Brennen, Schweiß, Reibung. Wenn Sie ständig in diesem Modus arbeiten, verlieren die Stimmbänder ihre Elastizität.

Natürlich gibt es so etwas wie „Belting“ oder einen lauten Schrei, und es wird mit einem minimalen Ausatmen gemacht. Die Bänder schließen sehr fest für einen lauten Ton. Aber Sie können mit einer solchen Technik nur dann richtig singen, wenn Sie die Anatomie und Physiologie der Stimme verstehen.

Die Stimmbänder und der Kehlkopf sind Ihre ersten Stimminstrumente. Wenn Sie verstehen, wie die Stimme und der Stimmapparat funktionieren, haben Sie unendlich viele Möglichkeiten - Sie können die Farben ändern: Singen Sie entweder mit einem kräftigeren Ton, dann klingelnd und fliegend, dann sanft und ehrfürchtig, dann mit einem metallischen Klingelton, dann mit einem halben Flüstern , das Publikum bei der Seele nehmen .. .

Etwa 15 Muskeln des Kehlkopfes sind für die Bewegung der Bänder verantwortlich! Und im Gerät des Kehlkopfes befinden sich auch verschiedene Knorpel, die für den korrekten Verschluss der Bänder sorgen.

Das ist interessant! Etwas aus der Physiologie der Stimme.

Die menschliche Stimme ist einzigartig:

• Die Stimmen der Menschen klingen anders, weil jeder von uns eine andere Länge und Dicke der Stimmbänder hat. Bei Männern sind die Stimmbänder länger und daher klingt die Stimme tiefer.
• Die Stimmbänder von Sängern schwanken ungefähr im Bereich von 100 Hz (tiefe Männerstimme) bis 2000 Hz (hohe Frauenstimme).
• Die Länge der Stimmbänder hängt von der Größe des Kehlkopfes der Person ab (je länger der Kehlkopf, desto länger die Stimmbänder), daher sind die Stimmbänder bei Männern länger und dicker als bei Frauen mit kurzem Kehlkopf.
• Bänder können sich dehnen und verkürzen, dicker oder dünner werden, sich aufgrund der besonderen Struktur der Stimmmuskulatur sowohl längs als auch schräg nur an den Rändern oder auf ganzer Länge schließen - daher die unterschiedliche Färbung des Klangs und die Stärke der Stimme.
• In einem Gespräch verwenden wir nur ein Zehntel der Reichweite, das heißt, die Stimmbänder können sich bei jeder Person zehnmal mehr dehnen, und die Stimme kann zehnmal höher klingen als die gesprochene, das liegt in der Natur selbst! Wenn Sie das verstehen, wird es einfacher.
• Übungen für Sänger machen die Stimmbänder elastisch, lassen sie besser dehnen. Mit Elastizität der Bänder Stimmumfang steigt.
• Einige Resonatoren können nicht als Resonatoren bezeichnet werden, da sie keine Hohlräume sind. Zum Beispiel Brust, Hinterkopf, Stirn - sie schwingen nicht mit, sondern vibrieren von der Schallwelle der Stimme.
• Mit Hilfe von Klangresonanz kann man ein Glas zerbrechen, und das Guinness-Buch der Rekorde beschreibt einen Fall, in dem ein Schulmädchen dank der Kraft ihrer Stimme über den Lärm eines startenden Flugzeugs hinwegschrie.
• Tiere haben auch Bänder, aber nur ein Mensch kann seine Stimme kontrollieren.
• Schall breitet sich nicht in einem Vakuum aus, daher ist es wichtig, die Bewegung des Ausatmens und Einatmens zu erzeugen, um Schall zu reproduzieren, wenn die Stimmbänder vibrieren.

Wie lang und dick sind Ihre Stimmbänder?

Es ist für jeden Gesangsanfänger sinnvoll, einen Termin bei einem Phoniater (einem Arzt, der die Stimme behandelt) aufzusuchen. Ich schicke Schüler zu ihm, bevor ich mit dem ersten Gesangsunterricht beginne.

Der Phoniater fordert Sie zum Singen auf und zeigt mit Hilfe von Technik, wie die Stimme funktioniert und wie die Stimmbänder in Ihrem Singprozess funktionieren. Er wird Ihnen sagen, wie lang und dick die Stimmbänder sind, wie gut sie schließen, welchen subglottischen Druck sie haben. All dies ist nützlich zu wissen, um Ihre Sprachbox besser zu nutzen. Berufssänger gehen ein- bis zweimal im Jahr zur Vorbeugung zum Phoniator – um sicherzugehen, dass mit ihren Stimmbändern alles in Ordnung ist.

Wir sind es gewohnt, die Stimmbänder im Leben zu benutzen, wir bemerken ihre Vibrationen nicht. Und sie wirken auch dann, wenn wir schweigen. Kein Wunder, dass der Stimmapparat alle Geräusche um uns herum imitiert. Zum Beispiel eine vorbeifahrende Straßenbahn, die Schreie von Menschen auf der Straße oder der Bass aus den Lautsprechern bei einem Rockkonzert. Daher wirkt sich das Hören hochwertiger Musik positiv auf die Stimmbänder aus und erhöht Ihr Stimmniveau. Und stille Übungen für Sänger (es gibt welche) trainieren die Stimme.

Gesangslehrer erklären ihren Schülern nicht gerne die Physiologie der Stimme, aber vergebens! Sie haben Angst, dass der Schüler, nachdem er gehört hat, wie man die Stimmbänder richtig schließt, anfängt, „an den Stimmbändern“ zu singen, die Stimme wird gequetscht.

Im nächsten Artikel werden wir uns eine Technik ansehen, die Ihnen hilft, Ihre Stimme einfach zu kontrollieren und hohe Töne zu treffen, nur weil die Stimmbänder richtig funktionieren.

Das älteste Musikinstrument ist die Stimme. Und Bänder sind sein Hauptbestandteil. Spüren Sie beim Singen immer die Arbeit der Stimmbänder! Studieren Sie Ihre Stimme, seien Sie neugieriger - wir selbst kennen unsere Fähigkeiten nicht. Und verfeinern Sie Ihre stimmlichen Fähigkeiten jeden Tag.

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Der menschliche Stimmapparat besteht aus den Atmungsorganen, dem Kehlkopf mit den Stimmbändern und den Luftresonatorhöhlen (nasal, oral, nasopharynx und pharynx). Die Abmessungen der Resonatoren sind für tiefe Stimmen größer als für hohe.

Der Kehlkopf besteht aus drei ungepaarten Knorpeln: Ringknorpel, Schilddrüse (Adamsapfel) und Epiglottis - und drei Paaren: Aryknorpel, Santorini und Vrisberg. Der Hauptknorpel ist das Ringknorpel. Dahinter befinden sich rechts und links symmetrisch zwei dreieckige Stellknorpel, die mit ihrem hinteren Teil beweglich gelenkig verbunden sind. Mit der Kontraktion der Muskeln, die die äußeren Enden der Aryknorpel zurückziehen, und der Entspannung der interknorpeligen Muskulatur rotieren die Aryknorpel um die Achse und die Glottis wird weit geöffnet, was für die Inspiration notwendig ist. Durch die Kontraktion der zwischen den Aryknorpeln befindlichen Muskeln und die Anspannung der Stimmbänder nimmt die Glottis die Form zweier straff gespannter paralleler Muskelrollen an, was beim Schutz der Atemwege vor Fremdkörpern geschieht. Beim Menschen befinden sich die wahren Stimmbänder in sagittaler Richtung von der inneren Ecke der Verbindung der Platten des Schildknorpels zu den Stimmfortsätzen der Aryknorpel. Die wahren Stimmbänder bestehen aus den inneren Schilddrüsen-Aryknorpel-Muskeln.

Die Verlängerung der Bänder erfolgt mit der Kontraktion der Muskeln, die sich vorne zwischen Schild- und Ringknorpel befinden. In diesem Fall neigt sich der Schildknorpel, der sich an den Gelenken auf der Rückseite des Ringknorpels dreht, nach vorne; sein oberer Teil, an dem die Bänder befestigt sind, weicht von der hinteren Wand der Krikoid- und Aryknorpel ab, was mit einer Verlängerung der Bänder einhergeht. Es besteht eine gewisse Beziehung zwischen dem Grad der Spannung der Stimmbänder und dem Druck der Luft, die aus der Lunge kommt. Je mehr sich die Bänder schließen, desto mehr drückt die aus der Lunge austretende Luft auf sie. Folglich gehört die Hauptrolle bei der Regulierung der Stimme dem Spannungsgrad der Stimmbandmuskeln und dem ausreichenden Luftdruck unter ihnen, der vom Atmungssystem erzeugt wird. Der Sprechfähigkeit geht in der Regel ein tiefer Atemzug voraus.

Innervation des Kehlkopfes. Beim Erwachsenen gibt es zahlreiche Rezeptoren in der Schleimhaut des Kehlkopfes, die sich dort befinden, wo die Schleimhaut den Knorpel direkt bedeckt. Es gibt drei reflexogene Zonen: 1) um den Kehlkopfeingang herum, auf der hinteren Oberfläche der Epiglottis und entlang der Ränder der scoop-epiglottischen Falten. 2) auf der Vorderfläche der Aryknorpel und im Intervall zwischen ihren Stimmfortsätzen, 3) auf der Innenfläche des Ringknorpels in einem 0,5 cm breiten Streifen unter den Stimmbändern. Die erste und die zweite Zone von Rezeptoren unterscheiden sich in ihrer Diversität. Bei einem Erwachsenen stehen sie nur an den Spitzen der Aryknorpel in Kontakt. Oberflächenrezeptoren beider Zonen befinden sich auf dem Weg der eingeatmeten Luft und nehmen taktile, Temperatur-, chemische und Schmerzreize wahr. Sie sind an der Reflexregulation der Atmung, der Stimmbildung und am Schutzreflex des Schließens der Glottis beteiligt. Tief gelegene Rezeptoren beider Zonen befinden sich im Perichondrium, an den Stellen der Muskelanhaftung, in den spitzen Teilen der Stimmfortsätze. Sie werden bei der Stimmbildung gereizt und signalisieren Lageveränderungen des Knorpels und Kontraktionen der Muskulatur des Stimmapparates. Monotone Rezeptoren der dritten Zone befinden sich auf dem Weg der ausgeatmeten Luft und werden durch Luftdruckschwankungen beim Ausatmen irritiert.

Da in den Muskeln des menschlichen Kehlkopfes im Gegensatz zu anderen Skelettmuskeln keine Muskelspindeln zu finden sind, wird die Funktion der Propriozeptoren von tiefen Rezeptoren der ersten und zweiten Zone übernommen.

Die meisten afferenten Fasern des Kehlkopfes verlaufen im N. laryngeus superior, der kleinere Teil im N. laryngeus inferior, der eine Fortsetzung des N. recurrens laryngeus ist. Efferente Fasern zum Cricothyroid-Muskel verlaufen im äußeren Ast des N. laryngeus superior und zu den übrigen Muskeln des Kehlkopfes - im N. recurrens.

Theorie der Stimmbildung. Für die Stimmbildung und die Aussprache von Sprachlauten ist ein Luftdruck unter den Stimmbändern notwendig, der von der Atemmuskulatur erzeugt wird. Sprachgeräusche werden jedoch nicht durch passive Schwingungen der Stimmbänder durch den Luftstrom aus den Lungen verursacht, der ihre Ränder schwingt, sondern durch aktive Kontraktion der Muskeln der Stimmbänder. Von der Medulla oblongata bis zu den inneren Schilddrüsen-Aryknorpel-Muskeln der echten Stimmbänder kommen efferente Impulse durch die wiederkehrenden Nerven mit einer Frequenz von 500 pro 1 s (für die Mittelstimme). Aufgrund der Übertragung von Impulsen mit unterschiedlichen Frequenzen in getrennten Fasergruppen des Rekurrentennervs kann sich die Anzahl der efferenten Impulse auf bis zu 1000 pro 1 s verdoppeln. Da bei den menschlichen Stimmbändern alle Muskelfasern wie die Zinken eines Kamms in das elastische Gewebe eingewoben sind, das jedes Stimmband von innen umhüllt, wird eine Salve wiederkehrender Nervenimpulse am freien Rand des Bandes sehr genau wiedergegeben. Jede Muskelfaser zieht sich mit extremer Geschwindigkeit zusammen. Die Dauer des Muskelpotentials beträgt 0,8 ms. Die Latenzzeit der Muskeln der Stimmbänder ist viel kürzer als die anderer Muskeln. Diese Muskeln zeichnen sich durch außergewöhnliche Unermüdlichkeit, Widerstandsfähigkeit gegen Sauerstoffmangel aus, was auf eine sehr hohe Effizienz der in ihnen ablaufenden biochemischen Prozesse und extreme Empfindlichkeit gegenüber der Wirkung von Hormonen hinweist.

Die Kontraktionen der Muskeln der Stimmbänder betragen etwa das 10-fache der maximalen Luft unter ihnen. Der Druck unter den Stimmbändern wird hauptsächlich durch die Kontraktion der glatten Muskulatur der Bronchien reguliert. Beim Einatmen entspannt es sich etwas und beim Ausatmen entspannen sich die inspiratorischen quergestreiften Muskeln und die glatten Muskeln der Bronchien ziehen sich zusammen. Die Frequenz des Grundtons der Stimme entspricht der Frequenz der efferenten Impulse, die in die Muskeln der Stimmbänder eintreten, was vom emotionalen Zustand abhängt. Je höher die Stimme, desto weniger Chronaxie des Recurrens und der Muskeln der Stimmbänder.

Während der Aussprache von Sprachlauten (Phonation) ziehen sich alle Muskelfasern der Stimmbänder gleichzeitig in einem Rhythmus zusammen, der genau der Frequenz der Stimme entspricht. Die Vibration der Stimmbänder ist das Ergebnis schneller rhythmischer Kontraktionen der Muskelfasern der Stimmbänder, die durch Ausbrüche von efferenten Impulsen des Recurrens verursacht werden. Ohne Luftstrom aus der Lunge ziehen sich die Muskelfasern der Stimmbänder zusammen, aber es gibt keine Geräusche. Daher sind zur Erzeugung von Sprachlauten eine Kontraktion der Stimmbandmuskulatur und ein Luftstrom durch die Glottis erforderlich.

Die Stimmbänder reagieren empfindlich auf den Luftdruck unter ihnen. Die Stärke und Spannung der inneren Kehlkopfmuskulatur ist sehr unterschiedlich und ändert sich nicht nur mit der Intensivierung und Anhebung der Stimme, sondern auch mit ihren unterschiedlichen Klangfarben, sogar bei der Aussprache jedes einzelnen Vokals. Der Stimmumfang kann innerhalb von etwa zwei Oktaven variieren (eine Oktave ist ein Frequenzintervall, das einer 2-fachen Erhöhung der Frequenz von Schallschwingungen entspricht). Folgende Stimmregister werden unterschieden: Bass - 80-341 Schwingungen pro 1 s, Tenor - 128-518, Alt - 170-683, Sopran - 246-1024.

Das Stimmregister hängt von der Kontraktionsfrequenz der Muskelfasern der Stimmbänder ab, also von der Frequenz der efferenten Impulse des Rekurrenten. Aber auch die Länge der Stimmbänder spielt eine Rolle. Bei Männern ist die Stimme aufgrund der Größe des Kehlkopfes und der Stimmbänder um etwa eine Oktave tiefer als bei Kindern und Frauen. Bass-Stimmbänder sind 2,5-mal dicker als Sopran-Stimmbänder. Die Tonhöhe der Stimme hängt von der Vibrationsfrequenz der Stimmbänder ab: Je öfter sie vibrieren, desto höher die Stimme.

Während der Pubertät nimmt bei männlichen Jugendlichen die Größe des Kehlkopfes deutlich zu. Die daraus resultierende Verlängerung der Stimmbänder führt zu einer Abnahme des Stimmregisters.

Die Tonhöhe des vom Kehlkopf erzeugten Tons hängt nicht von der Höhe des Luftdrucks unter den Stimmbändern ab und ändert sich nicht mit seiner Zunahme oder Abnahme. Der Luftdruck unter ihnen beeinflusst nur die Intensität des im Kehlkopf gebildeten Schalls (die Kraft der Stimme), die bei niedrigem Druck klein ist und bei linearer Druckerhöhung parabolisch ansteigt. Die Schallintensität wird durch Leistung in Watt oder Mikrowatt pro Quadratmeter (W/m2, µW/m2) gemessen. Die Sprachleistung während eines normalen Gesprächs beträgt etwa 10 Mikrowatt. Die schwächsten Sprachlaute haben eine Leistung von 0,01 Mikrowatt. Der Schalldruckpegel für eine durchschnittliche Gesprächsstimme beträgt 70 dB (Dezibel).

Die Stärke der Stimme hängt von der Amplitude der Schwingungen der Stimmbänder ab, also vom Druck unter den Stimmbändern. Je mehr Druck, desto stärker. Die Klangfarbe der Stimme ist durch das Vorhandensein bestimmter Teiltöne oder Obertöne im Klang gekennzeichnet. In der menschlichen Stimme gibt es mehr als 20 Obertöne, von denen die ersten 5-6 mit der Anzahl der Schwingungen 256-1024 in 1 s die höchste Lautstärke aufweisen. Die Klangfarbe der Stimme hängt von der Form der Resonatorhohlräume ab.

Resonanzräume haben einen großen Einfluss auf den Sprechakt. da die Aussprache von Vokalen und Konsonanten nicht vom Kehlkopf abhängt, der nur die Tonhöhe bestimmt, sondern von der Form der Mundhöhle und des Rachens und der relativen Position der darin befindlichen Organe. Die Form und das Volumen der Mundhöhle und des Rachens variieren stark aufgrund der außergewöhnlichen Beweglichkeit der Zunge, der Bewegungen des weichen Gaumens und des Unterkiefers, der Kontraktionen der Pharynxkonstriktoren und der Bewegungen der Epiglottis. Die Wände dieser Hohlräume sind weich, daher werden in ihnen erzwungene Schwingungen durch Töne mit unterschiedlichen Frequenzen und in einem ziemlich weiten Bereich angeregt. Außerdem ist die Mundhöhle ein Resonator mit einer großen Öffnung in den Außenraum und strahlt daher Schall ab bzw. ist eine Schallantenne.

Der Nasen-Rachen-Raum, der auf der Seite des Hauptluftstroms liegt, kann ein Schallfilter sein, der bestimmte Töne aufnimmt und nicht herauslässt. Beim Anheben des weichen Gaumens bis zum Kontakt mit der Rachenhinterwand werden Nase und Nasopharynx vollständig von der Mundhöhle getrennt und als Resonatoren ausgeschlossen, während sich Schallwellen durch den offenen Mund in den Raum ausbreiten. Bei der Bildung aller Vokale ausnahmslos ist der Resonanzraum in zwei Teile geteilt, die durch einen schmalen Spalt miteinander verbunden sind. Dadurch entstehen zwei unterschiedliche Resonanzfrequenzen. Beim Aussprechen von "u", "o", "a" bildet sich eine Verengung zwischen der Zungenwurzel und der Gaumenklappe und bei der Phonation "e" und "und" - zwischen der angehobenen Zunge und dem harten Gaumen. Somit erhält man zwei Resonatoren: der hintere ist großvolumig (tiefer Ton) und der vordere schmal und klein (hoher Ton). Das Öffnen des Mundes erhöht den Ton des Resonators und sein Abklingen. Lippen, Zähne, harter und weicher Gaumen, Zunge, Kehldeckel, Rachenwände und falsche Bänder haben einen großen Einfluss auf die Klangqualität und den Charakter des Vokals. Bei der Bildung von Konsonanten entsteht der Klang nicht nur durch die Stimmbänder, sondern auch durch die Reibung von Luftsaiten zwischen den Zähnen (s), zwischen der Zunge und dem harten Gaumen (g, h, w, h) oder zwischen den Zunge und dem weichen Gaumen (g, k), zwischen den Lippen (b, n), zwischen Zunge und Zähnen (e, t), mit intermittierender Bewegung der Zunge (p), mit dem Geräusch der Nasenhöhle (m , n). Bei der Phonation von Vokalen werden unabhängig vom Grundton die Obertöne verstärkt. Diese ansteigenden Obertöne nennt man Formanten.

Formanten sind resonante Verstärkungen, die der Eigenfrequenz des Vokaltraktes entsprechen. Die maximale Anzahl von ihnen hängt von ihrer Gesamtlänge ab. Ein erwachsener Mann kann 7 Formanten haben, aber 2-3 Formanten sind wichtig, um Sprachlaute zu unterscheiden.

Jeder der fünf Grundvokale ist durch unterschiedlich hohe Formanten gekennzeichnet. Für "y" beträgt die Anzahl der Schwingungen in 1 s 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "u" 2500-2700. Zusätzlich zu diesen Tönen hat jeder Vokal noch höhere Formanten - bis zu 2500-3500. Ein Konsonant ist ein modifizierter Vokal, der erscheint, wenn es Hindernisse für die vom Kehlkopf kommende Schallwelle in den Mund- und Nasenhöhlen gibt. Dabei laufen die Teile der Welle ineinander und es entsteht Rauschen.

Grundlegende Rede - Phonem. Phoneme stimmen nicht mit Ton überein, sie bestehen möglicherweise nicht aus einem Ton. Der Satz von Phonemen in verschiedenen Sprachen ist unterschiedlich. Es gibt 42 Phoneme im Russischen. Phoneme behalten die gleichen charakteristischen Merkmale bei - ein Spektrum von Tönen einer bestimmten Intensität und Dauer. Ein Phonem kann mehrere Formanten enthalten, zum Beispiel enthält "a" 2 Hauptformanten - 900 und 1500 Hz, "i" - 300 und 3000 Hz. Die Phoneme von Konsonanten haben die höchste Frequenz („s“ - 8000 Hz, „f“ - 12000 Hz). Sprache verwendet Töne von 100 bis 12.000 Hz.

Der Unterschied zwischen lautem Sprechen und Flüstern hängt von der Funktion der Stimmbänder ab. Beim Flüstern gibt es ein Reibungsgeräusch von Luft an der stumpfen Kante der Stimmbänder während ihres Durchgangs durch eine mäßig verengte Glottis. Bei lauter Sprache sind aufgrund der Position der Stimmfortsätze die scharfen Kanten der Stimmbänder auf den Luftstrom gerichtet. Die Vielfalt der Sprachlaute hängt von der Muskulatur des Stimmapparates ab. Sie wird hauptsächlich durch Kontraktion der Muskeln der Lippen, der Zunge, des Unterkiefers, des weichen Gaumens, des Rachens und des Kehlkopfs verursacht.

Die Muskeln des Kehlkopfs erfüllen drei Funktionen: 1) Öffnen der Stimmbänder beim Einatmen, 2) Schließen der Stimmbänder unter Schutz der Atemwege und 3) Erzeugen der Stimme.

Folglich kommt es beim mündlichen Sprechen zu einer sehr komplexen und feinen Koordination der Sprechmuskulatur, verursacht durch die Gehirnhälften und vor allem die darin befindlichen Sprachanalysatoren, die durch das Hören und das Einströmen afferenter kinästhetischer Impulse aus der Sprache zustande kommt und Atmungsorgane, die mit Impulsen von allen externen und internen Analysatoren kombiniert werden. Diese komplexe Koordination von Bewegungen der Muskeln des Kehlkopfes, der Stimmbänder, des weichen Gaumens, der Lippen, der Zunge, des Unterkiefers und der Atemmuskulatur, die für die mündliche Sprache sorgen, wird als bezeichnet Artikulation. Es wird durch ein komplexes System von bedingten und unbedingten Reflexen dieser Muskeln durchgeführt.

Bei der Sprachbildung geht die motorische Aktivität des Sprachapparates in aerodynamische und dann in akustische Phänomene über.

Unter der Kontrolle des auditiven Feedbacks ist das kinästhetische Feedback kontinuierlich aktiv, wenn Wörter ausgesprochen werden. Wenn eine Person denkt, aber kein Wort ausspricht (innere Sprache), kommen kinästhetische Impulse in Salven, mit ungleicher Intensität und unterschiedlichen Intervallen zwischen ihnen. Bei der Lösung neuer und schwieriger Probleme im Kopf treten die stärksten kinästhetischen Impulse in das Nervensystem ein. Auch beim Hören von Sprache zum Zwecke des Auswendiglernens sind diese Impulse großartig.

Das menschliche Gehör ist für Geräusche unterschiedlicher Frequenzen nicht gleich empfindlich. Der Mensch hört nicht nur die Laute der Sprache, sondern gibt sie gleichzeitig mit seinem Stimmapparat in sehr reduzierter Form wieder. An der Sprachwahrnehmung sind also neben dem Hören Propriozeptoren des Stimmapparates beteiligt, insbesondere Vibrationsrezeptoren in der Schleimhaut unter den Bändern und im weichen Gaumen. Die Reizung der Schwingungsrezeptoren erhöht den Tonus des sympathischen Nervensystems und verändert dadurch die Funktionen des Atmungs- und Stimmapparates.